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《平原》，作者：杰拉爾德·默南，譯者：陳正宇，版別：后浪文學｜北京聯合出版公司 2025年2月。
引薦理由：
默南的《平原》雖然僅有110多頁，卻像一個深遠如無底洞且途徑縱橫疊交的房間，想要走究竟部一探終究，適當不容易。僅從故事層面看，小說敘述了一件簡略的工作，一個年青的電影制造人，一個外來人，進入澳大利亞內陸平原，想要制造一部電影，企圖用電影提醒平原的“實質”。
探求之初，年青人十分自傲，以為自己徹底有才能探求這片風光，但當他身處其間后逐漸發現，“平原”的雜亂深邃遠超自己的幻想。雖然默南在小說中也寫到一些地域特征，即平原區域的一些簡略的前史和天然景象，比方前史上的抵觸、莊園主們的宗族徽章或丘陵草地等，但他的著眼點顯然在哲學層面。“平原”是什么？它的鴻溝在哪里？書中開篇說，“內陸深處的許多區域還存在爭議——它們究竟屬不歸于平原？”當一個人想要探求一個東西的實質時，必定需求一個條件，即這東西是確認的，假如“平原”的物理規模都無法確認，年青人想要探求的“平原”也就難以作為一個確然、真摯的客體得以建立。此外，年青的電影制造人平和原人觸摸后發現，“他們都只見過平原風光的一些片段罷了。”“平原”作為一個全體，并非片段的簡略相加，因而，不管從平原人那里取得多少對平原的描繪和闡釋，也只能是部分且片面的。
而在另一層次上，默南筆下的“平原”又遠遠不止物理意義上的一片土地，而被他賦予了多重隱喻。“每個人在內心深處都是一位旅人，行走在沒有鴻溝的風光之中。即便是平原人，也要在令人不安的精力地帶里尋覓地標和指示牌。”每個人的日子和精力邊境都是一片充溢不知道的平原，對它的探求是每個人都無法躲避的職責，乃至可說是一種重負，只不過有的人是有意識的，有的人對此無意識。因而，年青人在認識了“平原”的雜亂性之后說，“至少我是在企圖發現歸于自己的風光。（再說，還有什么比尋覓風光更重要呢？對一個人來說，除了終究找到歸于自己的風光，還有什么能讓他與他人不一樣呢？）”。
但是，“平原”僅僅每個人片面所見、因而必定大不相同的不確認的風光嗎？“平原”究竟是什么？跟著在圖書館的多年研討，電影制造人開端進入“時刻”這一相對來說更具底子性的問題，對平原的探求也愈加“形而上”。到了小說結束，雇傭電影制造人的莊園主對他說了一段話：“他們以為自己那些被染上色彩的相紙，展現了一個人在本身之外看見的某些東西——他們稱之為可見的國際。但他們從未想過那樣的一個國際究竟在哪里……他們是否知道，洶涌的日光無時無刻不在從他們看到的事物中衰退，并順著他們臉上的孔洞傾注進一片幽靜的漆黑之中？假如說可見的國際在什么當地，那便是那片漆黑中的某個當地：一個被不行見的無垠之海拍打著的島嶼。”這段話用比方，指向萬物的初始，那個底子的來歷。
再一次，“平原”的實質是什么？或許便是那“不行見”。
撰文/張進。
修改/李陽。
校正/劉軍。
