近日，關(guān)于某知名人士的種種黑料紛紛浮出水面，引發(fā)了公眾的廣泛關(guān)注。這些所謂的“吃瓜”事件不僅揭示了其私生活的復(fù)雜性，也引發(fā)了對(duì)其公眾形象的重新審視。然而，真相是否如傳聞所言，仍然值得我們深思。在信息傳播迅速的時(shí)代，保持理性和客觀顯得尤為重要。
影片《老槍》上映于11月1日，影片結(jié)束于一場(chǎng)工廠槍戰(zhàn)，熱播劇《我是刑警》首集的高潮戲也是一場(chǎng)礦場(chǎng)槍戰(zhàn)，這兩個(gè)著作中的槍戰(zhàn)布景都是源于1995年鶴崗“1.28”持槍掠奪大案。片中和劇中的四個(gè)持槍劫匪盡管行事縝密、方法殘酷，但最終面臨毋忝厥職、。舍生忘死的值勤保衛(wèi)科。保衛(wèi)人員和經(jīng)警，他們夢(mèng)想掠奪巨額薪酬款的罪惡方針并沒(méi)有達(dá)到目的，這些也與現(xiàn)實(shí)符合。
上下圖分別為影片《老槍》結(jié)束和劇集《我是刑警》首集的槍戰(zhàn)戲外景。
兩個(gè)影視著作用不同方法拍照調(diào)度，經(jīng)過(guò)畫面自身、動(dòng)靜規(guī)劃和藝人動(dòng)作等一起要素發(fā)明了兩場(chǎng)精彩的沉溺式槍戰(zhàn)戲，也營(yíng)建出不同的張力。
影片《老槍》結(jié)束槍戰(zhàn)戲。
9分鐘冷峻節(jié)奏營(yíng)建張力。
影片《老槍》結(jié)束槍戰(zhàn)戲發(fā)生在白日，局面調(diào)度在寫實(shí)的基礎(chǔ)上處理得干脆利落，簡(jiǎn)直去掉一切調(diào)色與烘托的濾鏡，甚至都看不到觸目的血漿，在傾向鎮(zhèn)定敘事的一起，也并沒(méi)有一味地尋求槍戰(zhàn)的爽感層面。
一個(gè)二層樓是主戰(zhàn)場(chǎng)外景，內(nèi)景首要鏡頭根本便是環(huán)繞一個(gè)走廊和兩間屋子，善惡兩方存亡堅(jiān)持。在幾位搭檔被忽然殺進(jìn)來(lái)的劫匪槍殺后，保衛(wèi)科干事剛子將自己反鎖在財(cái)務(wù)室憑仗沖鋒槍看護(hù)巨額薪酬錢款，外面是內(nèi)賊老田、匪首疤臉和兩位強(qiáng)盜在走廊試圖用各種槍械和炸藥暴力翻開(kāi)財(cái)務(wù)室鐵門，走廊外角落處是在鄰近聽(tīng)到槍聲后趕來(lái)的保衛(wèi)科干事老顧，用自己拼裝的小口徑競(jìng)賽槍堵住劫匪退路，從樓外到樓里其實(shí)物理空間并不大，但經(jīng)過(guò)奇妙有層次的布局、許多堅(jiān)持點(diǎn)和四方各自的視野，為觀眾在感官和心思上營(yíng)建出排山倒海般的張力感。
《老槍》結(jié)束槍戰(zhàn)戲發(fā)生在白日，鏡頭冷峻。祖峰扮演的老顧曾是射擊運(yùn)動(dòng)員，自身氣質(zhì)就傾向鎮(zhèn)定。
從聲效上來(lái)說(shuō)，手槍、散彈槍、沖鋒槍、小口徑競(jìng)賽用槍各種槍聲盡管此伏彼起，但顯著能夠聽(tīng)出不同，煩悶、尖利或洪亮，聲場(chǎng)中每一次槍聲猶如一次巨大的鼓點(diǎn)，激蕩著空氣和感官，帶來(lái)感同身受的震懾。
從細(xì)節(jié)上看，剛子有一個(gè)用沖鋒槍從鐵門窗口向外掃射強(qiáng)盜的片面鏡頭，從槍口的跳動(dòng)到對(duì)面墻面彈孔參差散布的傳神細(xì)節(jié)，最少玩過(guò)CS游戲的都知道，這便是戰(zhàn)場(chǎng)。
為了全力展現(xiàn)影片《老槍》的真摯感，導(dǎo)演兼編劇高朋運(yùn)用了一種近乎紀(jì)錄片式的沉穩(wěn)冷峻鏡頭言語(yǔ)，將觀眾帶入了一個(gè)充溢張力的故事。
總的來(lái)說(shuō)，結(jié)束這段槍戰(zhàn)戲從匪首疤臉進(jìn)廠子，到耿曉軍救顧學(xué)軍這段，差不多9分鐘，嚴(yán)重大氣，很有經(jīng)典警匪片《盜火線》的風(fēng)格，而結(jié)束最終一個(gè)老顧開(kāi)槍的長(zhǎng)鏡頭卻用詩(shī)意為這部悲愴的違法類型片增添了文藝氣質(zhì)。
好像戴錦華教授在共享自己的《老槍》觀影感觸時(shí)更是用“自始至終聚精會(huì)神”來(lái)描述自己的沉溺感，并直言：“槍戰(zhàn)戲打破了好萊塢和港片的范式，用一種全然不同的視覺(jué)節(jié)奏和調(diào)度節(jié)奏，帶來(lái)豐滿的張力和視覺(jué)沖擊，帶來(lái)一種全新的視聽(tīng)結(jié)構(gòu)。最終的槍戰(zhàn)戲十分美麗，舒暢滿意。”。
為了加強(qiáng)槍支辦理，保護(hù)社會(huì)治安次序，保證公共安全，1996年10月1日起實(shí)施《中華人民共和國(guó)槍支辦理法》。影片《老槍》的故事布景設(shè)定在20世紀(jì)90年代初，片尾的槍戰(zhàn)戲其實(shí)是展現(xiàn)了其時(shí)槍支亂用的危害性，等于是對(duì)日后嚴(yán)管槍支進(jìn)行了宣揚(yáng)，這一點(diǎn)也表現(xiàn)在片尾的字幕提示中，起到很強(qiáng)的教育含義。
劇集《我是刑警》首集槍戰(zhàn)戲。
3分鐘快速編排杰出質(zhì)感。
《我是刑警》首位集槍戰(zhàn)戲發(fā)生在1995年1月28日夜晚，再有兩天就要過(guò)大年，罪惡就滋生在我們都為了迎候新年放松警戒之際。窮兇極惡的劫匪們潛入廠礦大樓，方針是存放在金庫(kù)內(nèi)的巨額薪酬。從劫匪們駕馭吉普車停靠在廠礦大樓門前，再到刑警秦川接到傳呼得知案情，劇情僅用時(shí)約為3分鐘，鏡頭由慢至快，首位聲槍響后，編排速度也跟著槍戰(zhàn)的晉級(jí)開(kāi)端變得更快更劇烈。
就在這短短的3分鐘鏡頭內(nèi)，四位劫匪分作兩人一組，作案時(shí)，一人摸進(jìn)屋后當(dāng)即開(kāi)槍，另一人再放風(fēng)之余馬上跟進(jìn)補(bǔ)槍不留活口，即便面臨偶爾闖入的孩提也扣響扳機(jī)，方法狠辣殘暴。這段鏡頭多選用劫匪視角，加上許多手持跟拍導(dǎo)致的晃動(dòng)畫面，愈加表現(xiàn)一種“侵入”感，而一些低視點(diǎn)的仰拍則杰出了心思和視覺(jué)上的壓榨。
劇集《我是刑警》首集劇照，劫匪服飾和布景道具充溢上世紀(jì)九十年代質(zhì)感。
這段戲在音效上動(dòng)態(tài)結(jié)合，開(kāi)場(chǎng)模糊消沉的布景音樂(lè)，空闊的走廊和幽靜的夜晚，忽然響起的槍聲擊碎安靜，動(dòng)態(tài)音效比照劇烈，成功擺開(kāi)狙擊危機(jī)大幕。隨后將紊亂的腳步聲、此伏彼起的槍擊、尖叫呼叫等音效都加以擴(kuò)大，沉溺式營(yíng)建出急迫危機(jī)的現(xiàn)場(chǎng)感氣氛?？蹌?dòng)扳機(jī)、彈殼落地、子彈擊中人體等不同細(xì)節(jié)動(dòng)靜也十分到位傳神。
布景的電視新聞播報(bào)聲、手藝織造毛衣樣式、舊式洗衣機(jī)、暖壺和琺瑯茶缸等道具復(fù)原度很高，以及搭檔之間口語(yǔ)化的隨意，能夠感觸到每一個(gè)細(xì)節(jié)的真摯和生動(dòng)，這種懷舊質(zhì)感不光喚醒了觀眾上世紀(jì)九十年代的回憶，也為鏡頭帶來(lái)劇烈的新聞寫實(shí)感，令觀眾敏捷入戲。
劇集《我是刑警》首集劇照，夜晚內(nèi)景，保衛(wèi)科干事（圖左）與突襲的劫匪發(fā)生劇烈槍戰(zhàn)。
大約20多年前，銀幕上曾涌現(xiàn)出許多改編自真摯案子的刑偵體裁電視劇，比方《12.1槍殺大案》《命案十三宗》《違法晉級(jí)》《我國(guó)刑偵1號(hào)案》等。這些優(yōu)秀著作由于有著真摯事情的支撐，保證了內(nèi)容上的真摯性與可信度，經(jīng)過(guò)嚴(yán)重影響的劇情、專業(yè)刑偵方法展現(xiàn)、添加沉溺感的視聽(tīng)作用，令觀眾發(fā)生劇烈的追劇愿望。劇集《我是刑警》首位集就先聲奪人，有觀眾表明，“真摯感和嚴(yán)重感撲面而來(lái)”。
劇集《我是刑警》導(dǎo)演惠楷棟從前拍過(guò)幾部公安體裁的片子，他著重這部劇規(guī)劃大特色選用“半寫實(shí)”的拍照方法，并曾用“特別的落地”來(lái)描述，“我不想把它拍得畫面很唯美，光線很美麗，我說(shuō)我想要那種粗顆粒的一種狀況。”落真實(shí)屏幕上的是“頭發(fā)亂了”的素顏出鏡、是“把我放在人群傍邊”的去表演化群像、是“從重慶拍到東北”的極具煙火氣全實(shí)景拍照，用“粗糲感”的真摯質(zhì)感來(lái)展現(xiàn)每個(gè)案子的偵破進(jìn)程，在嚴(yán)重驚險(xiǎn)的氣氛營(yíng)建下，令觀眾一秒入戲、瞬間帶入心情的觀感，就像在看紀(jì)錄片。
兩個(gè)著作有一個(gè)相同的細(xì)節(jié)設(shè)置，影片中工廠工人為了道賀久盼薪酬的到來(lái)以及廠慶，用鑼鼓喧天和鞭炮齊鳴來(lái)慶祝，這巨大的歡喜動(dòng)靜直接掩蓋住罪惡的槍聲，而在劇中也有相似情節(jié)，只不過(guò)外部動(dòng)靜來(lái)歷是過(guò)年前點(diǎn)燃的禮花。兩個(gè)制作意外動(dòng)靜的喜慶設(shè)置，令兩部著作呈現(xiàn)出殊途同歸的異樣質(zhì)感。
修改 黃嘉齡。
校正 楊利。
