近日，某知名娛樂圈大咖的私生活引發(fā)關(guān)注，多個未公開的黑料逐漸浮出水面。這些消息涉及其私下的社交活動和人際關(guān)系，似乎與公眾形象形成了鮮明對比。盡管相關(guān)人士尚未對此作出回應(yīng)，但公眾的好奇心和媒體的追蹤報(bào)道無疑將繼續(xù)推動這一事件的發(fā)展，期待后續(xù)更為詳盡的揭秘。
2月5日，一部名為《心靈迷霧》的電視劇在騰訊視頻悄然上線。這部電視劇由王真兒、李媛兩位女藝人主演，講的則是兩位女人刑偵人員，一同聯(lián)手刑偵辦案的故事。這部電視劇，能夠看為是女版的《獵罪圖鑒》。而該劇傍邊，女主的犯罪心理學(xué)的常識，則更為實(shí)在，不像《獵罪圖鑒2》那樣虛頭巴腦。
《心靈迷霧》最為新穎的當(dāng)?shù)兀请p女主刑偵。在以往的刑偵體裁的影視劇著作傍邊，男性往往是主角，很少呈現(xiàn)女人身影。這一次，婦女能頂半天邊，現(xiàn)已不是一句廢話了，而是真的落到了刑偵劇的實(shí)處。僅從這個前進(jìn)來講，我就樂意給《心靈迷霧》點(diǎn)一個大大的贊。
在雙女主之外，這部電視劇犯罪心理學(xué)的部分，也是較為務(wù)實(shí)的。老編我追了上線的這幾集內(nèi)容。只根據(jù)現(xiàn)在能夠看到的這些，我以為，女主角運(yùn)用犯罪心理學(xué)來辦案的時分，是沒有過火的邏輯縫隙的，至少，這部電視劇不是胡編亂造的，而是根據(jù)真實(shí)的心理學(xué)常識。這一點(diǎn)，其實(shí)要遠(yuǎn)比胡編亂造的《獵罪圖鑒2》好許多。
《獵罪圖鑒2》我之所以說它是爛劇，最為重要的一點(diǎn)便是，它神化了男主，為了完結(jié)這類神化，就不得不給許多人物降智。由于神化的存在，男主角查案的那些看似牛炸天的瞬間，其實(shí)現(xiàn)已“近妖”。魯迅先生批判《三國演義》傍邊諸葛亮的話，用來批判《獵罪圖鑒2》傍邊的男主角，也建立。刻畫人物，“近妖”了，便是徹底的失利了。反觀《心靈迷霧》傍邊王真兒帶來的女主角，是正常的犯罪心理學(xué)專家，而不是神乎其神的“近妖”。
此外，這部《心靈迷霧》和《獵罪圖鑒2》還有一絲相似。《獵罪圖鑒2》傍邊，雙男主，生出了一種作業(yè)同志之間的友誼，而在電視劇《心靈迷霧》傍邊，雙女主之間，也有這種作業(yè)同志之間的友誼。講女人作業(yè)同志之間友誼的電視劇，并不多見。反倒是那些講男性作業(yè)同志之間友誼的電視劇，不少。
當(dāng)然，一部刑偵劇質(zhì)量的凹凸，起到?jīng)Q定性要素的，仍是案情背面那些值得考慮的東西。《獵罪圖鑒2》之所以是爛劇，是由于，它“強(qiáng)行考慮”，搞出了許多十分扯的邏輯。反觀《心靈迷霧》，則沒有這個問題，它經(jīng)過案情帶來的考慮，是瓜熟蒂落的，而且，電視劇自身并不替代觀眾考慮——不會像某些爛劇那樣，恨不得把中心思想打在大屏幕上。
王真兒和李媛的扮演，我以為，也是過關(guān)的。王真兒這位女藝人特別有意思。其他的女藝人，都是能夠在四十歲上下年歲的時分，扮扮演青少年的狀況來，也便是我們我們說的，裝嫩。而王真兒這位藝人，從開端演戲起，就十分具有裝老練的氣質(zhì)，能夠把任何人物都扮演四十歲靠上的姿態(tài)來。這份老練，尤其是視覺上的老練，還真是反向競賽的。
李媛在該劇傍邊的扮演，則傾向中性化。這種人物打扮，放在當(dāng)下的青年女人集體傍邊，應(yīng)該是一種潮流時髦。比如說，李宇春這些年，便是這樣的打扮，反倒是讓許多女人網(wǎng)友們十分喜愛。《心靈迷霧》傍邊，有這樣中性打扮的女人人物，是年代開展的體現(xiàn)，不用少見多怪。誰說女人就得是什么姿態(tài)啊！女人，是回絕被界說的。
當(dāng)然，該劇傍邊現(xiàn)在上線的這幾集刑偵內(nèi)容，并未超出老編我關(guān)于刑偵內(nèi)容的想象力。這可能是由于我看刑偵體裁的電視劇實(shí)在是太多了吧。影視劇看得多，必定呈現(xiàn)這樣的問題。相似的，我前幾天看《哪咤2》，也是這類感覺——無量天尊一出場，雖然是好人扮相，但我就知道他是壞人。比及電影回轉(zhuǎn)的時分，我就沒啥驚喜感。看刑偵劇，也是相同的問題。
這不怪刑偵劇自身，應(yīng)該怪我這類觀眾，看電視劇太多了。假如我們看刑偵劇不多，這部《心靈迷霧》應(yīng)該能夠滿意我們關(guān)于刑偵故事性的等待吧。
