近日，某知名娛樂圈人士被曝出一系列不為人知的“黑料”，引發(fā)網(wǎng)友熱議。這些內(nèi)幕信息涉及個人生活、工作幕后以及與其他明星的復(fù)雜關(guān)系，不禁讓人對其公眾形象產(chǎn)生質(zhì)疑。雖然事件尚在進一步調(diào)查中，但無論真相如何，這都再次提醒人們在追逐娛樂新聞的同時，也應(yīng)保持理性思考。
電視劇《山花絢麗時》《大江大河之年月如歌》《繁花》海報
“文藝是國民精力所發(fā)的火光，一起也是引導(dǎo)國民精力的出路的燈光。”價值引領(lǐng)是文藝著作不可或缺的責任與任務(wù)，這關(guān)乎著作的精力導(dǎo)向，也深化影響著社會文明的描寫與開展
曩昔一年的劇集商場，見證了微短劇的敏捷興起。數(shù)據(jù)顯現(xiàn)，2024年微短劇的用戶規(guī)劃已達5.76億人，占全體網(wǎng)民份額超越一半，商場規(guī)劃在500億元左右，超越內(nèi)地全年電影票房的425億元，已挨近長視頻商場規(guī)劃的70%。這一趨勢對傳統(tǒng)的電視長劇（單集時長至少在15分鐘）構(gòu)成了明顯的影響，長劇的商場份額和用戶重視度嚴峻下滑。
當然，這不意味著長劇失掉了其一起的魅力和價值。從近兩年來涌現(xiàn)出的一批口碑載道的長劇來看，它們據(jù)守內(nèi)容質(zhì)量，深化主題思維，拓寬故事廣度，在美學(xué)上不斷創(chuàng)新和探究，贏得觀眾的認可。這些著作的成功之道，或可為長劇在劇烈的商場競爭中找到包圍途徑。
價值引領(lǐng)
微短劇憑仗簡略的篇幅、緊湊的情節(jié)和快速的節(jié)奏，敏捷在商場站穩(wěn)腳跟。不過，因為篇幅的約束，微短劇尋求瞬間的沖擊力和吸引力，必定程度上導(dǎo)致部分著作價值觀上的偏頗。不少微短劇乃至不吝選用粗鄙、粗鄙的內(nèi)容來獲取眼球，例如過度烘托家庭內(nèi)部的紛爭、職場上的明爭暗斗或情感聯(lián)系中的變節(jié)與復(fù)仇。相似內(nèi)容的很多，既損害了著作的藝術(shù)質(zhì)量，也對觀眾的價值觀帶來負面影響。
“文藝是國民精力所發(fā)的火光，一起也是引導(dǎo)國民精力的出路的燈光。”價值引領(lǐng)是文藝著作不可或缺的責任與任務(wù)，這關(guān)乎著作的精力導(dǎo)向，也深化影響著社會文明的描寫與開展。作為大眾文明的重要組成部分，電視劇與觀眾的實際日子和生計體會嚴密相連，將日子中的善惡美丑、青紅皂白經(jīng)過藝術(shù)的方法逐個出現(xiàn)，告知觀眾何為正義、何為仁慈。
在豆瓣拿到9.6分的《山花絢麗時》，是近9年來豆瓣上評分最高的國產(chǎn)劇。該劇以“七一勛章”獲得者、“年代榜樣”張桂梅為原型，敘說她堅決興辦麗江華坪女子高級中學(xué)，協(xié)助大山中失掉上學(xué)時機的貧窮女學(xué)生重返學(xué)校、把握自己的命運的故事。《山花絢麗時》顯現(xiàn)了教育對女人生長的至關(guān)重要性，劇中那些受過教育的女人自主挑選人生道路，有用切斷了貧窮的代際傳遞鏈條。這一核心理念既是劇中人物斗爭進程的實在映射，也是現(xiàn)代社會中很多女人一往無前、不懈尋求的實在寫照。在價值觀日益多元化的今日，該劇實在生動地敘說了張桂梅的故事，分析她的精力世界，為全社會建立一座精力燈塔，引導(dǎo)更多的人在一般的日子中發(fā)明非凡。
作為一部反映晚清社會動亂與革新的電視劇，《天行健》故事環(huán)繞一張奧秘藏寶圖失竊事情打開，牽涉晚清#、江湖門派、革命者以及外國列強等多方實力的比賽。劇集重現(xiàn)了那個年代洶涌澎湃的社會革新，也探討了個人命運與國家出路之間的嚴密聯(lián)系。“天行健，正人以自強不息；地形坤，正人以厚德載物”，是劇中主人公的舉動準則，也是對今世觀眾的一種鼓勵——面臨年代的激流，要勇于擔任。
《追風者》聚集20世紀30年代，愛國青年魏若來在云譎波詭的年代背景下對個人出路和國家出路的困難尋覓。該劇將政治斗爭、金融博弈及人物生長交錯在一起，生動描寫了魏若來怎么從一個只求生計的年輕人逐步生長為堅決的抱負主義者。這讓觀眾看到，信仰是能夠被實際教育和日子磨煉出來的，而且一旦構(gòu)成，就會成為指引人生方向的強壯動力。
還有，《我是刑警》傳遞了正義法律、不畏困難、看護安全的崇高工作精力；《俗人歌》展示一般人在一般日子中堅持自我、尋求幸福的堅忍不拔之志；《大江大河之年月如歌》凸顯了逐夢人的堅決信仰和一往無前的決計……相較于部分微短劇尋求影響與爆點帶來的價值觀偏頗，長劇應(yīng)致力于構(gòu)建深邃且耐久的主題，為觀眾供給精力滋補和情感共識，并帶來更高層次的滿意。
史詩品質(zhì)
短，既是微短劇的優(yōu)勢，也是下風。因為篇幅的約束，微短劇在內(nèi)容的深度和廣度上有所短缺，難以深化探討社會、人生等更深層次的主題。相形之下，長劇具有更大的發(fā)揮空間。能夠說，史詩化便是長劇內(nèi)容深廣度的集中體現(xiàn)，它跨過時刻長河，展示前史的滄桑劇變，讓觀眾在跌宕起伏的劇情中感知年代脈息、領(lǐng)會人道的雜亂多變、體會日子的悲歡離合。
《大江大河之年月如歌》再現(xiàn)革新開放初期我國社會結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟形式以及人們?nèi)兆臃椒ǖ钠閸绺膭樱奂谥鹘莻冊趺丛谀甏睦顺敝袑ひ捵约旱姆轿唬采罨从沉宋覈F(xiàn)代化的龐大進程。劇中人物宋運輝在面臨革新帶來的機會與挑戰(zhàn)時所展示出的決計與才智，讓他在不斷改動的年代中穩(wěn)步前行，成為革新浪潮中的佼佼者；雷東寶代表那些勇于探究未知范疇的企業(yè)家；楊巡的故事則是一般工人階級子弟怎么憑仗不懈努力改動自己命運的實在寫照……劇中不同人物的命運交相輝映，一起繪就一幅充溢生機與生機的年代畫卷。
《冷巷人家》以貼近日子的平視視角，慢慢鋪陳出姑蘇幾戶一般人家在年月長河中的聯(lián)系變遷，以小見大地展示我國傳統(tǒng)家庭文明中熠熠生輝的價值觀，也濃墨重彩地描寫鄰里間同舟共濟的動聽精力。該劇不只是對曩昔夸姣回想的厚意記載，更是在困難年月的底色上，展示一般百姓面臨日子苦難仍能堅持達觀曠達的精力力量，成為一部鐫刻著布衣日子印記的溫情史詩。
重案實錄刑偵劇《我是刑警》，打破傳統(tǒng)刑偵劇局限于單一案子或短期時段的敘事形式，將時刻跨度拉長至30多年的時刻，全面展示了刑警們從20世紀90年代至當下的據(jù)守與生長。該劇描寫了一群有血有肉、立體飽滿的刑警形象，也反映出一個年代的社會治安革新與法治建造進程。
又比方《唐朝詭事錄2》以奇幻詭譎的案子為切入點，展示大唐盛世背面的社會百態(tài)與人道幽微，包含對古代社會的深度審視；《玫瑰的故事》中，從芳華的懵懂純真到歷經(jīng)年月洗禮后的老練篤定，主人公黃亦玫的每一步生長與蛻變都烙印著年代與自我反抗的痕跡……史詩品質(zhì)讓長劇具有了綿長時刻跨度的龐大視界，鏡像般折射出社會的滄桑劇變，深度發(fā)掘人道光芒與昏暗、品德選擇與窘境、社會變遷與抵觸等多維度主題，激起觀眾對日子實質(zhì)、實際本相的深度考慮。
美學(xué)探究
較低的制造本錢、簡略的拍照周期以及快速的商場投進速度，使不少微短劇在美學(xué)表達上較為粗糙，表現(xiàn)為簡略直接的構(gòu)圖和編排，以快速推動情節(jié)為主，較少運用雜亂的拍攝技巧；依靠中景和近景捕捉人物表情和對話，削減廣角鏡頭或長鏡頭的使用，視覺出現(xiàn)單一……創(chuàng)造者無法精心設(shè)計每一個場景、鏡頭運動或是光影作用，視覺美感嚴峻匱乏。
而長劇在美學(xué)探究范疇展示出明顯的優(yōu)越性。其富余的時刻跨度與寬廣的空間維度，為體系而精微的美學(xué)構(gòu)思與實踐供給了肥美的土壤。不管是場景安置的精雕細琢、人物造型的精心描寫，仍是顏顏色配的奇妙運用、鏡頭言語的豐厚表達，長劇皆或許尋求極致，力求完美。優(yōu)質(zhì)長劇往往可謂視覺盛宴，既豐厚多元又層次分明，讓觀眾沉浸于劇情開展的一起，領(lǐng)會藝術(shù)美的深邃魅力。
王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《繁花》是長劇在美學(xué)探究上的杰出模范，酣暢淋漓地顯現(xiàn)了長劇在美學(xué)上包含的無限潛能。黃河路的花天酒地，霓虹燈牌閃耀，人山人海的大街，再現(xiàn)20世紀90年代上海商業(yè)的富貴勝景；從服裝原料、樣式到發(fā)型設(shè)計，都對細節(jié)極致講究，復(fù)原了那個年代生氣勃勃的時髦面貌；畫面顏色以暖黃與復(fù)古綠為主，營造出懷舊氣氛，又增添了一份細膩與溫情；伴奏可謂一絕，很多經(jīng)典的粵語歌曲將年代回憶與情感深度交融；靈敏的鏡頭切換與多變的運動鏡頭營造出賦有節(jié)奏感的敘事節(jié)奏，引領(lǐng)觀眾絡(luò)繹于不同的故事情境之間，感觸年代的風云變幻與人物的心里波濤。
《我的阿勒泰》改編自作家李娟的同名散文集，以質(zhì)樸而充溢生命力的方法展示新疆阿勒泰地區(qū)的天然風光與人文風情。該劇捕捉了這片土地上一起的時節(jié)改換、廣袤無垠的草原、高聳的雪山以及多樣的民族文明，重視對原生態(tài)日子的忠誠出現(xiàn)，著重顏色的實在性和環(huán)境音效的天然融入，以此傳達出阿勒泰地區(qū)特有的安靜與生機；摒棄了著重抵觸與回轉(zhuǎn)的快節(jié)奏形式，選用散文明的敘說方法，讓故事好像涓涓細流般溫順流動。
導(dǎo)演曾慶杰的鏡頭言語，是令《九重紫》鋒芒畢露的要害。該劇的構(gòu)圖，交融傳統(tǒng)中式美學(xué)元素，以對稱式構(gòu)圖展示府第的莊嚴肅穆，暗示封建禮教的規(guī)束，借不規(guī)則構(gòu)圖描寫人物在窘境中的掙扎，傳遞命運的無常；熟稔地運用各種鏡頭技巧，強化畫面的視覺沖擊力和情感表達；靈敏運用光影作用，使用明暗比照和顏顏色配，營造出不同的情感氣氛，使畫面更具層次感和深度……這種不俗的美學(xué)尋求，打破了古偶劇常見的流水作業(yè)形式，為其創(chuàng)造注入了生機。
微短劇與長劇并非冰炭不洽，而是各有特點，能夠并存共榮。面臨微短劇關(guān)于商場份額的搶奪，長劇不用過于失望，應(yīng)將其視為轉(zhuǎn)型與晉級的關(guān)鍵，充分發(fā)揮本身所獨有的優(yōu)勢。不管年代怎么變遷，觀眾關(guān)于高質(zhì)量、有深度的影視著作的需求不會改動，所以，咱們看到了這一眾叫好叫座的優(yōu)異長劇的成功包圍。而它們所顯現(xiàn)的包圍途徑，其實便是一句話：據(jù)守內(nèi)容為王準則。即提高主題立意、加強美學(xué)探究，以愈加細膩和深化的筆觸去描繪人道、社會和前史，為觀眾帶來更多思維精深、藝術(shù)精深、制造精巧的好故事。好故事自能包圍。（曾于里）
（解放日報）
