最近，娛樂(lè)圈再掀風(fēng)波，某位明星的私生活備受關(guān)注，相關(guān)黑料曝光，引發(fā)了網(wǎng)友們的熱議。網(wǎng)友們紛紛猜測(cè)這些未公開(kāi)的內(nèi)幕是否與其作品有關(guān)，甚至有傳聞稱其身邊有人知情。此次曝光的黑料是否屬實(shí)，仍待進(jìn)一步的證實(shí)和澄清，但無(wú)疑為公眾提供了更多了解娛樂(lè)行業(yè)背后故事的機(jī)會(huì)。
看完《雄獅少年》，動(dòng)畫師蔡淙濤被深深地震懾到了。
“在我印象中，大部分動(dòng)畫電影的主角都是帶著光環(huán)的，《雄獅少年》中的阿娟，便是一個(gè)具有煙火氣的普通人，這樣的人物，之前大熒幕上沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，其時(shí)看得我熱淚盈眶”，蔡淙濤回憶起當(dāng)年第一次看《雄獅少年》的感觸，至今還十分激動(dòng)，“我十分認(rèn)同孫海鵬導(dǎo)演，也巴望和他一同去做不一樣的東西。誰(shuí)說(shuō)普通的人不值得花翰墨？再加上阿娟從默默無(wú)聞的‘菜鳥(niǎo)’，通過(guò)磨煉生長(zhǎng)為實(shí)在的雄獅，這點(diǎn)十分牽動(dòng)人心，我其時(shí)就下定決心，一定要參加這樣一部電影，它真的不一樣。”。
直到《雄獅少年2》，蔡淙濤總算達(dá)到所愿。
作為動(dòng)畫總監(jiān)參加《雄獅少年2》，蔡淙濤說(shuō)這是他從業(yè)以來(lái)壓力最大的一部電影，但又是做得最熱血沸騰的一部。“比方摩天輪上那場(chǎng)戲，小雨跟阿娟說(shuō)‘你現(xiàn)已很盡力了’，這句話看起來(lái)很往常，但在那個(gè)情形里，它實(shí)在牽動(dòng)了許多人的心里。我有時(shí)在想，許多動(dòng)畫片，乃至是真人電影都拍不出來(lái)的愛(ài)情，被這個(gè)特別的‘雄獅少年’系列給表達(dá)出來(lái)了，不管什么時(shí)分我都以為它值得我好好盡力一把。”。
蔡淙濤說(shuō)，《雄獅少年2》是他做得最熱血沸騰的一部著作。
動(dòng)作戲。
為實(shí)際主義元素做了許多準(zhǔn)備工作。
蔡淙濤說(shuō)，剛參加《雄獅少年2》這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)分，發(fā)現(xiàn)消耗都很清楚導(dǎo)演孫海鵬對(duì)實(shí)際主義表達(dá)的堅(jiān)持，這也是影片的中心元素，他感觸到整個(gè)團(tuán)隊(duì)對(duì)走出一條新路的巴望，消耗都能感觸到：雖然阿娟是一個(gè)虛擬的動(dòng)畫人物，但他的閱歷卻能和你我休戚相關(guān)。
蔡淙濤及其團(tuán)隊(duì)為片中人物規(guī)劃了科學(xué)的肌肉體系。
為了在藝術(shù)創(chuàng)作上融入這些實(shí)際主義元素，蔡淙濤及其團(tuán)隊(duì)做了許多準(zhǔn)備工作：“比方在人體部分的特效體現(xiàn)上，消耗為片中拳手規(guī)劃了科學(xué)的肌肉體系；場(chǎng)景上則去上海進(jìn)行屢次勘景掃描，例如阿娟打工的工地，不只拍了許多場(chǎng)景，還派動(dòng)畫師去實(shí)地體會(huì)感觸。”。
《雄獅少年2》著力于敘述阿娟在上海的新遭受，而且引入了搏斗、打拳等動(dòng)作戲份，為此，動(dòng)畫組在佛山、廣州等地進(jìn)行了實(shí)地考察。“就算是在動(dòng)畫上加強(qiáng)的一些夸大鏡頭也要有實(shí)在依據(jù)。曾經(jīng)消耗都覺(jué)得功夫招式很花哨、炫酷，但專業(yè)人士給消耗敘述了實(shí)在的狀況是怎樣，令人大開(kāi)眼界，也真的了解了實(shí)在的功夫來(lái)源和表達(dá)。”既實(shí)際又有幻想空間，蔡淙濤介紹，能做到這樣的平衡其實(shí)很不簡(jiǎn)單：“技能上消耗的確有依托動(dòng)作捕捉，但它并沒(méi)有處理掉打拳中實(shí)在沖擊感的問(wèn)題。比方在數(shù)據(jù)上，由于實(shí)在打架中顫動(dòng)特別多，所以這個(gè)‘度’的問(wèn)題真的十分難掌握，更多是需求動(dòng)畫師依據(jù)搏斗規(guī)則研討討論出科學(xué)的受力理論，讓動(dòng)作既美觀又實(shí)在。”。
他記住有一個(gè)鏡頭要體現(xiàn)主角的對(duì)手肖張揚(yáng)在放松狀態(tài)下的動(dòng)作，動(dòng)畫師拍了不少參閱，也改了許多版，但做出來(lái)的作用一直不太滿足。蔡淙濤拿回來(lái)自己改，也沒(méi)能找到感覺(jué)，為此抓狂了幾天。直到有一次他去打羽毛球，看到前面隊(duì)友正在顛步，在一個(gè)很適宜的視點(diǎn)，他觀察到對(duì)方腳后跟、膝蓋、重心的聯(lián)動(dòng)聯(lián)系和節(jié)奏感很有放松的感覺(jué)，所以忽然意識(shí)到之前他們更多重視了上半身，而忽視了下半身的動(dòng)態(tài)。本來(lái)用作參閱的視點(diǎn)，遮擋了一些要害細(xì)節(jié)，讓他沒(méi)觀察到腳后跟發(fā)力蹬起后有快速松懈的纖細(xì)節(jié)奏改變，他感謝這場(chǎng)球讓他處理了一個(gè)鏡頭。
細(xì)節(jié)。
不斷推翻重來(lái)，不讓觀眾有虛的感覺(jué)。
除了動(dòng)作戲冷艷，《雄獅少年2》的整個(gè)制造都有很大晉級(jí)。阿娟皮膚汗水的反光、肌肉汗毛的搖擺、衣服褶皺的新舊質(zhì)感都愈加傳神，似乎觸手可及。蔡淙濤感嘆，影片高質(zhì)量的畫面質(zhì)感，讓幾十小時(shí)一幀的烘托量成為粗茶淡飯，成片烘托時(shí)刻是第一部的3-4倍。
阿娟皮膚汗水的反光、肌肉汗毛的搖擺、衣服褶皺的新舊質(zhì)感都愈加傳神。
雖然有動(dòng)作捕捉等技能協(xié)助，但幾回發(fā)現(xiàn)做出來(lái)數(shù)據(jù)都不抱負(fù)，畫面很跳動(dòng)，只需一快，人物的手就亂飛，更別提其間許多高難度的騰空動(dòng)作，現(xiàn)有的軟件底子沒(méi)有辦法駕御這些細(xì)節(jié)，所以壓力全給到動(dòng)畫師：“假如只要幾場(chǎng)戲或許是個(gè)小短片，或許還能夠想辦法，但這一部有這么大規(guī)模的動(dòng)作戲份，再加上經(jīng)費(fèi)、時(shí)刻都是有限的，許多時(shí)分都需求一遍遍推翻重來(lái)。全片十幾分鐘的動(dòng)作鏡頭消耗就制造了一兩年，光是打架局面就有三四十位動(dòng)畫師參加。其實(shí)國(guó)內(nèi)做寫實(shí)搏斗類的動(dòng)畫師真的很少，消耗不斷尋找，找了許多人幫助，最終才戰(zhàn)勝困難完成了這部著作。”。
蔡淙濤以為《雄獅少年2》在畫面出現(xiàn)和鏡頭扮演上比前一部愈加寫實(shí)細(xì)膩，他笑著說(shuō)，導(dǎo)演孫海鵬便是一位不折不扣的“細(xì)節(jié)控”，對(duì)任何一個(gè)鏡頭都要求契合實(shí)際心情和當(dāng)下?tīng)顩r，不要給觀眾一點(diǎn)虛的感覺(jué)，“消耗很怕觀眾在實(shí)際情境中出戲，所以盡量戰(zhàn)勝花里胡哨的動(dòng)畫表達(dá)，全部都為當(dāng)下這個(gè)最實(shí)在的阿娟、這個(gè)最實(shí)際主義的動(dòng)畫人物服務(wù)。”。
聊到最終，蔡淙濤從自己的專業(yè)共享了對(duì)這部動(dòng)畫的感觸：“動(dòng)畫畫面或許技能層面，要說(shuō)進(jìn)步肯定是永無(wú)止境的，哪怕這部電影現(xiàn)在做完了，消耗也供認(rèn)仍是有許多惋惜，許多當(dāng)?shù)剡€能夠做得更好，接近上映這段時(shí)期消耗也看了許多觀眾點(diǎn)評(píng)，但《雄獅少年2》有自己的特色和優(yōu)勢(shì)。關(guān)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，就應(yīng)該做好自己的工作，用自己的實(shí)力打破這些質(zhì)疑。就像電影里說(shuō)的‘把這些都交給時(shí)刻，時(shí)刻會(huì)證明這全部’。
新京報(bào)記者 周慧曉婉。
修改 吳龍珍。
校正 盧茜 翟永軍。
