近日，有關(guān)某知名人士的黑料再度引發(fā)熱議，這些曝光的細(xì)節(jié)內(nèi)容讓人關(guān)注。雖然背后的真相仍需進一步考證，但圍繞事件的話題卻迅速升溫，引發(fā)了網(wǎng)友們的廣泛討論。從情感糾葛到商業(yè)爭端，各種猜測層出不窮，讓人不禁想要深入了解事情的真相。這一系列的爆料，無疑為公眾提供了更多的談資。
由滕華濤執(zhí)導(dǎo)，白宇帆、于和偉等主演的電視劇《城中之城》于2024年二季度播出后，收視率打破3.8%，發(fā)明2024年我國視聽大數(shù)據(jù)單集收視率優(yōu)勝紀(jì)錄，榮獲全國宣揚體系優(yōu)勝獎“五個一工程”優(yōu)秀著作獎，被譽為“硬核”現(xiàn)實主義代表著作。《城中之城》出品人、總制片人、興格傳媒董事長楊文紅由于獨具慧眼地開掘了金融體裁文學(xué)著作的影視化或許性，在創(chuàng)造上不依從“盛行”，打破同類體裁的慣常表現(xiàn)形式，以冷峻健康的現(xiàn)實主義風(fēng)格描寫大年代下立體的“灰度人物”，終究獲得了新京報2024“年度制片人”稱謂。
楊文紅是一名深度參加到劇集創(chuàng)造的總制片人，她在承受新京報記者專訪時坦言，《城中之城》這本小說開始最感動她的便是小說的特別氣質(zhì)和描寫的新人物。復(fù)盤《城中之城》的創(chuàng)造進程，她益發(fā)堅決了著作要有所表達，要與對的人協(xié)作，一起要堅決去霸占難點，由于創(chuàng)造中遇到的難點往往便是著作終究出現(xiàn)的亮點。
新聞從業(yè)閱歷讓楊文紅主導(dǎo)的影視著作具有一種“新聞選題”的敏銳度和洞察力。她在影視創(chuàng)造上建議“用形象記載年代”，堅持以現(xiàn)實主義表達進行創(chuàng)造。在她眼中，影視創(chuàng)造本質(zhì)上寬和數(shù)學(xué)題是相同的，只不過創(chuàng)造者是在用文字和戲曲去解題。《城中之城》之后，她方案觸摸一些更龐大的標(biāo)題，例如：將北大前史系教授羅新的《綿長的余生：一個北魏宮女和她的年代》和作家蔡崇達的《命運》進行劇集改編。
《城中之城》描寫了趙輝等立體人物。
創(chuàng)造便是要描寫新人物。
趙輝這一形象具有現(xiàn)代美學(xué)含義。
《城中之城》改編自魯迅文學(xué)獎得主滕肖瀾的同名小說，以2018年前后國家金融變革為布景，全景式地打開銀行、證券、信任、投行、地產(chǎn)等金融相關(guān)范疇里各色人等的命運沉浮。經(jīng)過描寫趙輝（于和偉飾）和陶無忌（白宇帆飾）這兩代銀行人在特定前史時期面臨環(huán)境改變和本身窘境做出的挑選和人道博弈，折射出金融變革年代的奔涌浪潮。劇中最讓人形象深化并感觸良多的，是身為深茂行副行長的趙輝。作為一個有才調(diào)有才干，有抱負(fù)也有準(zhǔn)則的銀行高管，卻由于工作和生活上的兩層沖擊終究走入絕地，他的悲慘劇命運令人扼腕、發(fā)人深思。
趙輝打破了傳統(tǒng)影視劇里“非黑即白”的人物形象，出現(xiàn)出雜亂的光譜，被評論者們界說為“具有現(xiàn)代美學(xué)特征的灰度人物”，他的這種充溢糾結(jié)和猶疑的“灰”因其真摯而感動觀眾。這一“灰質(zhì)”讓趙輝成為了我國影視長廊里的新人物。楊文紅回想，她是在2019年首位次讀到《城中之城》的小說，其時一會兒就被小說的特別氣質(zhì)和人物感動了，尤其是趙輝。 “他是一個充溢抱負(fù)主義底色的人，一個以自己才調(diào)自傲的人，一個愛惜自己‘白襯衫’的人。他有滿足的才智能夠簡單看穿各種‘圍獵’的辦法，根本不接招。但他也是個有軟肋的人，過不去親情的窘境。這種對立集于一身，讓整個人出現(xiàn)出一種‘破碎感’。”。
楊文紅看過許多小說和劇本，深知講故事的辦法能夠多種多樣，但一部小說、一個劇天性否讓人記住，終究仍是看里邊有沒有感動聽的新的人物、人物聯(lián)系和美學(xué)特征。“《城中之城》（小說）在這方面特別杰出，看完你會放不下這個人物（趙輝），也不能把他抽出來放到其他的布景里。他是一個全新的人物，咱們搞創(chuàng)造便是為了描寫新的人物。想清楚這一點，其他那些困難都是技術(shù)性的困難。“趙輝是這個年代的具有現(xiàn)代美學(xué)特征的某種典型人物，他的身上集中了這個年代的一些典型窘境，把這個人物做出來，有年代含義。”。
導(dǎo)演滕華濤和主演于和偉都是楊文紅心中的首位人選。她跟滕華濤知道時刻頗久，協(xié)作過《蝸居》《浮沉》，適當(dāng)了解他的風(fēng)格和才干。“滕導(dǎo)最拿手的便是批評現(xiàn)實主義，他能看到這里邊（《城中之城》）的好。有許多東西咱們都不需求多說，由于咱們對好的判別和認(rèn)同是相同的。”藝人于和偉在《前史的天空》和《年月》的扮演給楊文紅留下深化的形象，深深感到這是一位好藝人：“于教師的扮演具有適當(dāng)?shù)暮穸群蛯挾龋w輝這樣的雜亂人物需求于教師的再創(chuàng)造。”她一起憂慮的一點，是趙輝這樣一個“灰度人物”會不會讓藝人方面有所顧忌，但敬業(yè)的于和偉在與主創(chuàng)碰頭之前就仔細(xì)看完了小說和二十集劇本，跟主創(chuàng)們聊了十分鐘就決議出演。“我想，于教師也被人物招引了。”。
于和偉將人物趙輝描寫的絲絲入扣。
下笨功夫搞創(chuàng)造。
知難而進才干出好著作。
在《城中之城》之前，聚集金融體裁的國產(chǎn)劇幾乎是空白。原因之一在于這類體裁有較高門檻，創(chuàng)造者需求下大功夫吃透體裁布景、打破門檻，用通俗易懂的辦法讓觀眾去看真摯布景下的真摯故事。《城中之城》項目發(fā)動之初，這道“門檻”就給楊文紅帶來過困擾。她找到滕華濤，說有個金融體裁的選題想要聊一聊，滕華濤天性地以為是金融職場劇，就婉拒了。之后不久，滕導(dǎo)在與滕肖瀾談《心居》創(chuàng)造時看到了滕肖瀾的《城中之城》，又回來找楊文紅持續(xù)聊。“我還跟他惡作劇說，不是不拍嗎？他說那是你表述不清，其時不知道說的便是這部小說。所以，即便是滕導(dǎo)這樣經(jīng)驗豐富的導(dǎo)演，剛開始聽到‘金融’兩個字，也會天然以為是職場劇，直到看了小說才了解這是一部打破職場劇、職業(yè)劇、都市劇，直指人心人道的著作。”。
今日，劇集《城中之城》是一部風(fēng)格冷峻的硬核現(xiàn)實主義著作，但它在開始創(chuàng)造途徑的挑選上其實能夠相對討巧，比方做成一部側(cè)重都市生計斗爭的職場生活劇。“或許更簡單、更快，可是卻喪失了感動咱們的具有某種銳度的文學(xué)性”，從前擔(dān)任上海播送電視臺副臺長、東方衛(wèi)視總監(jiān)的楊文紅用電視節(jié)目的錄播和直播來打比方：“假如電視節(jié)目是錄播，你會想橫豎說錯了演錯了還能重錄，這么想之后人的狀況或許就會有些松。直播的話，所有人精神頭全調(diào)集起來了，會以100%的精力去攻堅。所以創(chuàng)造上必定要往難的當(dāng)?shù)刈撸槐频侥莻€份兒上，創(chuàng)造力就會無形中被推到了優(yōu)勝水平。”楊文紅以為，簡單的路簡單出平凡的著作。創(chuàng)造上遇到的難點往往也是著作的特色和亮點。“創(chuàng)造便是做笨功夫上難度。要做這種硬核現(xiàn)實主義著作，就得一個一個難點地去霸占。有時候自己暗自幸虧繞過了難點，成果回頭仍是要補課。”。
現(xiàn)在復(fù)盤總結(jié)，楊文紅最滿足的一點是這部著作表現(xiàn)了創(chuàng)造的初心。“咱們能做到這一點是由于和對的人協(xié)作。只需咱們都誠心酷愛，才干一起創(chuàng)造出好的著作。從這點來說，咱們是走運的。”在《城中之城》的片場，導(dǎo)演、編劇、藝人等主創(chuàng)們只評論創(chuàng)造，其他組織都環(huán)繞創(chuàng)造進行。于和偉曾跟楊文紅、滕華濤提議趙輝跳樓的戲放到最終拍，由于只需跟著人物的時刻線推進到那里，他才干更好地扮表演人物在那一刻的狀況。“我一聽立刻了解了，說好，那就放到最終一場。咱們最終一階段的戲差不多是順拍的，這意味著會添加必定的本錢。可是為了成就好著作，咱們樂意這樣做。于教師后來慨嘆說，很少有制造方樂意這樣做。”回想從劇本到播出的四年進程，楊文紅對記者說，“我深深感到，遇到專業(yè)而樸實的創(chuàng)造同伴，是一種美好。”。
《城中之城》僅僅楊文紅帶領(lǐng)下的興格傳媒現(xiàn)實主義創(chuàng)造測驗中的一步。
以形象記載年代。
用現(xiàn)實主義“解題”。
楊文紅結(jié)業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系，新聞媒體身世，曾任上海播送電視臺副臺長、上影集團副總裁，2015年年末脫離體系創(chuàng)立了興格傳媒，2016年公司正式發(fā)動，從事影視劇制造等事務(wù)。其創(chuàng)業(yè)的時刻線剛好與網(wǎng)絡(luò)視頻渠道興起、網(wǎng)劇高速開展的十年高度堆疊。她坦言，當(dāng)年剛觸摸網(wǎng)劇制造時，自己有過一段困惑和蒼茫期。其時她拿到的一些劇本，按照在電視臺時選劇的標(biāo)準(zhǔn)會覺得還應(yīng)該再打磨。可那時候觀眾對劇集的需求是巨大的，也是急切的。許多她以為不行老練的劇本拍成網(wǎng)劇也受到了歡迎。“那時候，我對自己產(chǎn)生了置疑，并在不短的一個階段里一向處于自我反思的狀況。”。
在仔細(xì)調(diào)查職業(yè)，度過困惑期之后，2022年她給自己定了一個年度字：勇。決議親身下場。“咱們做過不同類型的選題，可是反思之后，我覺得做一些個別命運與年代相關(guān)的表達或許是咱們公司應(yīng)該堅持的，也或許是咱們的長項。之前咱們這類代表有《上海女子圖鑒》《誰說我結(jié)不了婚》《加油！媽媽》，可是銳度深度還不行，咱們應(yīng)該堅持并深化發(fā)揮咱們新聞人身世的敏銳性和思考力。所以，咱們把公司的創(chuàng)造SLOGAN改成了‘用形象記載年代’。《城中之城》正是這一創(chuàng)造理念下的產(chǎn)品。”。
從文學(xué)IP開掘到劇本出現(xiàn)，從尋覓適宜的導(dǎo)演、藝人到參加拍照期間的重要評論和決議方案，她深化參加了劇集的內(nèi)容創(chuàng)造，這也成為她一起的個人風(fēng)格。承受新京報記者采訪時，只需聊到詳細(xì)的創(chuàng)造，她的語調(diào)會變得分外振奮。在她看來，影視創(chuàng)造本質(zhì)上跟解數(shù)學(xué)題是相同的，只不過創(chuàng)造者是在用文字和戲曲去解題。不管是哪種辦法，解題都是讓人振奮的進程。《城中之城》之后，她方案用現(xiàn)實主義的辦法去了解一些更龐大的“標(biāo)題”——把北大前史系教授羅新的《綿長的余生：一個北魏宮女和她的年代》和作家蔡崇達的《命運》改編成劇集。
新京報記者 楊蓮潔。
修改 佟娜。
校正 張彥君。
