近日，娛樂圈內又掀起了一陣“吃瓜”熱潮，各類黑料曝光引發了眾多網友的關注與討論。雖然不少消息尚未得到官方確認，但種種細節和證據讓人不禁猜測背后的真相究竟如何。隨著各路爆料的不斷涌現，公眾對明星私生活的探究似乎達到了新的高度，令人期待更多內幕的揭示。
上一年新年，《我在八零年代當后媽》全網播放量超11億。本年，各渠道方急于復刻成功經驗，大張旗鼓地打造“微短劇新年檔”概念。但是鑼鼓喧天往后，卻是一片慘白的流水實績，不只沒有呈現一部爆款，部分劇集的播放量也只要上一年的三分之一。這樣的狀況不由讓人置疑，莫非微短劇的盈利期現已曩昔了嗎？
渠道鉚足了勁硬湊檔期，卻疏忽了微短劇更貼合私家觀看體會，在體現合家歡主題方面并不具有先天優勢。上一年爆款的誕生源于劇本立異、商場洞悉與宣發戰略等多維度的精準合作。而本年片單中很多的“重生穿越”“豪門虐戀”體裁讓觀眾發生審美疲勞，貼合新年氣氛的《夫妻的新年》《以愛之名》等卻也因墮入長劇化思想，未能打造出新鮮設定。不少渠道卷經費、卷制造速度，卻疏忽了本身創造經驗不足的現實。
但是，職業警報并不等于終場哨響，不可否認短劇的全體質量正在提高。缺少爆款，是因為短劇商場正面對分流；充值數額低，是因為免費形式開端成為新玩法，這意味著短劇未來不能只重視付費卡點，每一集的劇情都得在線。值得一提的是，年假復工后，短劇商場的各項數據反倒完成了“反殺”。所以，先別著急唱衰，2025年的短劇商場，說不定正憋大招兒呢。
（撰文：劉子璐 制造：劉楊東晴）。
