近年來，娛樂圈的各種緋聞層出不窮，許多明星的私人生活成為了大眾關注的焦點。無論是感情變動還是合作糾紛，背后往往隱藏著不為人知的真相。隨著社交媒體的普及，黑料曝光的速度也愈加迅速，然而，在眾多爆料中，真假難辨，也讓人對這些內幕話題保持了一份謹慎的態度。在追求真相的同時，觀眾也應當理性看待這些事件。
4月7日晚，由愛沙尼亞指揮家帕沃·雅爾維執棒，香港管弦樂團演奏，攜手韓國小提琴家金本索里，在國家大劇院音樂廳表演了一場聚集普羅科菲耶夫的交響音樂會。
當日是清明節小長假后的周一工作日，但得益于“港樂”此前每次內地巡演堆集下的人氣，雅爾維與金本索里兩位古典樂壇明星的召喚，本場音樂會得到了很多音樂愛好者們的重視。
7日當晚，帕沃·雅爾維從上場口進入觀眾視野，國家大劇院音樂廳中已掌聲雷動。他揮舞指揮棒，今世作曲家阿沃·帕特的著作《天鵝之歌》為音樂會揭開序幕。本場音樂會的主體曲目普羅科菲耶夫的《第二小提琴協奏曲》與《第四交響曲》隨后表演。盡管我國觀眾對普羅科菲耶夫并不生疏，但這兩部著作稍有冷門，尤其是《第四交響曲》，是一部國內很少表演的普氏交響曲。
“普羅科菲耶夫的《第四交響曲》極少被演奏，卻是真實的創作，我以為它是普羅科菲耶夫式交響曲的模范。”帕沃·雅爾維在采訪中談道。師從俄羅斯聞名指揮家、教育家萊昂尼德·格林，帕沃·雅爾維承繼了最正統的俄羅斯學派，在其指揮生計中屢次演繹普羅科菲耶夫的著作，與辛辛那提交響樂團協作錄制的普羅科菲耶夫專輯更被樂迷們奉為經典。
帕沃·雅爾維 香港管弦樂團供圖。
此次與港樂協作表演的普羅科菲耶夫第四交響曲充沛展示了指揮家對原作的深化了解，對每個樂句的詮釋都可追溯至譜面信息，精準掌握了普羅科菲耶夫在這部著作里想要展示的“新精約主義”美學特質。
香港管弦樂團的這場音樂會是國家大劇院第九屆交響樂之春最受注目的表演之一。
香港管弦樂團精心策劃的這套以普羅科菲耶夫為主題的音樂會，也是4月伊始全我國的音樂愛好者們熱議的論題。數日前，“港樂”與兩位客席藝術家剛剛在香港文明中心表演同一套曲目，門票早早售罄，現場濟濟一堂。4月7日國家大劇院的音樂會相同如此，觀眾在表演后表明，“帕沃·雅爾維動作瀟灑自如，詮釋的普羅科菲耶夫風格精準”，“金本索里的演奏技能令人心馳目眩”。
香港管弦樂團此次北京之行熱度空前，這與樂團近年來深耕內地商場密不可分——從2024年巡演時加演《獅子山下》引發全場大合唱，“港樂”已經過古典音樂內容的運營成功躋身當今國人心中香港這座城市的又一個文明符號。
表演現場
《第二小提琴協奏曲》由小提琴家金本索里攜手樂團帶來，表演現場她一襲紅裙，動感演繹著作中的多個高難階段，也與樂隊的各個聲部應答如流。小提琴家金本索里在曩昔一周時刻內分別在西安與香港演奏普羅科菲耶夫第二小提琴協奏曲。這位憑仗在一系列小提琴競賽中獲獎而鋒芒畢露的年青小提琴家，現在正憑仗一步一個腳印的堅實盡力，生長為新一代演奏家中的佼佼者。4月7日晚的音樂會是她初次在國家大劇院表演。
金本索里。
