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搜狐文娛專稿（李小狼/文）《雁回時》的男主，像是批發來的——大理寺少卿，進場是在一個大雪天，身著黑衣，冷酷查案。
從《夢華錄》到《墨雨云間》，再到現在的《雁回時》，這些男主的工作、性情、進場方法、身世布景都存在著某種相似，形象似閻王，行為是幫兇。。
為何這種人設會成為古偶男主模板？當落地古偶開端量產這類男主，又會呈現什么新的問題？
01 男主消消樂。
又一個“閻王”來了。
《雁回時》中，男主傅云夕是大理寺少卿，進場即查案。他的一半面龐隱藏在暗影中，不留情面地指出女主口供中的縫隙。
進場后不久，他便在光天化日之下，對不愿招供的監犯用了重刑，命手下刺穿對方手心。
雖辦案得力，但由于心狠手辣，傅云夕的名聲并不好，外號包含但不限于。“煞神”、“天殺的狗賊”。，令人喪魂落魄。
這類“閻王”，是近兩三年十分盛行的古偶男主人設。
比較聞名的“閻王”有《夢華錄》里的顧千帆，被NPC直接稱為。“活閻羅”。。《祝卿好》里的沈晏則是。“冰臉閻王”。，《長樂曲》里的沈渡是。“白無常”。。《墨雨云間》的男主蕭蘅雖未得到封號，但也頗具“閻王”風儀。
除外號高度一致，這類男主的服化道也出奇相似。
他們熱心黑衣，天冷時加個黑毛領，當然，黑披風是萬萬不能缺的。紅色系服飾也是閻王摯愛。閻王進場往往伴隨著極點氣候，如大雨、大雪、勁風，偶爾來幾聲驚雷，留下撐傘凹造型的空間。
他們多為。皇權系統下的特權執法者。，工作以查案為主，如錦衣衛、大理寺卿，這讓他們掌握了生殺大權，對民眾乃至官吏都有著十足的威懾力。
由于工作特別性，男主初上臺一般在查案，而他們審理的嫌疑人，必定不會太快招供，留給男主滿足的用刑或打架時間，以顯示其手法兇橫、身手了得。
盡管他們帶有稠密的反派氣質，但又不能徹底反派。
首要，男主要對女主另眼相看，且私自助力。
《雁回時》中，男主驚奇于女主能看穿他去儋州的實在意圖，還操心為女主謀劃，私自泄漏段天師的實在身份，幫忙女主破除“赤腳鬼”的傳言。
在被問到擇偶標準時，男主直言“恩怨分明，有勇有謀”，相當于直接點女主名。
其次，男主的兇橫狠厲必定。事出有因。。
比方凄慘的身世——《長樂曲》的“白無常”，實則為罪臣之子，他想為宗族洗刷委屈。
比方原生家庭之痛——《夢華錄》里的顧千帆，權臣的私生子，父親為宦途丟掉了他和母親。他回絕依托父親，挑選皇城司，專心往上爬，既是對父親的抵擋，也是為了母親。
《雁回時》的男主，盡管現在未對其身世徹底打開，但在和部屬的一次談話中，他說到“若不想成為任人宰割的魚肉，就得做刀俎”，暗示行事狠辣也不過是情不自禁。
此類男主經過《錦衣之下》具有名字，在《夢華錄》中被發揚光大，現在現已能夠消消樂了。
02 為何盛行？
最開端，仙俠當道時，盛行的男主人設是高冷師尊。
美貌、位置與法力是師尊的硬通貨。他們名號嘹亮，心系全國，神通高強，崇高又高冷，厚意又隱忍。
當觀眾對正派男主審美疲勞，古偶男主們逐步進化成“瘋批”的容貌，開端帶有反派顏色。
仙俠劇中，男主的搶手身份變成了。“魔”。——《香蜜沉沉燼如霜》的男主旭鳳不僅是戰神，也是魔尊；《蒼蘭訣》男主是上古魔尊；《長月燼明》男主是魔胎；《護心》男主是傳聞中的惡龍。
這一點體現在落地古偶中，正是“閻王”。
關于落地古偶來說，閻王男主是。經濟實惠之選。。他們的人物設定多以觀眾了解的明朝廠衛準則為原型，節省了從頭構建世界觀的創造本錢。。
如《雁回時》中，男主處理的“左行廠”一案，雖是虛擬，但很簡單讓人聯想到明代的東廠西廠等組織。
相同，盡管古偶的中心是愛情，但劇情必定不能只要談愛情，搞點女性主義宣講、上點家國情懷價值是粗茶淡飯。此類男主的特別工作特點，讓古偶能夠輕松嫁接權謀、懸疑等類型元素。。
從創造視點看，此類男主實踐是。蠻橫總裁的古代升級版。，他們的終究意圖仍是供給夢境的爽感。
現代霸總的權利體現是金錢，仙俠霸總的權利體現是神通。而作為皇權代言人的閻王們，具有更具公共性的特權。某種程度上，這是一種更為必定的權利。
男主一般會使用自己的職權協助女主，快速解決對立。
《雁回時》中，母親想讓女主早點嫁人，男主后以查案為由，帶走了女主，并指出有大理寺的詔書保她，沒人敢再逼她草草嫁人。
《夢華錄》中，商賈身世的大族令郎池衙內不讓冰行賣冰給趙盼兒，可是，男顧主千帆地點的皇城司，正好掌管冰井務，問題方便的解決。
當然，和權利的曖昧聯系是這類男主最具爭議之處。，由于一旦掌握不妥，某些甜寵橋段就會變成“濫用職權”，讓觀眾發生焦慮與不安。
這類男主人設的盛行也具有某種。實際映射。。他們既具有安穩的權利與位置，又保有霸總的個人魅力，算得上近年來盛行的“體系內男友”的終極夢想版別，是比傳統蠻橫總裁更安全的愿望投射目標。
閻王男主與傳統霸總的差異在于，傳統霸總敘事一般以凸顯男主魅力為主，而在閻王們與女主的故事中，聯系是雙向的。
兩人往往會結成。結實的利益同盟。。
《墨雨云間》中，當男主指出女主行事過于激動時，女主指出男主能夠成為她的回頭路。《雁回時》也有相似的表達，劇中有句臺詞是“你做我的妻子，我做你的謀士，我會助你成為京城榜首貴女”。
這使得閻王人設更適合雙強劇本，既能供給協助，又不至于太喧賓奪主，可謂大女主復仇劇/經商劇的絕佳男主人設。
03 當反套路成為一種新套路。
不可否認，“活閻王”最開端以反套路的姿勢進階為男主。
觀眾看膩了白衣師尊談三生三世的愛情，這群黑衣男主拎著繡春刀殺出重圍。但《錦衣之下》火了，《夢華錄》火了，十部古偶把“活閻王”打包塞進流水線。
得益于咱古偶職業這么些年堆集的創造基本法AKA仿制爆款，“閻王”人設的反套路標簽還沒焐熱，就成了新套路。
當人設不再供給滿足的新鮮感，其他東西就變得愈加重要。
比方演技。再好的人設，也得依托藝人自身的氣質與演技。或許能夠說，越是具有復雜性的、亦正亦邪的人物，越需求演技打壓。當然，在內娛，這一般比好人設更稀缺。。
比方邏輯。錦衣衛、大理寺卿的身份本能夠深挖，但大都時分只用來給男女主開金手指。
《雁回時》中，男主往水井里看一眼，便精準打撈起女主丟掉的發釵。莊爹要搜尋主母房間的緊迫時間，男主及時帶著官印趕到，化解危機。他是怎么知曉現場狀況，又是怎么找到官印的，這些真實能凸顯專業才能的細節，劇集一概不告知。
實踐上，《雁回時》自身也存在相同的問題。
當觀眾看過了短劇風的宅斗爽劇后，《雁回時》明顯需求做得更好，但現在很難說它逾越了那些前作。
《雁回時》的長處是節奏快、制造在線，但太過于尋求短平快的回轉，邏輯學快不存在了。
為了襯托母親委曲求全都是為女兒好的回轉，劇集前期關于母親的刻畫過于。極點片面。，很難讓人服氣——她雖愛女兒，但能夠十幾年對女兒漠不關心；她企圖經過軟禁、饑餓賞罰等方法讓女兒脫離莊府，逼得女主從嬤嬤手里搶飯吃；她自己的婚姻不幸福，但要逼女兒遠嫁。
女主地點的莊府是最熱烈的菜商場，誰都能進，外男直接私會主母，大聲密議。女主師傅進出莊府如輕而易舉，鏡頭一轉，她就站在女主窗外，等著當個好東西人。
男主的陰濕閻王人設和《雁回時》的爽文宅斗，都是當下最盛行的元素。這部劇也的確獲得了不錯的熱度，現在云合霸屏榜榜首，最高市占率超20%。
被商場驗證過的套路的確好用，但問題在于，套路一時好用，但必定不會一向好用。這不僅僅是《雁回時》的對立，也是古偶職業永久的對立。回來搜狐，檢查更多。
