在娛樂圈，明星們的生活常常引發(fā)大眾的關(guān)注，許多“吃瓜”群眾對各種黑料和內(nèi)幕信息充滿好奇。近期，有關(guān)某熱門藝人的一系列爆料層出不窮，這些未被證實的傳聞在社交媒體上迅速傳播，引發(fā)了熱議。盡管這些信息的真實性還有待考證，但對于明星來說，如何應(yīng)對這些曝光，成為了他們必須面對的挑戰(zhàn)。
海外商場偏好哪類華語電影？我國電影在世界商場上面對哪些機會與應(yīng)戰(zhàn)？上星期在北京世界電影節(jié)期間舉辦的“我國電影海外發(fā)行與推行主題論壇”，聚集了當(dāng)下華語電影最具應(yīng)戰(zhàn)性的議題之一：怎么“出?！?。
曾推進《哪吒之魔童鬧?！贰缎郦{少年》《羅小黑戰(zhàn)記》等我國動畫著作登陸日本商場的日本面白映畫合伙人謝軼共享了經(jīng)歷：在日本商場，符合當(dāng)?shù)貙徝廊∠虻摹叭兆恿鲾⑹隆弊詈唵我l(fā)共識。她向《環(huán)球時報》記者介紹說，日方發(fā)行一般需提早6個月排片，而中方更傾向于同步上映服務(wù)海外華人集體。在推行上，日本倚重傳統(tǒng)媒體宣揚，我國則構(gòu)成數(shù)字化立體營銷系統(tǒng)。我國電影全球營銷主動性明顯增強，這種戰(zhàn)略布局折射出對世界商場的決心晉級。謝軼還提及中日動畫界“雙向滋補”。她舉例說，《雄獅少年》在日本上映時，新海誠等日本導(dǎo)演驚嘆于我國動畫的展開。
專心將我國電影帶到歐洲商場的Trinity CineAsia公司發(fā)行總監(jiān)塞德里克·貝雷爾告知記者，其選片聚集兩類：具有票房潛力的商業(yè)大片，以及能沖擊電影節(jié)獎項的佳作。貝雷爾提出“全周期發(fā)行前置”理念，主張在劇本開發(fā)階段引進世界參謀團隊，經(jīng)過敘事微調(diào)，提高文明共識度?！啊镀吹厍颉返某晒ψC明，在保存本鄉(xiāng)藝術(shù)特征的前提下，經(jīng)過敘事微調(diào)即可明顯提高全球共識度。咱們并非要求改動中心創(chuàng)造，而是主張在前期取得專業(yè)反應(yīng)——或許是某個文明隱喻的注解，也可能是某個人物動機的強化，就能打通世界商場認知壁壘。”。
貝雷爾以為，需從創(chuàng)造源頭構(gòu)建全球化戰(zhàn)略。針對中外發(fā)行周期錯位等難題，他主張樹立“平行發(fā)行系統(tǒng)”，在項目立項階段便與海外同伴協(xié)作，構(gòu)成彈性網(wǎng)絡(luò)，處理國內(nèi)定檔與海外上映之間的“時間差”。而在營銷端，能夠展開“文明轉(zhuǎn)譯”，以《哪吒》英譯版定制預(yù)告片為例，提早在攝制階段預(yù)留世界版資料，為不同商場預(yù)留創(chuàng)造空間。
曾打造《哈利·波特》《奇特動物在哪里》系列的英國聞名導(dǎo)演大衛(wèi)·葉茨著重，堅持文明獨特性是我國電影全球傳達的法寶。作為本年北影節(jié)天壇獎評委，他在評委與媒體碰頭會上指出，“當(dāng)創(chuàng)造者忠于本真敘事時，著作就能引發(fā)世界共識。”葉茨特別說到，對苦楚、愛戀、丟失與期望等人類共通情感的精準捕捉，是銜接全球觀眾的情感暗碼。
在暢銷書作家、編劇饒雪漫看來，針對年青受眾的影視著作“出?！?，面對代際觀念差異等應(yīng)戰(zhàn)，Z世代與上一代人對芳華的了解存在認知距離，這需要從創(chuàng)造端更精準地掌握跨文明傳達規(guī)則。
業(yè)內(nèi)人士剖析稱，跟著我國電影工業(yè)系統(tǒng)日臻成熟，疊加世界傳達途徑繼續(xù)拓展，我國故事迎來走向世界的黃金窗口期。怎么將這種文明獨特性轉(zhuǎn)化為全球吸引力，將成為下一階段職業(yè)打破的要害。
