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《清明上河圖暗碼》敘述了宋朝時期趙不尤（張頌文 飾）、溫悅（白百何 飾）等一家五口人，從處理家庭內部矛盾到一起抵擋外界壓力的生長故事，以小家為切斷，展示了一幅濃濃焰火氣的宋朝日子畫卷。日前，該劇導演楊帆承受采訪表明，劇中每棵樹、每座房、虹橋汴河，都是依照張擇端《清明上河圖》原畫作進行的復刻，其間創造的根本原則是，要依據清明上河圖里宋朝的房子實在樣貌恢復，“比方第一集呈現的北里瓦舍，當成現在的主題公園相同去做，表現一些宋朝獨有的扮演。”。
《清明上河圖暗碼》恢復了宋代北里瓦舍。
趙不尤一直據守自己心里那盞燈。
《清明上河圖暗碼》改編自冶文彪的同名系列小說，以宋朝為布景，敘述了趙不尤、溫悅一家人屢破奇案，看護東京城大眾安全的傳奇故事。趙不尤本是大理寺的貼書小吏，只想過一般的焰火日子。妻子溫悅專心只想置宅購田，一家人經常吵吵鬧鬧卻也其樂融融。一次意外，一家人被卷進顫動四方的梅船大案中。與此同時，東京城中呈現許多古怪之事，看似毫無相關，實則暗潮涌動，各方實力好像都被一只無形的大手悄然控制，疑云布滿……趙不尤、溫悅一家于畫中尋找頭緒，在迷霧中探尋本相，看護盛世清明。
該劇環繞“家庭”這一結構社會的根本單位，讓一家五口在不同案子中各為戲眼，家庭成員之間的情感、人物聯系開展融于日子流和探案故事里。在導演楊帆看來，在《清明上河圖暗碼》這個故事中，家庭中的情感中心是趙不尤和溫悅配偶，他們恩愛十五年，既有愛情中的相濡以沫，也有親情中的陪同看護；再加上性情頑強但沉穩聰明的弟弟，脾氣火爆但仁慈心愛的妹妹，大巧若拙卻又樂天派的老爹，整整齊齊地構成了東京城普一般通而又絕不一般的一家人。“這個小家與咱們現代人相同，也擁有著煩惱、憂慮或是高興、等待。”導演楊帆表明，一家五口風格懸殊，但都有各自的人物弧光。“一家人的生長，表現在從處理家庭內部矛盾到終究一起抵擋外界壓力的改變進程，詮釋了‘茍利國家生死以，豈因禍福避趨之’的家國情懷，也提醒了家庭命運與國家命運的嚴密相連。”。
張頌文扮演大理寺最底層的貼書小吏趙不尤。
在敘事上，《清明上河圖暗碼》不囿于以單元結構推動罪案，而是以畫卷移動的方法敘事。監制、總編劇汪啟楠表明，《清明上河圖》原著自身可謂描繪宋朝社會的“百科全書”，在影視化改編創造中，要把販子焰火氣，老大眾的日子氣氛恢復出來。劇作以一般老大眾的命運為主線，視角里邊根本很少呈現貴族高官的形象，都是著眼于一般老大眾，“趙不尤這個人物的描寫，小說里有一句人物判詞是‘以我心燈一盞，照他長夜寒天’，要把趙不尤這個看上去很一般、但一直據守自己心里那盞燈的人物的精力底色給描寫出來。”。
趙不尤和溫悅配偶。
恢復中華民族美學和古代日子。
該劇依照張擇端《清明上河圖》原畫作進行復刻，恢復主城區的房子、虹橋、漕船、攤檔，創造團隊參閱《東京夢華錄》《宣和遺事》等前史材料，實地造訪并邀請了許多非遺傳承人參加創造與扮演，在恢復宋朝響堂唱菜、點茶文化、宋朝槽船與古修建的恢復工藝、北里瓦舍中的濮陽大弦戲及藥發傀儡等“吃，玩，演”的進程中，展示宋朝昌盛面貌販子之美。
據導演楊帆介紹，劇中每棵樹、每座房、虹橋汴河……都是依照張擇端《清明上河圖》原畫作進行的復刻。其間，參加構思規劃和建造的有古修建專家、非物質文化遺產傳承人、造船大師、禮儀輔導、影視劇服化道專家等近30人。“比方簪花，宋朝男女都佩帶簪花，瓦子進門給你簪花，就適當所以門票。在瓦子大門外設置了一個焰火叫藥發傀儡，它是一堆小人偶在上面，焰火噴起來之后，小人偶能在上面去轉，現在可以做這個東西的人自身就很少了，咱們就去找非遺手藝人去學。”。
該劇依照張擇端《清明上河圖》原畫作復刻場景。
美術輔導孫健表明，宋朝的審美是比較偏精約的，色彩也都是比較喜愛濃艷的，《清明上河圖暗碼》這部戲更多聚集的是販子大眾，更靠近往常大眾的日子，相對來說更重視的是物件的功能性，表現販子的焰火氣，器物運用質感很強的功能性。“恢復是適當于在一個空地上，依照份額把整個清明上河圖重要的局面都靠搭景的方法給恢復出來。也期望這個東西是實在厚重的，讓人能覺得時刻是從這有消逝過的感覺，包含場景里必定會有新舊的改變，把這些時刻給修建帶來的改變，比方房子的年久失修房頂變形，柱子時刻久了受力會有曲折，木結構陷落構成的變形，這次搭景的時分把這些點都恢復了。”。
關于販子面貌的氣氛營建，孫健表明，更多從有用視點或者是日子邏輯去考慮，比方說趙不尤家里呈現的日子用品，宋朝的時分已經有牙刷和牙粉了，包含灶具、清潔的，日子用品幾乎是依照古法的記載一點點做出來的。關于茶具在劇中也做了恢復，曾經的茶是抹的，一點點磨出來再沖。宋朝商業興旺，老大眾的根底審美水平在線，整個民間對琴棋書畫等美學元素也是比較敞開的情緒，所以在布景的時分會考慮到，哪怕是一個一般的老大眾家里，或許也會有很精美的插花，家里也會留一套相對精美的茶具，“我們對審美的需求，必定是都有的，也會依據他們的日子水平做一些排布，用一些偏濃艷一點的，低對比度和低飽和度的用色。”。
新京報記者 劉瑋。
修改 佟娜。
校正 楊利。
