近日，某娛樂圈明星的生活細節(jié)被曝光，引發(fā)了廣泛關(guān)注。這些信息包括其私下交往的朋友、一些不為人知的過往經(jīng)歷，以及與他人合作中的一些隱秘內(nèi)幕。雖然這些爆料尚未得到官方證實，但圍繞這個明星的討論熱度持續(xù)攀升，給公眾帶來了不少話題和關(guān)注點。不少網(wǎng)友對這些黑料的真實性進行熱烈討論，期待后續(xù)更詳盡的揭秘。
許多時分，硝煙，是看不見的，但暗潮洶涌。
明星之間，正是如此。特別是外表看上去聯(lián)系匪淺的演員，往往臺面下勢如仇人。
今年新年檔，肖戰(zhàn)主演的《射雕》，其粉絲指控，有不少王一博粉絲跑去豆瓣打一星，以至于，上映一周才開分。當然，這一切并不是沒有因由的。2023年新年檔，王一博主演的《無名》，相同遭受許多肖戰(zhàn)粉絲的一星差評，豆瓣分數(shù)也是緩不濟急。
新年后，又傳出王一博重視了一位粉絲，而這位粉絲從前大舉批判肖戰(zhàn)。這讓“博君一肖”舊日這對大熱CP之間的爭斗，成為焦點。
為什么開始伙伴過的，會成為敵人？在飯圈，有個“專有名詞”來描繪這種聯(lián)系——對家。
“對家”這個詞兒，開始源自麻將，指坐在自己對面方位的玩家。在四人麻將中，兩兩相對，左手邊玩家叫“上家”，右手邊玩家稱之為“下家”，坐在對面的人，則被稱為“對家”。這一叫法，后來被引申到其他范疇，泛指與自己處于敵對或競賽聯(lián)系的人或團隊。
飯圈文明中，“對家”被廣泛用于描繪偶像之間的聯(lián)系，既形象，也恰當。第一個用這個詞匯的人是誰呢？不可考，但挺天才的。后來，“對家”一詞從粉絲延伸到演員側(cè)，成為明星身邊人描繪外部競賽者的特定稱謂。
從炙手可熱的新晉偶像到從前叱咤風云的老牌巨星，他們之間的爭斗好像江湖恩怨，既隱秘又劇烈。粉絲間的罵戰(zhàn)、團隊的公關(guān)博弈、資源的搶奪，乃至情感的糾葛，無不交錯出一張雜亂的網(wǎng)。
在利益的鉸鏈下，是嗜血的規(guī)律。
是隊友，是CP，是伙伴……一同，也是敵人。
“博君一肖”這對CP，從《陳情令》時期的“夏天限制”，到現(xiàn)在，淪為內(nèi)娛最著名的“對家”樣本。
2024年10月，北京首都世界機場T3航站樓，一場看似往常的粉絲接機活動忽然失控。人群中，舉著“肖戰(zhàn)”燈牌的粉絲與手持“王一博”應援棒的部隊擠在一同，口號聲此伏彼起。忽然，有人尖叫：“別擠我！”緊接著，一只水瓶飛出，砸中了一名保安的膀子。紊亂中，機場安保緊迫介入，航班延誤了半小時。
過后，微博熱搜爆了——“肖戰(zhàn)王一博粉絲機場抵觸”。兩邊粉絲相互責備對方“尋釁”，而兩位主角卻未發(fā)一言。
這并非文娛圈第一次因明星之間的暗戰(zhàn)走進實際，也不會是終究一次。在聚光燈下，他們是粉絲心中的神祇；在鏡頭外，他們卻是資源、功利和方位的比賽者。
2019年夏天，《陳情令》爆火，讓肖戰(zhàn)與王一博一夜之間成為國內(nèi)最炙手可熱的頂流。劇中，兩人扮演的魏無羨與藍忘機，贏得了粉絲喜歡。彼時，在劇外，肖戰(zhàn)與王一博的互動也十分頻頻，無論是合體參與綜藝節(jié)目，仍是在交際媒體上的互動，都讓粉絲們津津有味。他們的CP粉，也便是“博君一肖”粉，更是將兩人的聯(lián)系面向了高潮。
但是，劇終人散，兩人的聯(lián)系逐步疏遠——跟著兩人在文娛圈的方位逐步安定，資源競賽的壓力也隨之而來。
轉(zhuǎn)折點來得悄然無聲。2020年2月27日，一場名為“227事情”的風暴改變了這對CP的走向。事情導火線是一篇名為《下墜》的同人小說，發(fā)布在AO3平臺上，內(nèi)容觸及肖戰(zhàn)和王一博的部分情節(jié)，粉絲以為“不堪入目”。肖戰(zhàn)的部分極點粉絲敏捷行動，建議大規(guī)模告發(fā)，導致AO3被封禁。這一行為激怒了同人圈和廣闊網(wǎng)友，言論敏捷轉(zhuǎn)向?qū)π?zhàn)的抵抗。他的代言品牌連續(xù)撤回，《陳情令》豆瓣評分被刷低，工作簡直停擺。
王一博呢？他在風暴中堅持了緘默沉靜，既沒發(fā)聲支撐肖戰(zhàn)，也未被牽連。2020年末，他主演的《有翡》播出，雖然口碑平平，但曝光度不減，代言和綜藝邀約接二連三。與肖戰(zhàn)墮入低谷比較，王一博可稱是青云直上。
因而，“227事情”后，肖戰(zhàn)粉絲責備王一博在事情中“袖手旁觀”或“火上加油”，而王一博粉絲則以為肖戰(zhàn)粉絲的行為連累了王一博。這種敵對，加重了兩人聯(lián)系的嚴重氣氛——他們在公共場所的互動簡直中止。當年8月5日王一博生日，肖戰(zhàn)未公開送祝福；在2021年頭的某頒獎典禮上，兩人被安排不一同段到會，防止同臺——引發(fā)CP裂解的猜想。
其實，即使沒有“227”這一黑天鵝事情，“博君一肖”這對CP也無法持久。文娛圈資源就這么多，天然需求拼搶，在利益面前，親兄弟都無法逃過，況且虛擬出來的CP？而更重要的是，王一博和肖戰(zhàn)，還要為搶奪“流量一哥”的稱謂而戰(zhàn)。這場比賽，不只限于影視著作，還延伸到代言、綜藝和交際媒體曝光量。粉絲的“打投”行為更是火上澆油——每逢一方有新著作發(fā)布，另一方的粉絲便會安排“控評”，企圖限制對方熱度。
2021年，有爆料稱，肖戰(zhàn)與王一博的粉絲因“漏便”事情而大打出手。所謂“漏便”，是指粉絲在網(wǎng)絡上走漏明星的私家行程或信息，以此來進犯對方。這一事情，讓原本就嚴重的粉絲聯(lián)系乘人之危。肖戰(zhàn)的律師乃至發(fā)表聲明，斥責這種行為，但無法粉絲間的戰(zhàn)役現(xiàn)已一發(fā)不可收拾。
隨后幾年里，這樣的“戰(zhàn)役”時不時就產(chǎn)生一次。私下里，王一博肖戰(zhàn)是否還有私家聯(lián)系，無人知曉，但臺前的疏離和敵對，已成現(xiàn)實。
當然，內(nèi)娛“對家”們，不止王一博和肖戰(zhàn)。
2023年，選秀身世的蔡徐坤與TFBOYS成員王俊凱因競賽某世界飲料品牌的代言權(quán)，引發(fā)了粉絲大戰(zhàn)。蔡徐坤粉絲責備王俊凱“靠團吸血”，而王俊凱粉絲則嘲諷蔡徐坤“流量泡沫”。終究，品牌挑選了蔡徐坤，但王俊凱團隊敏捷簽下另一高端品牌代言，并放出風宣稱“看不上低端商場”。
這場比賽，不只限于粉絲罵戰(zhàn)，還觸及團隊間的公關(guān)操作和資源搶奪。一位資深生意人向「文娛春秋」泄漏：“代言權(quán)的搶奪背面，是演員商業(yè)價值的直接PK。品牌方會歸納考慮流量、形象和粉絲購買力。蔡徐坤的粉絲以年青女人為主，消吃力強；而王俊凱有更廣泛的國民度。蔡徐坤勝出后，王俊凱團隊經(jīng)過簽約另一品牌，成功搬運焦點，防止了‘落敗’的為難。”
現(xiàn)實上，王俊凱更聞名的“對家”，是來自TFboys隊友易烊千璽。
2023年8月6日，TFBOYS“十年之約”演唱會閉幕。舞臺中心，王俊凱與易烊千璽相隔兩米，視野未交匯。這場被粉絲稱為“世紀寬和”的表演，終究以三人背對違背場收尾。交際媒體上，“王俊凱易烊千璽零互動”的熱搜繼續(xù)了48小時，談論區(qū)被兩邊粉絲的控評案牘吞沒——這是一場沒有硝煙的戰(zhàn)役，而戰(zhàn)場早已超出兩個23歲青年的掌控。
時刻倒回十年前。2013年，重慶長江世界18樓，年代峰峻的操練室里，13歲的王俊凱與12歲的易烊千璽被塞進同一套打歌服。彼時的內(nèi)娛偶像商場仍是一片荒漠，這家以“養(yǎng)成系”為噱頭的小公司，企圖用日韓形式打造我國版杰尼斯。
前期團體綜藝《TF少年GO》中，工作人員成心規(guī)劃“兄弟情”劇本：王俊凱給低血糖的易烊千璽遞糖，后者教隊友跳拉丁舞。這些片段被編排成“宗族糾纏”特輯，在B站播放量破百萬，成為初代團粉的“入坑圣經(jīng)”。
在2016年前，雖然其時TFboys既有隊友粉絲，也有個人粉絲，但相對來說，風平浪靜。轉(zhuǎn)折點，產(chǎn)生在他們2017年單飛前夕，三人的微博互動頻率從每月20次銳減至缺乏5次。年代峰峻一位前策劃人員泄漏：“公司需求測驗個人商業(yè)價值，削減合體是商場調(diào)研的一部分。”隨后2018年，易烊千璽拿下天貓首位代言人，王俊凱成為蘭蔻彩妝大使，兩邊的代言條件是——“防止與隊友形象綁縛”。
年代峰峻進一步“剝削”他們的個人價值。王俊凱的演戲約，簽給了李冰冰地點的和頌傳媒，而易烊千璽，則簽于另一位“大姐大”小燕子麾下——不過在小燕子出過后，他就獨立出來了。據(jù)傳言，兩人“背靠大樹”的挑選，是京圈與港圈資源的博弈。
很快，易烊千璽憑仗《長安十二時辰》《少年的你》等著作，在影視圈站穩(wěn)腳跟，成為新晉實力派。而王俊凱，則處于追逐的方位。
根據(jù)一起的生長布景，相似的年歲，平等年紀層的粉絲，他們之間的競賽，已有白熱化趨向。知情人泄漏，2022年某古裝劇原定雙男主為王俊凱、易烊千璽，但兩邊團隊要求“一番確保”及“不與對方同框宣揚”，項目終究流產(chǎn)。
不過，影視劇收益其實關(guān)于這兩位年青偶像而言，并不算多，他們的資源“搶奪”，更多聚集在商業(yè)活動上。某飲料品牌曾一同觸摸兩人團隊，終究以“防止同質(zhì)化”為由挑選王俊凱，條件是三年內(nèi)不接競品。
而他們的代言活動，也往往會遭受“對家”粉絲劇烈質(zhì)疑。2020年，易烊千璽代言寶馬，王俊凱粉絲曬出其考取駕照時刻，質(zhì)疑“無駕馭閱歷者能否代表品牌精力”。
2021年6月，某頂奢品牌官宣代言人前夜，王俊凱與易烊千璽的粉絲群一同收到“內(nèi)部消息”。兩邊后援會緊迫集資數(shù)百萬元購買品牌產(chǎn)品，企圖用銷量數(shù)據(jù)倒逼官宣。終究品牌挑選王俊凱為大使，而易烊千璽粉絲曬出海關(guān)報關(guān)單，指控對手“虛偽沖銷量”。
競賽的高峰，產(chǎn)生在2022年國家話劇院考編事情。易烊千璽因“免書面考試選取”墮入言論風暴，王俊凱粉絲制作的“體系內(nèi)男友比照圖”被搬運至豆瓣，引發(fā)全網(wǎng)對“明星特權(quán)”的聲討。終究，易烊千璽拋棄編制，而進犯者中，30%被易烊千璽粉絲指控是“披皮黑粉”（偽裝成路人的競賽對手粉絲）。
某一年上海電影節(jié)期間，王俊凱與易烊千璽出現(xiàn)在同一場館的不同休息室。有媒體問及“怎么看待互相聯(lián)系”，兩人答案很相似——走自己的路。
在粉絲看來，或許還有下半句：
讓對方無路可走。
當肖戰(zhàn)粉絲的告發(fā)郵件塞滿豆瓣審閱后臺時，間隔北京1400公里的橫店影視城，某古偶劇組正上演著雙男主搶戲的暗戰(zhàn)。始于羅馬斗獸場的嚴酷游戲，在流量年代被本錢賦予了更尖利的刀刃。
當今的文娛圈，主戰(zhàn)場搬到了交際媒體。年青演員之間的競賽愈加直白，粉絲成了最尖利的兵器、最血淋淋的槍。
2023年，蔡徐坤因私日子爭議被推上風口浪尖，某偶像粉絲趁機在微博上大舉嘲諷，稱他“塌房活該”。蔡徐坤粉不甘示弱，責備對方“乘人之危”，兩邊在抖音、微博大戰(zhàn)數(shù)月。
2024年，某女團成員在直播中一句“長輩不努力”的玩笑話，被另一女團粉絲解讀為“內(nèi)在”，兩邊在微博互撕三天，終究逼得該成員抱歉。一位粉絲團負責人坦言：“咱們每天盯著對家的動態(tài)，一旦有負面新聞，就安排反擊。有時還會成心制作論題，讓自家偶像熱度不掉。”
楊紫和迪麗熱巴之爭，則更具戲劇性。2022年，兩人同上一檔綜藝，楊紫粉絲覺得節(jié)目組偏疼，鏡頭都給了熱巴；熱巴粉反擊說楊紫粉“玻璃心”。成果，微博罵戰(zhàn)晉級，有人編排黑視頻，有人抵抗品牌，連節(jié)目收視率都受了牽連。
年青演員的戰(zhàn)役之所以劇烈，是由于他們正處于工作上升期，資源稀缺，曝光度便是命根子。粉絲呢，把偶像的輸贏看得比天大，一個熱搜、一場抵抗，就能掀起凄風苦雨。可這場仗打下來，贏家是誰？
現(xiàn)實上，損害的往往是明星自己。
這種“飯圈戰(zhàn)役”乃至影響演員出路——2023年，某愛豆因粉絲機場圍堵導致航班延誤，被公司雪藏半年，復出時已人氣不再。
明星之間的奮斗，與“流量至上”的生態(tài)密不可分。現(xiàn)在，著作僅僅成功的一部分，更多依靠流量數(shù)據(jù)、交際媒體曝光和粉絲“戰(zhàn)役力”。粉絲經(jīng)過“打投”（為偶像投票）、“控評”（控制談論區(qū)言論）等方法，為偶像搶奪資源。例如，某選秀節(jié)目中，兩位搶手選手的粉絲為搶奪出道位，投入數(shù)百萬資金購買投票券，終究節(jié)目組修正規(guī)矩，引發(fā)更大爭議。
從社會學含義解讀，粉絲文明中的“飯圈”現(xiàn)象是一種團體認同感的表現(xiàn)——粉絲經(jīng)過支撐偶像、進犯對家取得心思滿意。粉絲行為在網(wǎng)絡年代被擴大，形成了一種一起的“戰(zhàn)役文明”。這種文明不只加重了演員間的敵對，還讓團隊不得不投入更多精力應對危機。
在沒有“對家”這個詞匯之前，老牌演員們，也是恩怨不斷，其邏輯，和當下流量明星們也是一起的。
公開化的競賽，來自兩位女明星——章子怡和范冰冰，在后者因涉稅隕落之前，兩人曾明里暗里撕得起死回生。
2009年兩人稀有協(xié)作了電影《十分完美》，那時，是章子怡初次擔任制片人，約請范冰冰出演女二號“王菁菁”——一個插足主角愛情、張揚囂張的女明星。戲里戲外的奇妙互文，把章范二人的競賽，裸露無遺。
據(jù)傳，范冰冰為搶奪人物自降片酬，但拍照期間兩人的比賽已初現(xiàn)端倪。章子怡的造型師曾泄漏，范冰冰的造型因過于搶鏡，迫使章子怡暫時將人物從“小家碧玉”改為“包租婆”形象以平衡焦點。宣揚期，兩人做客《魯豫有約》，范冰冰被問及怎么詮釋反派時直言：“我演的是章子怡。”章子怡馬上反擊：“你為什么不直接演你自己？”節(jié)目現(xiàn)場火藥味充滿，何潤東與魯豫的為難表情成了這場“戰(zhàn)役”的最佳注腳。
2012年，范冰冰主導拍照《一夜驚喜》時挖走《十分完美》原班團隊，章子怡則在同年開拍《十分走運》，正面搶奪票房
2013年5月，戛納電影節(jié)主會場外，章子怡身著Stéphane Rolland高定魚尾裙走向紅毯，安保人員忽然攔住緊隨其后的范冰冰——她穿戴Louis Vuitton定制禮衣，耳垂上的Cartier鉆石在鏡頭前折射出寒光。次日，外媒報導稱：“我國兩位女王在20米紅毯上完成了一場微型暗斗。”
2015年Met Gala，章子怡佩帶Cindy Chao定制珠寶上臺，范冰冰的Christopher Bu禮衣因“未經(jīng)過安檢”遲到45分鐘，成功獨占紅毯清場拍照。
2017年，蕭邦珠寶一同觸摸兩人，章子怡以柏林電影節(jié)評委身份施壓，范冰冰則放出與品牌CEO的私家宴會照，終究蕭邦增設“全球品牌大使”頭銜平衡兩邊。
2023年2月，范冰冰征戰(zhàn)柏林電影節(jié)，穿Christopher Bu 2023秋冬系列復刻版（原版正是2015年Met Gala戰(zhàn)袍），以“冰封八年，女王歸來”的氣勢露臉。同日，章子怡在微博曬出與奧斯卡評委的集會照，佩帶的Cindy Chao蝴蝶胸針與范冰冰2012年戛納造型遙遙相對。
正是在那一年柏林電影節(jié)上，范冰冰主演的《綠夜》入圍全景單元并進行全球首映，海報上的宣揚語寫著：“她歷來不需求救贖。”而在當年末，某影視城新完工的巨幕上，循環(huán)播放著《醬園弄》預告片——這是章子怡“封后”野心的新籌碼。
有論者以為，這場繼續(xù)二十年的戰(zhàn)役從未真實關(guān)乎章子怡或范冰冰自己。她們是父權(quán)制文娛工業(yè)精心培養(yǎng)的并蒂蓮，被本錢灌溉，被言論修剪，終究活成了工作權(quán)利結(jié)構(gòu)的實體化標志。
在章范競賽之前，1998年南方都市報評選出內(nèi)娛“四大花旦”（章周趙徐），她們相同存在很強的競賽聯(lián)系。現(xiàn)在，四大花旦早已土崩分裂，范冰冰涉稅轉(zhuǎn)戰(zhàn)海外，章子怡因《上陽賦》口碑滑坡后重心轉(zhuǎn)向綜藝，這些花旦們，個個盡顯頹勢，褪去光環(huán)。她們的比賽，更像是文娛圈生態(tài)的縮影，跟著時刻，一切都顯得虛妄起來。
正如章子怡在2019年戛納電影節(jié)上坦言的那樣——咱們的競賽對手已不是互相，而是整個工作的年紀輕視。確實，即使貴為尖端影后，仍難逃被年紀、婚育、表面劫持的宿命。
所以，當人們評論“四旦雙冰”時，往往疏忽了一個重要現(xiàn)實：在男性把握90%投資決策權(quán)的影視圈，一切女人競賽實質(zhì)上都是系統(tǒng)性的困獸之斗。
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王一博肖戰(zhàn)和王俊凱易烊千璽等舊日兄弟CP，貴為偶像，萬眾矚目，耕耘好自己的一畝三分地不就行了？為什么還要爭？
說白了，便是搶資源。假如沒有資源，或許，他們很快就會被忘記。一場場“同室操戈”，實質(zhì)是本錢分配的嚴酷寓言。
文娛圈的“資源”不只指詳細的項目或合同，更包含無形的機會。比方，一部由聞名導演執(zhí)導、流量明星加盟的電影，或許成為演員工作生涯的轉(zhuǎn)折點；一檔現(xiàn)象級綜藝節(jié)目，能讓默默無聞的新人一夜爆紅；而一次與奢華品牌的協(xié)作，則或許奠定明星的時髦方位。這些資源帶來的不只僅經(jīng)濟報答，更是長時間的工作本錢。
資源，是有限的，一部尖端制作的主角方位、一個世界品牌的代言，都是稀缺的。以2024年的某古裝劇為例，強勢女主角與男主角因人物番位問題產(chǎn)生分歧，女方團隊堅持“一番女主”，而男方則要求“雙一番”，終究劇方退讓，宣揚中含糊番位，但兩家粉絲卻因而互撕數(shù)月。
番位之爭背面，是演員商場價值的表現(xiàn)。一番意味著更多戲份、宣揚資源和片酬。團隊會不惜一切代價搶奪，由于這直接影響演員的工作開展和商業(yè)價值。
此外，本錢的介入也加重了競賽，明星的暗地公司在戰(zhàn)役中扮演著重要人物。
2024年，某流量小生因與公司定見不合，回絕接拍某商業(yè)片，公司隨即削減其資源歪斜，轉(zhuǎn)而捧新人，導致該小生曝光量驟減。一位業(yè)內(nèi)人士泄漏：“生意公司不只僅演員的管理者，更是利益的分配者。當演員之間的競賽契合公司戰(zhàn)略時，他們往往會火上加油，乃至自動制作敵對，以提高全體熱度。”
而生意公司需求火上加油的時分，粉絲就會上場。一方面，粉絲將偶像的得失視為本身榮辱，任何風吹草動都或許點著烽火；另一方面，他們會無條件成為演員方面的“槍”，而這也是“飯圈”一直無法分裂的緣由，背面是成心的扶植和慫恿——所以，當粉絲在為偶像沖鋒陷陣時，卻淪為生意公司控制言論的提線木偶。
明星之間的戰(zhàn)役，歷來不是單純的個人恩怨，而是利益、粉絲、言論交錯的雜亂博弈。年青演員為了流量和資源互不相讓，老牌巨星為方位和榮耀爾虞我詐。在這個斑駁陸離的圈子里，臺前的笑臉或許是假的，臺后的暗箭卻是真的。
當咱們在評論明星爾虞我詐時，實際上是在審視現(xiàn)代文明的面具工廠。從古希臘劇場到好萊塢攝影棚，人類一直在尋覓自我表達與社會認同的平衡點。或許正如法國哲學家讓·鮑德里亞在《消費社會》中所說的那樣："咱們正在閱歷從物的消費轉(zhuǎn)向符號消費的年代。"明星戰(zhàn)役的實質(zhì)，是符號本錢搶奪戰(zhàn)的連續(xù)。在這個交際媒體年代，每個觀眾都既是看客也是參與者，人們的手機屏幕，已然成為新年代的巴別塔。
在文娛圈，戰(zhàn)役或許永久不會停歇，而相似王一博肖戰(zhàn)這樣從CP到對家的演化，僅僅冰山一角。
但是，戰(zhàn)役的背面，也反映了文娛圈的生計窘境。演員們在功利場的比賽中，既是玩家，也是棋子。粉絲的瘋狂、媒體的擴大、公司的控制，一起構(gòu)成了這個生態(tài)的雜亂圖景。
或許，在瘋狂背面，也該考慮：光環(huán)下的偶像們，終究有著什么樣的面貌。
撰稿 | Jana
策劃 | 文娛春秋編輯部
