近日，網絡上流傳著一些關于某位知名人士的黑料，引發眾多網友的關注與討論。相關爆料內容涉及其私生活及職業生涯中的種種細節，似乎與以往的形象大相徑庭。這些話題不僅讓公眾對其產生了好奇，同時也讓人思考在聚光燈下生活的壓力與挑戰。未來的發展走向如何，仍需拭目以待。
【編者按】。2025年4月12日，拍攝藝術家陳杰的大型個展《無有安慰》在杭州天目里目里空間開幕。本次展覽共展出報導過的106幅拍攝著作和11件印象著作，內容觸及四個方向：工業污染向沙漠深處浸透、天津濱海新區爆破事端、日本福島核事端、山崖村日子變遷。這些著作展示出作為作業新聞人特性的一面——記者的任務和職責應最大程度地去實在反映新聞實際，并警覺采訪進程中隨時遭到的攪擾、引誘甚至風險。一起，個人的知識結構、生長環境、氣質和志趣使得陳杰在創造上述拍攝著作時，堅持這四個專題在方向性上具有內涵的相關性。這種相關性體現在陳杰對社會經濟高速開展進程中出現出來的問題的考慮。本錢推進經濟的開展，使人過上更好的日子，本錢也將污染管道伸向人跡罕至的沙漠深處，不只構成損壞，也讓人觀看相片后對咱們生計的這個地球的命運發生驚惶與不安；日本福島核事端是人類再一次地對地球的沉重一擊，陳杰在閱歷激烈震動后做出了決議：火中取栗，奔赴福島，從險境中取得相片，提醒本相。讓咱們看到這次人類捅出了這么大一個婁子，不知下次又將會是什么？展覽現場正中方位，一張巨幅天津濱海新區爆破事端航拍相片上出現一個黑漆漆的“洞”，這個黑洞是爆破后留下的痕跡，也是這起不幸事情的一個依據。面臨黑洞，觀眾的思緒也被逼墮入其間，這是陳杰所期望看到的；四川省涼山山崖村日子變遷的一組相片讓觀眾閱歷從驚惶、驚險到漸漸放下，一顆心跟從畫面中的鄉民，尤其是孩子們上上下下的攀爬而心有余悸、坐臥不安，并終究為他們不再走如此奇險的山路而取得某種精力上的被挽救。
陳杰以巨大的勇氣、意志和耐性，完成了作業新聞人的精力尋求，他對人的關懷，可以說是對人文精力的一次次尋找和一種回光返照般的光輝再現。抱負還在，抱負也以另一種面貌在本次展覽中出現出來。本次展覽策展人劉旻女士說，“期望有一種方法，能在新的時刻流中重現前史、回想前史，從頭建構新的印象空間次序。構成一套藝術家對社會認知的體系表達，使之前別離的回憶碎片從頭一致起來，讓觀眾從頭自在地考慮?！闭褂[沒有以新聞的要素“情節和細節”去展示，它們簡直被割斷了敘事，假如現場沒有其時的報紙報導版面供給現場展示的話。彼時的新聞相片在此刻正成為藝術品，靜靜地被觀看，靜靜地由觀眾自己去領會，去感觸。這是一種雙向奔赴，又或者是雙向違背；這是一種當下新聞生態體系的演化，又或者是媒體作業的革新。新聞所要著重的客觀性在此刻此刻被置于客觀方位上看待，新聞的即時性、速朽性被消解，從這個視點說， 作為藝術家的陳杰期望《無有安慰》拍攝著作也由此得到永生。
風沙剝出的排污管 2014年9月。本文圖片均為 陳杰 著作。
此次展覽的開篇之作《風沙剝出的排污管》以震懾的視覺沖擊力首先捉住觀眾目光。這幅長達8米、高4米的巨幅著作懸掛在修建外立面，白色排污管道被風沙腐蝕后裸露在金色沙漠之上，人工修建與天然肌理構成鮮明比照。這件著作也成為整個展覽主題的隱喻性初步。
在9米挑高、近1000平方米的展館內，陳杰的著作以35厘米精美小品到5米巨幅畫面的多標準出現。藝術家在承受采訪時表明：“這些著作現已脫離了單純新聞拍攝的領域，它們在這兒就像畫廊里任何一件藝術品相同自在存在。咱們故意刪減一切文字說明，便是期望觀眾能拋開預設，防止被既定的解說捆綁，直接感觸著作傳達的最本真的力氣。”。
策展人劉旻介紹，展館空間被改造為四個彼此相關的展示區域：進口長甬道、對稱散布的L型展區、中心直徑18米的圓形展區，以及參差排布的特制展墻。每件著作被精心安置于2.4米至4.8米高的墻體上，構成激烈的視覺張力?！霸蹅冞x用了‘布朗運動’式觀賞動線，觀眾可根據個人感觸選擇途徑，自在穿行于不同展區?！眲F彌補道：“這種開放式規劃是對觀眾智識的尊重，也是藝術對話的開端?！?。
石棉粉塵 2017年8月。
燎痕 2017年5月。
隱毒沙下 2015年10月。
腐蝕 2019年10月。
展覽中心單元“毒彩”聚集陳杰歷時10年記載的工業污染印象。藝術家以鎮定抑制的鏡頭言語，將污染構成的絢爛顏色與天然傷痕并置，構成震懾比照。在一處展墻上，陳杰的文字以絲網印方式出現：“有些顏色是生命的絢爛，如春日野花；有些顏色卻是生命的死寂，似枯朽樹枝?！辈哒谷藙F闡釋道：“這些著作現已逾越單純的環境記載，它們是把環境傷口轉化為視覺符號，引導觀眾考慮更實質的人類生計出題?！?。
“殤跡”單元坐落圓形主展區，展示藝術家在全球災禍現場的長時刻記載，尤其是關于福島核事端的印象，完好出現災禍后的四年復蘇進程。劉旻表明：“這些著作不故意烘托慘烈，而是經過時刻沉積展示生命的軟弱與堅韌。”而在“生境”單元，陳杰的《山崖村》系列記載了四川涼山鄉民的日子變遷，其間孩子們攀爬鋼梯上學的場景，成為精準扶貧年代的標志性印象。
放學路 2016年5月。
游玩 2020年5月。
石垛上的女孩 2018年6月。
移民村 2018年4月。
山崖上的放學路 2016年5月。
山崖上的農家 2016年6月。
展覽特別設置6個私密觀影空間，供給獨立視聽體系。策展團隊表明，這樣的規劃是為了讓觀眾可以徹底沉浸于著作的情感世界，取得更個性化的藝術體會。圓形展區中心的藝術設備《循環時刻》由藝術家郭熙創造，選用騰格里沙漠石英砂制成，每小時主動翻轉，標志時刻的活動與生命的節奏。展覽結尾處的8米長“改動之墻”則經過印象、新聞報導和舉動記載，展示社會議題的活躍變遷。螞蟻森林基金會負責人表明：“這面墻提醒了印象與社會舉動的力氣怎么推進改動?！?。
開幕式當日，全國拍攝名家、藝術家及評論家齊聚，討論今世藝術怎么直面實際。聞名拍攝家王文瀾以為，在杭州天目里這兒搞的是今世藝術，今世藝術的特點是批評和反思。陳杰帶來的著作不只僅是新聞拍攝、寫實拍攝，也不只陳杰是一個藝術家，他的一張紙（藝術品）的重量無窮盡，畫面中思緒萬千，洞悉前史，天津爆破事情的記載為今世前史留下了回憶中的“時空戳”。浙江省拍攝家協會秘書長沈峰以為，寫實拍攝逐漸演化成某種實際增強的藝術方式，照應生計與考慮，打破固有思想，以更富張力的調查視角，在前史縱深與實際景深的結合處，捕捉人道的脈動。
爆破之后 2015年8月。
在現場，陳杰導覽并回應了嘉賓和觀眾對他和他的著作的重視，他說，“一個著作要成為藝術著作，需求研討它的藝術方式，其次，它在創造主題上需求跟其他學科發生穿插?！弊鳛閳髮臄z師，除了作業標準需求精確地傳達給大眾的信息之外，在整個創造進程中，個別的表達激動，也一定會經過內驅力不斷涌現，因而，“與傳統的文獻比較，我這次選擇出來展出的這些著作更接近于體現拍攝，一般稱為是‘延宕’之作。”他解說，所謂的“延宕”，是指沒有詳細的作業組織，徹底是根據自己的認知和經歷，甚至直覺，在更為寬松的時刻里，仔細思索，并付諸印象表達，開釋自我的內涵表達欲。
本次展覽由幻想力學實驗室聯合天目里、螞蟻森林基金會一起主辦?；孟肓W實驗室負責人郭熙表明：“在浮華喧囂的當下，這樣寂靜的展覽尤為寶貴?！睋ぃ褂[期間還將舉行三場學術活動，包含著作故事共享、“印象與舉動”主題的對話及策展構思解讀。
展覽信息。
展期：2025年4月13日—5月22日。
地址：杭州天目里目里空間，浙江省杭州市西湖區天目里6號樓。
