近期，某明星的私生活再度成為大眾關注的焦點。隨著社交媒體的不斷發酵，關于其與多位圈內人士的關系傳聞層出不窮，甚至還有網友曝光了一些未公開的黑料。盡管相關當事人尚未對此做出回應，但這一事件無疑引發了公眾對偶像真實生活的熱議。各方消息交織，讓這場話題不斷升溫，究竟真相如何，仍待后續揭曉。
在影視工業蓬勃開展的當下，故事新編成為了一種搶手的創造方法。近期于新年檔同期上映，并引發廣泛社會重視的《哪吒之魔童鬧?！贰斗馍竦诙浚悍榛鹞麽罚汲鲇凇斗馍裱萘x》這一古代經典，但是兩部著作卻在票房和口碑上體現出了巨大的距離。
《哪吒2》收成超高口碑，打破我國影史的多項紀錄，票房打破百億并在不斷上漲，成為我國文明自傲的代表符號；而《封神2》卻遭到了口碑兩極分化的質疑，比較《封神1》成果大幅跌落，粉絲路演現場心情失控責問導演的事情更將《封神》系列面向風口浪尖。這一反差現象讓我們不由考慮——同為故事新編，為何會出現如此兩極分化的現象？這背面所反映的故事新編的難度又在哪里？
故事新編中的情感改編
《哪吒2》和《封神2》兩部故事新編著作的距離，首要體現在電影改編人物情感及聯系規范的把控上。
《封神2》中鄧嬋玉和姬發之間的愛情戲，是電影遭到質疑的重要原因之一，許多觀眾以為這段愛情戲過于弄巧成拙。與《封神2》為難境況構成鮮明比照的，是網友對《哪吒之魔童降世》和《哪吒之魔童鬧海》中哪吒與敖丙情感聯系立異改編的火熱反應。哪吒和敖丙在前史原文本中為仇視聯系被改編為一體雙生的摯友，又在網友轟轟烈烈的二創中，成為“藕餅”CP火速的攻占了各大網絡渠道。
和“封神”系列相同，經過屢次故事新編的經典還有“西游”系列和“白蛇”系列。其間，由李碧華小說改編的電影和話劇《青蛇》最具推翻性。在《青蛇》中，本應四大皆空的高僧法海與青蛇之間產生了情感糾葛。這一改編在開始也遭到了不少質疑，但是從現在《青蛇》電影和話劇的高口碑，以及“法海你不明白愛”熱梗的廣泛傳播來看，這一情感新解無疑是相對成功的。相同，周星馳的《大話西游》系列也閱歷了從遭受質疑到逐步被承受的進程。
影視綜之外，游戲商場也是故事新編的膏壤。2024年爆火的《黑神話：悟空》中，八戒和蜘蛛精間的愛情打動了許多網友；2025年乙游《國際之外》聯合浙江文旅對白蛇故事進行了全新改編，將“蛇妖”和“法師”的設定融入男主形象。這些游戲的情感新編在短視頻渠道上也構成了廣泛的傳播效應。
比較起經典中的其他情節設定，人物間的情感形式更簡單在群眾心中構成固化形象，故而故事新編著作對原有著作中人物情感的改動一直是難點之一。觀眾評判新編故事“情感規范”的規范，往往根據改編是否貼合原著精力、是否契合年代審美、以及是否可以引發情感共識等，值得創造者要點參閱。
成功改編：緊跟年代，主題打破，思維立異
優異的故事新編著作，無論是面世之初便廣受好評，仍是歷經時刻沉積后開放光榮，都有一個共同點：在情感改編上緊跟年代開展，致力于服務主題的打破和思維的立異。
以“哪吒”故事為例。在1979年上海美術制片廠制造的《哪吒鬧?！分?，東海龍王和龍三太子代表惡勢力，哪吒打死龍三太子是正義的標志，一起哪吒割肉還母、剔骨還父的行為還帶有抵擋父權的顏色。
進入新世紀后，跟著爸爸媽媽與子女聯系由封建式向民主式的改變，79版《哪吒鬧海》中的反父權思維在2003年央視版《哪吒傳奇》中被極大消解。03版將哪吒與龍宮的對立雜亂化，加入了小龍女這一人物作為哪吒的摯友進行調理，偏重體現小英豪哪吒的生長。
餃子導演的《哪吒》系列著作，將小龍女承當的人物功用轉移到敖丙身上，從頭設定了哪吒與敖丙亦敵亦友、一體雙生的聯系。兩個相同擔負命運桎梏的少年，在彼此對立和了解的進程中展現出深沉的情感糾纏。觀眾可以深化感受到人物聯系和情感的立異改編與影片抵擋命運的主題嚴密相連。
比較“哪吒”系列，《青蛇》和周星馳的《大話西游》系列在情感改編上閱歷了更為彎曲的進程。《青蛇》打破了傳統性別結構，經過小青的視角調查人世情欲與人道窘境。青蛇與白蛇的曖昧聯系、青蛇對法海的引誘等情節，挑戰了禮教對女人的品德捆綁；虛偽窩囊的許仙、情欲不堅定的法海等人物，推翻了傳統男性的威望?！肚嗌摺穼鹘y民間傳說轉化為對人道、愿望與自在的普世詰問，其打破性不只在于對情欲的斗膽出現，更在于經過人物窘境映射現代人的精力危機。
周星馳的《大話西游》系列則經過將神話故事與港式無厘頭喜劇奇妙結合，推翻了《西游記》的崇高敘事。這種后現代的表達方法暗示著龐大敘事（取經）與個別情感（愛情）之間的抵觸，隱喻著現代人的情感窘境。影片對命運與自在毅力的深化討論，為著作注入了深化的內在。
全體來看，這些著作對人類情感的描寫體現，并非流水線式的亂點鴛鴦譜，而是企圖體現現代人特別的情感窘境，并將情感改編深化為推進主題新變的一環，提出對人類雜亂情感不相同的了解。它們在哲學深度與年代精力上的立異，使之可以走出質疑的迷霧，成為華語電影史上兼具藝術性與思辨性的里程碑。
失利改編：空心表達，宣揚錯位，主線失衡
比照上述成功的事例，有些著作盡管企圖尋求主題的打破，卻無法到達應有的深度，在亂點鴛鴦譜的進程中消解了故事母題自身的魅力，僅留下單薄的“愛情”噱頭。
在2014年版《封神英豪榜》中，姜子牙與各類妖精的愛情戲被大舉烘托，尤其是與妻子馬招弟“女追男”的喜劇化互動更顯荒謬。這些改編被編劇稱為“添補原著留白”，但觀眾普遍以為該劇將封神故事從神話史詩降格為家庭道德劇，失去了原著的精華。
相同，2019年版《封神演義》打著對立“美女禍水”論的旗幟，著力描寫楊戩和妲己的愛情線，并引進九尾狐妖“子虛”與妲己的情感糾葛。這種改編徹底脫離了原著中妲己作為紂王寵妃的中心主線，使得劇情邏輯紊亂，“反美女禍水”的主題也徹底站不住腳。觀眾本來等待的是一部根據原著結構、對妲己這一雜亂人物進行深度發掘的著作，但成果看到的卻是一部與原著主題相關甚少，內在空泛的“同人劇”。
除了空心表達，宣揚錯位與主線失衡也是故事新編的雷區?！斗馍?》宣揚時著重刪除了鄧嬋玉與土行孫的愛情戲份，杰出鄧嬋玉作為女將軍的獨立與強壯。但是，和姬發的愛情線不只讓鄧嬋玉的形象變得模糊不清，一起也讓姬發顯得優柔寡斷。許多觀眾表明《封神》第二部結束時，仍未能看到姬發的明顯生長，以及作為未來“全國共主”的潛質，這一段冗余的愛情線打亂了封神主線的進程。這一愛情線在客觀上導致了影片宣揚口徑與觀眾等待的錯位、情感戲份與主線情節的失衡，對著作造成了反噬效果。
故事新編中對情感規范的掌握是一個極為雜亂且要害的問題。關于創造者來說，在進行故事新編時，要充沛尊重原著的文明內在，深化發掘故事的情感潛力，以立異的思維和謹慎的情緒，打造出既契合今世觀眾審美需求，又能傳承經典文明價值的優異著作。只要安身經典、守正立異，充沛掌握故事新編中的情感規范，創造出的新著作才干真實“以情動聽”，故事新編才干在新式的文明工業中煥宣布耐久的生命力，為群眾帶來更多精彩的視聽盛宴。
