近日，某公眾人物的私生活再度引發關注，網絡上流傳出一些未經過證實的黑料，引得眾多網友圍觀。這些所謂的爆料內容涉及其過往的種種爭議和傳聞，雖然真實性尚未得到確認，但在社交媒體上已經引起了廣泛討論。人們對其背后的真相充滿好奇，同時也提醒大家理性看待網絡上的各類信息，避免輕信不實傳聞。
近來，在第78屆戛納世界電影節，由戛納電影節我國館主辦、法國我國文學讀者沙龍協辦的“印象的力氣：公益電影的藝術、立異與社會職責”主題溝通會在我國館舉辦。“蒲公英公益舉動”公益大使、世界知名演員與公益推動者林志玲，意大利漢學家、我國電影專家路易莎·普魯登蒂諾（Luisa Prudentino），美國知名演員文森特·德·保羅（Vincent De Paul），我國青年導演、作家、編劇劉漢霖，我國青年制片人劉笑塵等嘉賓參加活動，進行了現場溝通。
“印象的力氣：公益電影的藝術、立異與社會職責”主題溝通會現場（主辦方供圖）。
劉漢霖不只是本屆戛納電影節官方短片角入圍著作《轉人工（Representative, please）》的導演和編劇，一起也是作家出版社兩部長篇小說《我國往事·俠之大者》《2085》的作者。其間，《我國往事·俠之大者》以李國安等年青刑警為代表，敘述了他們所參加很多案子的偵破，如挽救人質、打黑除惡、跨國打拐等，不只描繪了我國刑警堅決的信仰追求和用生命詮釋的莊重許諾，還在情節設置中深入分析了犯罪心理，提醒了人道中的貪婪與愿望帶來的消滅。據悉，現在該兩部長篇小說已列入長片開發方案，這也標志著他作為青年導演、作家，在跨前言的藝術表達與實際觀照之間的深度探究。
《我國往事·俠之大者》和《2085》。
溝通會上，劉漢霖提出了“公益類型片”的藝術立異理念，并以“團圓體系”助力處理我國失蹤兒童難題、“青驕第二課堂數字化渠道”有用下降青少年吸毒發案率、“公益寶物”帶動600億筆捐款惠及6000萬人獲益、“村莊特派員”駐村幫扶幾十個貧困縣從脫貧走向村莊復興、“愿望電影院”普惠我國城鄉低收入家庭及福利院兒童免費觀影需求等實在事例為支撐，闡釋了藝術著作添加社會公益功用的可能性。正如劉漢霖所言，“咱們想經過將公益范疇里邊的一些成功經驗，將它復制到電影里邊，這樣或許能經過電影的影響力來為社會做更多的好事情。咱們期望讓生命去感動生命，用講故事的方法去處理社會問題。”。
劉漢霖表明，所謂“公益類型片”，不只僅是一部公益體裁的影片，更是一種可以調集社會參加、構成實際影響并具有審美價值的電影創造途徑。他提出，經過實在故事改編、社會資源整合、公益化參加機制和票房回饋社會效應，一起構建一個可持續發展的公益電影生態體系：“咱們期望這類電影不只是文娛消費，更是能改動社會的群眾參加的公益舉動。”在劉漢霖看來，這一理念打破了傳統藝術創造的限制，逾越故事外表的情節和方式，自動與著作中的公共利益理念、同理心情感和“利他”哲學內核樹立聯合，經過創造有精力深度的著作，探究人道中存在主義、自在毅力、善惡鴻溝、生命價值等主題的著作，樹立一種兼具處理社會議題導向、藝術影響力與工業循環潛力的新類型電影形式。
路易莎·普魯登蒂諾對此表明了認同，路易莎說，自己在二十年前曾看過我國的一部公益紀錄片，當年那位紀錄片導演就有過相似的主意，并表達了因為紀錄片的限制，很難發生很大的影響力，也沒有票房，很難幫到更多的人，可是那位導演信任，未來一定有我國電影人去做這件事。林志玲在發言中強調了電影作為“講故事”前言所承載的巨大社會職責與文明傳達力：“我覺得，身為演員，咱們適當的走運便是具有了知名度，有了知名度，當然相同而來的便是有一個社會職責。咱們很走運地具有所謂的社會資源，還有社會的影響力，當然期望可以好好地去用影響力去做這些改動……”在林志玲看來，電影是傳遞信息的最佳前言，“……去告知我們，去讓每一個人透過電影，可以設身處地地取得這些主人公他們的故事，可以感同身受。”。
記者/何安安。
修改/張進。
校正/趙琳。
