近日，某位公眾人物的私生活再次引發(fā)熱議，媒體曝光了一些鮮為人知的細節(jié)，令網(wǎng)友們紛紛猜測。這些黑料的真實性尚待考證，但相關事件的討論迅速在社交平臺上發(fā)酵，許多網(wǎng)友表示希望進一步了解事情的真相。無論事實如何，這一系列的爆料無疑將對當事人的形象產(chǎn)生影響，引發(fā)了人們對娛樂圈黑暗面的思考。
三名差人，一把舊式手槍，堅持幾十名持槍悍匪：這場力量懸殊的對決，成果真如看起來那樣毫無懸念嗎？日前，張琪導演的新片《勁風殺》在北京世界電影節(jié)中戰(zhàn)果頗豐，入圍天壇獎主比賽單元后，將最佳編劇、最佳男配角兩項榮譽收入囊中。
盡管獎項加持，更有監(jiān)制江志強此前盛贊成片質(zhì)量“徹底超出幻想”，但是《勁風殺》票房體現(xiàn)卻并不抱負。到5月7日，這部五一檔期國產(chǎn)新片中評分最高的著作僅收成了3480萬元票房，在同期九部電影中僅排名第七。這部具有作者性的國產(chǎn)類型片在市場上的境況好像像它故事中的設定相同，也被“困住了”。
當“孤島”成為人道的試驗場。
《勁風殺》將故事布景置于1995年，全面禁槍前一年的西北棄鎮(zhèn)忙崖。“一把槍對幾十條槍”的絕地使影片兼具西部片的氣質(zhì)與香港警匪片的節(jié)奏。導演張琪泄漏，自己對“極點窘境下的人道爆發(fā)”有稠密的愛好，這也是他創(chuàng)造《勁風殺》的初衷。“荒漠傍邊方向太多，反而讓人被困住——我想討論的是，咱們究竟被什么困住了。”這座被黃沙包裹的“孤島”，既是物理意義上的關閉空間，更暗喻為劇中人的精力窘境，好像人人都在生計本能與品德良知的縫隙中困難喘息。
影片經(jīng)過“鋼絲綁縛”“車門斷腕”等生猛局面沖擊感官，卻以聲響、編排和畫面的留白激起觀眾幻想。夏然與悍匪堅持的槍戰(zhàn)夜戲中，黑私自閃耀的火光與子彈呼嘯聲比直觀的尸橫遍野更具心思壓迫感。這種“暴力美學”的背面，是創(chuàng)造者對存亡的安然。在張琪看來，“逝世在日子與電影中都是有必要直視的出題”。
人心中的“困獸之斗”。
白客扮演的民警夏然是荒漠中的孤單守護者，也是被傷口回憶軟禁的“困獸”。“拍照時多杰這個人物被設定為‘不存在的人’，他其實是夏然死去的一個戰(zhàn)友，是夏然幻想出來與曩昔對話的前言。”夏然對戰(zhàn)友的依靠，實則是回絕直面?zhèn)诘淖晕以p騙。白客經(jīng)過“對不存在的人傾吐”，將夏然用幻想添補驚駭?shù)男乃紝訉觿冮_。直到最終，戰(zhàn)友提示他放下時，夏然才漸漸完結(jié)從“困在曩昔”到“測驗自愈”的蛻變。
李紅是全片最具悲慘劇顏色的人物。她看似具有“挑選的權力”，卻在實際中淪為命運的囚犯。關于她的結(jié)局，扮演者郎月婷分析道：“‘我走不了’這句臺詞，不是不能逃，而是一種失望。”當她發(fā)現(xiàn)妹妹現(xiàn)已死去，與偽君子玉石俱焚成了她僅有能自動掌控的“挑選”。這種在絕地中爆發(fā)的自主性，讓人物逾越傳統(tǒng)違法片的“惡女”結(jié)構。
在郎月婷看來，李紅的復雜性在于她游走于是非邊際的敵對身份。她運營著美食城，本有正常日子，卻因北山的歸來從頭墮入深淵。“她幫夏然既是出于仁慈，也是對現(xiàn)有生計次序的抵擋。”觀眾看到的不是臉譜化的人物和簡略的“正邪敵對”，而是一個被命運推入深淵的女人，在失望中掙扎著保存最終一絲莊嚴。
從忙崖小鎮(zhèn)的關閉空間到人物的心思牢籠，《勁風殺》在暴力的表面下包裹著對現(xiàn)代人精力窘境的關心。有人困于曩昔，有人困于愿望，有人困于身份……這是一次關于“困與破局”的印象考慮，當熒幕上的槍聲漸歇，走出影院的觀眾或許會在某個瞬間，從頭審視自己生射中的“忙崖小鎮(zhèn)”，以及那些“不得不做的挑選”。
“那些被風吹起的日子，在深夜收緊我的心。”影片結(jié)束，樸樹《且聽風吟》的旋律響起。這首誕生于2003年的歌謠，以風為意象串聯(lián)起人的狂亂與豁然，就像影片中威脅黃沙的暴風，既吹散了暴力與估計，也掩埋了那些“來不及忘記”的哀痛執(zhí)迷。
