近日，一些不為人知的內(nèi)幕信息逐漸浮出水面，引發(fā)了廣泛關(guān)注。許多網(wǎng)友紛紛討論這些所謂的“黑料”，其中涉及明星、企業(yè)及社會(huì)事件等多個(gè)層面。這些爆料的真實(shí)性尚無(wú)定論，但無(wú)疑為大眾提供了一個(gè)窺探幕后真相的窗口。隨著信息的不斷更新，我們將持續(xù)關(guān)注事態(tài)的發(fā)展，期待更多的揭秘和反轉(zhuǎn)。
新京報(bào)訊（記者劉臻）作為2023“藝術(shù)8”法國(guó)青年藝術(shù)家獎(jiǎng)得主之一，法國(guó)藝術(shù)家佳思博（Gaspar Willmann）在北京度過(guò)了兩個(gè)月的駐地日子。近來(lái)，佳思博的個(gè)展《壓｜Compression》在坐落于中法大學(xué)原址的藝術(shù)8北京藝術(shù)之家開(kāi)幕，出現(xiàn)了他在北京創(chuàng)造的八幅繪畫著作。據(jù)悉，該展覽將繼續(xù)至2025年1月17日。
2023“藝術(shù)8”法國(guó)青年藝術(shù)家獎(jiǎng)得主之一，法國(guó)藝術(shù)家佳思博。 主辦方供圖。
佳思博現(xiàn)在在巴黎日子和作業(yè)。他結(jié)業(yè)于里昂國(guó)立高級(jí)美術(shù)學(xué)院，并曾在漢堡美術(shù)學(xué)院交流學(xué)習(xí)。經(jīng)過(guò)繪畫和視頻的實(shí)踐，佳思博重視于編排和轉(zhuǎn)化，強(qiáng)調(diào)了咱們與圖畫的消費(fèi)聯(lián)系、它們的傳達(dá)進(jìn)程以及它們所承載的情感和團(tuán)體含義。2019年佳思博在里昂國(guó)立高級(jí)美術(shù)學(xué)院取得巴黎獎(jiǎng)，2023年取得由寶詩(shī)龍傾力支撐的“藝術(shù)8”法國(guó)青年藝術(shù)家獎(jiǎng)，近年在巴黎、馬賽、巴塞爾等地舉行過(guò)個(gè)展。
“藝術(shù)8”創(chuàng)始人佳玥（Christine Cayol）介紹，“德國(guó)哲學(xué)家費(fèi)爾巴哈曾在書中寫道：‘毫無(wú)疑問(wèn)，咱們的年代……更偏心圖畫而非什物，復(fù)制品而非原件，表象而非實(shí)在，虛幻而非存在……’從屏幕上海量的印象中提取出能讓咱們停下并考慮的畫面，然后拿起畫筆將之從頭轉(zhuǎn)變成一幅繪畫，這正是佳思博所面臨的應(yīng)戰(zhàn)。在這個(gè)加快虛擬化的國(guó)際中，他的著作成為一次靜寂而耐人尋味的暫停?！薄?/p>
展覽現(xiàn)場(chǎng)。
本次展覽以“壓”為題。佳思博喜愛(ài)將盡或許多的信息、回憶或許感觸會(huì)集在一幅畫面中，并將它們悉數(shù)“緊縮”在一起。而在數(shù)字國(guó)際中，“緊縮”也意味著將某個(gè)數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化成愈加簡(jiǎn)練、高效的方法進(jìn)行保存或傳輸，一起并不失掉其原有的含義。佳思博喜愛(ài)這個(gè)概念，這也與他的創(chuàng)造理念一脈相承。
作為一名“圖片收藏家”，佳思博喜愛(ài)搜集景色和靜物的圖片，其來(lái)歷一般分為兩類：一類是經(jīng)過(guò)查找引擎而來(lái)，他會(huì)選取查找成果中排名靠前的圖片，在他看來(lái)，這些圖片具有必定的團(tuán)體性，會(huì)給人帶來(lái)似曾相識(shí)的感覺(jué)；另一類則來(lái)自于他的智能手機(jī)，來(lái)自于他的實(shí)在日子，一根沒(méi)有燃盡的煙頭、一杯紙杯打包的咖啡，歪曲的塑料瓶、彎曲的數(shù)據(jù)線等等，這些圖片愈加私密，見(jiàn)證著曩昔的某段回憶或許某個(gè)時(shí)間。
在那些快速而紊亂的筆觸之中，佳思博創(chuàng)造出一幅幅新的景色。
佳思博創(chuàng)造的起點(diǎn)就從這兒開(kāi)端，他首先在電腦大將這些圖片拼接在一起，互相掩蓋或疊加，觀者乃至很難辨認(rèn)這些圖片的來(lái)歷。將制作好的電子圖片打印在畫布上之后，佳思博從頭拿起畫筆以傳統(tǒng)的方法開(kāi)端繪畫。在他看來(lái)，繪畫是一次從頭呼吸和考慮的進(jìn)程，也是一次從頭注視那些圖片的進(jìn)程。在那些快速而紊亂的筆觸之中，佳思博創(chuàng)造出一幅幅新的景色。
修改 吳龍珍。
校正 陳荻雁。
