近日，有關(guān)某知名明星的私人生活再度引發(fā)關(guān)注，多個(gè)爆料接連涌現(xiàn)。消息人士透露，該明星在近期與某圈內(nèi)人士的互動(dòng)頻頻，引發(fā)了不少關(guān)于其人際關(guān)系的猜測(cè)。此外，一些未公開的黑料也開始浮出水面，媒體對(duì)此展開了深入追蹤。這些新消息是否屬實(shí)，尚待進(jìn)一步核實(shí)，但無(wú)疑為這個(gè)娛樂圈增添了不少話題。
咱們還記得春節(jié)期間，白日夢(mèng)的主編在直播間張狂的安利嗎？“《白色橄欖樹》今晚播出，強(qiáng)烈建議咱們都沖去看”。其時(shí)直播間還有許多觀眾半信半疑，覺得慢節(jié)奏的都市愛情劇在當(dāng)下商場(chǎng)不太吃香，還有許多人憂慮太虐不敢去看。
不過(guò)跟著《白色橄欖樹》完美收官，咱們總算沒被打臉，怕虐不敢看又不由得“真香”的觀眾也越來(lái)越多。
在這個(gè)尋求“三分鐘一個(gè)回轉(zhuǎn)，五秒一個(gè)爽點(diǎn)”的影視快餐年代，一部以戰(zhàn)地愛情為底色、節(jié)奏舒緩治好的劇集，竟能在愛奇藝國(guó)際版霸榜十國(guó)TOP1，還讓男主陳哲遠(yuǎn)在海外人氣大漲。
更令人驚奇的是，這部被觀眾稱為“BE美學(xué)天花板”的現(xiàn)偶著作，還被官媒一再點(diǎn)贊，中國(guó)青年報(bào)和央視網(wǎng)文娛都曾發(fā)文必定著作的內(nèi)核與立意，稱它為“耕種期望者的贊歌”。《白色橄欖樹》的法力，終究從何而來(lái)？
和許多觀眾相同，“虐”是文雅對(duì)《白色橄欖樹》的第一形象。
形象最深的便是24年陳哲遠(yuǎn)和梁潔在綜藝節(jié)目里重逢，那會(huì)兒《白色橄欖樹》現(xiàn)已殺青半年。可是當(dāng)梁潔穿戴戲中的玩偶服出現(xiàn)在陳哲遠(yuǎn)的面前時(shí)，他看著對(duì)方的眼睛不由得紅了眼眶，跑到鏡頭外的洗手間平復(fù)了好一會(huì)兒才干正常錄制。
劇現(xiàn)已殺青了半年，藝人還沒有走出人物的情感氣氛，其時(shí)許多人還只是慨嘆陳哲遠(yuǎn)“入戲太深”。可是現(xiàn)在《白色橄欖樹》現(xiàn)已收官，全網(wǎng)仍是一片“淚腺預(yù)警”，明顯觀眾真情實(shí)感的“戒斷反響”也不亞于藝人自己。
但這部劇的“虐”，并不是編造工業(yè)虐點(diǎn)強(qiáng)行制造誤解，而是在烽火紛飛中被命運(yùn)拉扯的一般人，不得不面對(duì)的悲慘劇和磨難。
在戰(zhàn)亂不斷的東國(guó)，排雷志愿者李瓚與記者宋冉相識(shí)相知，他們被相互的仁慈與夸姣招引，又不得不面對(duì)著一次又一次的死別與生離。
上一秒還熱烈喧鬧的阛阓，下一秒就被出人意料的爆炸炸毀，歡聲笑語(yǔ)變成哀嚎呼救，之前嬉笑打鬧的小孩被壓在廢墟之下生死未卜，李瓚抱起受傷的男孩在廢墟中奔向醫(yī)院。
孤兒院里圍著宋冉要糖吃的小孩，十分困難在濁世尋找到一處流亡的港灣，但時(shí)間短的美好與安靜仍是被打破。烽火襲來(lái)的時(shí)分，糖紙炸飛的鏡頭背面是讓人不忍細(xì)想的嚴(yán)酷與血腥。
在爆炸中目擊戰(zhàn)友逝世的李瓚，飽嘗PTSD（創(chuàng)傷后應(yīng)激妨礙）的摧殘，本能夠在國(guó)內(nèi)安居樂業(yè)，但仍是挑選回到東國(guó)協(xié)助那些無(wú)助的一般人。
拍照出火遍全球的拍照著作的宋冉，分明能夠“名利雙收”趁機(jī)脫離東國(guó)，但她仍是為了新聞抱負(fù)、為了讓國(guó)際聽到實(shí)在的聲響一次次奔赴最危險(xiǎn)的當(dāng)?shù)亍?/p>
李瓚與宋冉，揣著抱負(fù)與善意在戰(zhàn)亂中行走，他們都有著極強(qiáng)的責(zé)任感與任務(wù)認(rèn)識(shí)。類似的魂靈讓他們相互招引、相互接近。但戰(zhàn)役的嚴(yán)酷也讓他們愛得分外艱苦。
他們分明能夠回到國(guó)內(nèi)，過(guò)好美好完美的終身的。但天不遂人愿，李瓚在回國(guó)前被KB分子抓走閱歷慘無(wú)人道的摧殘，那個(gè)陽(yáng)光溫暖治好了許多人的阿瓚，斷了手指、受了重傷，保住一條命心卻殘缺不勝，每天都在“為了愛人盡力活下去”和“苦楚到不由得自毀”的掙扎中飽嘗摧殘。
《白色橄欖樹》為觀眾出現(xiàn)的虐，底子不是以往影視著作里慣用的，誤解、錯(cuò)失、追妻火葬場(chǎng)。而是責(zé)任、任務(wù)、愛情和苦楚的拉扯。
所以咱們追劇的進(jìn)程盡管痛心，卻不會(huì)“遷怒”編劇。由于他們的命運(yùn)本就不是創(chuàng)作者強(qiáng)加的，而是被嚴(yán)酷的戰(zhàn)役要挾到了這一步。虐得力不從心，痛得無(wú)可言說(shuō)。
更何況這部劇，虐是真的虐，甜也是真的甜。
比起市面上大多數(shù)“現(xiàn)偶”劇的快節(jié)奏，《白色橄欖樹》的愛情線發(fā)展主打“小火慢燉”。他人恨不能第一集相愛第三集接吻第五集開車，這部劇卻到第17集才讓男女主相互表白敞開愛情。但這種慢節(jié)奏之下的情感描寫，反而愈加真摯動(dòng)聽。
男女主角的初度相遇，男主全程連臉都沒有露過(guò)，救人是他在東國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)上一般又一般的日常。
二人的再次重逢，哪怕李瓚現(xiàn)已認(rèn)出眼前的記者便是他曾救下的女生，仍舊沒有自動(dòng)相認(rèn)。由于他并不確認(rèn)對(duì)方是否樂意記起那段驚險(xiǎn)的回想，憂慮會(huì)給宋冉帶來(lái)二次損傷。
這樣的處理，盡管在情感節(jié)奏的推動(dòng)上不行敏捷，但也讓男女主的相知相遇防止墮入“英豪救美，以身相許”的俗套之中。他們的相愛，不是由于危險(xiǎn)時(shí)間的“吊橋效應(yīng)”，而是越了解、越接近、越招引。
他們會(huì)在路燈下一起跳一支生澀的舞蹈，忘卻身邊的廢墟、忘卻戰(zhàn)場(chǎng)的嚴(yán)酷，只用心感觸相互接近的跳動(dòng)的心。他們會(huì)在物資匱乏的東國(guó)，為相互留一個(gè)甜甜蘋果，感觸那份全部盡在不言中的默契。
他們也會(huì)有誤解和爭(zhēng)論。由于相互需求，卻又各自擔(dān)負(fù)責(zé)任。專心想要相守，又不忍讓對(duì)方承當(dāng)不知道的危險(xiǎn)和失掉的苦楚。由于過(guò)分剛強(qiáng)，所以頑固地不愿讓對(duì)方看見自己的創(chuàng)傷。
但從始至終，兩人之間流動(dòng)的默契、賞識(shí)、悸動(dòng)、愛意，都沒有改變過(guò)。他們?cè)诿恳粋€(gè)生死關(guān)頭，攜手為了相互盡力活下去。觀眾跟跟著他們的腳步一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)入心流，在最嚴(yán)酷的戰(zhàn)場(chǎng)感觸著向死而生的浪漫。
沒有工業(yè)虐點(diǎn)，也沒有工業(yè)糖點(diǎn)，《白色橄欖樹》用必定的真摯與細(xì)膩，完成了愛情敘事的高階表達(dá)，更讓著作跳出“小情小愛”的格式，成為照顧實(shí)際的棱鏡。
咱們看到了不同工作光環(huán)下實(shí)在的血肉之軀。記者宋冉面對(duì)的不只僅流彈要挾，還有網(wǎng)絡(luò)暴力帶來(lái)的精力凌遲。排雷志愿者李瓚的PTSD并非英豪勛章，而是深夜吵醒時(shí)攥碎玻璃杯的血痕。無(wú)國(guó)界醫(yī)師在手術(shù)臺(tái)前的潰散，源自藥品缺少時(shí)“挑選救誰(shuí)”的品德窘境。
在其他影視著作還在給不同的工作疊加巨大上濾鏡的時(shí)分，《白色橄欖樹》在盡力運(yùn)用紀(jì)錄片相同的實(shí)在的筆觸，描寫著有抱負(fù)的年輕人實(shí)在的工作群像。
戰(zhàn)場(chǎng)嚴(yán)酷、硝煙無(wú)情，血肉之軀在炮火的進(jìn)犯下不勝一擊，但那些仁慈的一般人，在各自的責(zé)任范圍內(nèi)餞別人道主義，展示了一般人到英豪的蛻變途徑。
劇中關(guān)于嚴(yán)酷戰(zhàn)役的展示以及反戰(zhàn)精力的表達(dá)，也點(diǎn)著了一般觀眾對(duì)平和的珍愛。戰(zhàn)役帶來(lái)的，不只僅斷壁殘?jiān)⒘餮c獻(xiàn)身，更是對(duì)每一個(gè)閱歷戰(zhàn)役的一般人持續(xù)性的心思損傷。
那片標(biāo)志著平和與期望的白色橄欖樹林，不只種在了東國(guó)的焦土之上，也種在了每一位觀眾的心中。
看到《白色橄欖樹》的情感立意被越來(lái)越多的觀眾感觸而且必定，文雅其實(shí)是很為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)感到高興的。
在快餐文明當(dāng)?shù)篮蛽笀D綠幕盛行的當(dāng)下，他們樂意挑選這樣一個(gè)“吃力不討好”的體裁，樂意為了拍照這部戲建立1.3萬(wàn)平方米的實(shí)景，用一梁一柱一磚一瓦勾勒出生動(dòng)的東國(guó)，樂意用一場(chǎng)場(chǎng)實(shí)在又燒錢的爆炸戲帶觀眾親眼見證烽火中的城池。
為一部戲建一座城，用慢節(jié)奏的治好著作單挑熱心爽點(diǎn)和回轉(zhuǎn)的商場(chǎng)取向，《白色橄欖樹》的制造團(tuán)隊(duì)真的很有勇氣。他們不想只是局限于“偶像劇”的表達(dá)維度，盡力逾越著作類型的枷鎖，讓觀眾在他們身上看到了創(chuàng)作者滿滿的野心與擔(dān)任。
本來(lái)那些看起來(lái)“不達(dá)時(shí)宜”的勇氣，也能成為著作破局的底氣。
