近日，關于某知名人士的隱秘過往引發了網友們的廣泛關注。多位匿名爆料者紛紛站出來，分享他們所掌握的種種“黑料”，讓事情變得愈發撲朔迷離。盡管信息的真假尚需進一步核實，但這些爆料無疑為公眾揭開了一個更為復雜的局面，眾人對此議論紛紛，試圖還原事件的真相。
博物館里的文物、展覽以及博物館自身都有許多讓人獵奇的當地，奧秘而又充滿著吸引力，讓我們來盤點一下那些關于博物館的“冷常識”。
文物都是怎樣命名的。
分明每個字都知道，連起來卻總不知道怎樣讀？文物到底是怎樣命名的？
有些文物是自帶“姓名”的，部分文物自身自帶題記或銘文，能夠據此命名。如越王勾踐劍上就有“越王鳩淺 自效果劍”的鳥篆銘文，經專家考證，鳩淺便是勾踐，后期命名時直接為“越王勾踐劍”；還有荊州博物館所藏“兵闢太歲”銅戈，也是由于刻有銘文“兵、闢”“太、歲”而得名。
有一些姓名不詳的文物，需為其重新命名。在給文物定名的過程中，一條重要標準是“觀其名，知其貌”。為此，一件文物的姓名往往由三個要素組成：年代、特征、器物通稱。
為了便利編目和區分，防止相同，一些更細節的特征也要加在姓名里，織繡類文物在命名中往往會參加質地、工藝、紋飾內容等信息，器物類的命名中會參加器形特征和形制，如湖北省博物館所藏的明代金鑲寶石白玉鏤空云龍紋帽頂。因而，文物姓名就變得越來越長。
為什么博物館的燈火那么暗。
自然光中的紫外線、人工照明的光輻射都會形成文物的老化褪色。書畫、古籍、拓片、紡織品、漆木器等有機文物對光線尤為靈敏。在光輻射的效果下，容易發生光化學效果，導致藏品褪色、泛黃、變色、酥脆、開裂……總歸，會呈現各式各樣的問題！
當然，除了考慮文物維護的要素外，調暗展廳燈火還能夠使得光線聚集在文物上，杰出展品，營造出更適合展覽主題的氣氛。并且空間暗一點能夠協助觀眾會集注意力，更好地沉浸在展覽中，仔細賞識文物。
為什么只能看到銅鏡的反面。
銅鏡誕生于三四千年前，起先人們把它當作祭祀器物來用，后來逐步發展為用于陪葬、辟邪、贈禮、照影等。銅鏡不只有實用價值，還有很高的欣賞價值。那么問題來了，欣賞博物館時你看到過銅鏡的正面嗎？為什么博物館里的銅鏡都不給看正面？
博物館里的銅鏡一向以反面示人，是由于古時銅鏡正面為照容之用，潤滑平坦，千人一面。銅鏡是由銅錫按1:1的份額打造的，而銅錫合金的物件經過上千年的洗禮大都會變得銹跡斑斑，而銅鏡的反面形態萬千，有圓形、方形、葵花形等多種款式，體裁也五光十色，有花草、鳥獸、山水……不同年代有不同的布景和圖畫，更具有欣賞性。
博物館展柜里都有哪些黑科技。
博物館展柜不只是文物的“維護殼”，更是交融了前沿科技的智能設備。這些展柜經過微型傳感器實時監測并主動調理溫濕度，為不同原料的文物打造專屬微環境，例如青銅器需濕度≤50%，絲織品則維持在55%～65%，部分柜內乃至充入氮氣或氬氣，將氧氣含量降至1%以下，從本源上推遲金屬、巖畫等文物的氧化。特別玻璃或涂層能過濾99%以上的紫外線和紅外線，防止光照對紙張、紡織品形成損傷，而納米防霧防反光技能則讓觀眾無需受玻璃反光或霧氣攪擾，明晰欣賞展品細節。
在展現互動上，自適應照明體系會依據文物原料智能調理燈火色溫與亮度，金器披上暖光凸顯華貴，瓷器則借寒光恢復釉色實質，通明OLED屏幕更是將AR動畫或文物恢復演示直接疊加在展柜玻璃上，讓靜態的文物“活”起來。（陳品）。
