近日，娛樂圈內再曝驚人黑料，引發網友熱議。多位知名藝人被指與不當行為有關，背后的故事引人關注。雖然相關人士尚未做出回應，但網友們紛紛猜測這些爆料的真實性和背后原因。隨著信息的持續更新，更多揭秘內容可能陸續浮出水面，大家對此事件的關注度也逐漸上升。
在電視劇作業，“孫儷”兩個字，幾乎是質量的代名詞。她所刻畫的人物，總能在觀眾心中留下深入印記。從《甄嬛傳》里在情愛與權謀中雄壯的甄嬛，到《商標》中狼子野心、傲骨錚錚的房似錦，她一向在尋覓“有意思”的人物和故事。最近在電視劇《蠻好的人生》里，她搖身一變成為39歲的穩妥從業者胡曼黎，再次為觀眾帶來驚喜。
孫儷飾胡曼黎 《蠻好的人生》劇照。
這部劇聚集穩妥作業，卻不局限于作業自身，而是敘述了中年女人胡曼黎的婚姻與作業的崎嶇，她的故事能映照出弁言普通人的日子窘境。在采訪中，孫儷共享了她刻畫胡曼黎的臺前幕后。
她談到，為了演好這個人物，她憑仗身邊許多穩妥從業者親朋的閱歷，對這個作業進行了許多了解，從穩妥人偃蹇困窮客戶聯系的不易，到穩妥人為開單支付的許多“額定盡力”，孫儷都能感同身受，這也為她詮釋胡曼黎的行為邏輯供給了堅實的根底。
《蠻好的人生》劇照。
從《商標》到《抱負之城》，再到《蠻好的人生》，孫儷眼中的作業劇不再僅僅簡略地展示職場日子，而是更多地聚集人物在社會與日子中的摸爬滾打。胡曼黎這個人物與她之前扮演的職場女人比較，年紀更長、閱歷更豐厚，在面臨窘境時的挑選也天壤之別。
孫儷回想，在開端看到劇本時，她就被胡曼黎不內訌、向前看的人生心情所感動，她期望經過這個人物，向觀眾傳遞面臨波折的勇氣和活躍處理問題的日子心情，“這整個故事都是胡曼黎表達跟自己自洽的進程，從開端她總是‘向外看’，到回身開端‘向內看’，她越來越平緩，越來越知道自己是誰，越來越知道，自己來到這世界上的任務是什么?！?。
孫儷承受媒體采訪。
【對話】。
胡曼黎像我身邊一個朋友或許街坊。
問：在扮演之前有沒有跟穩妥從業者聊過，從他們身上取得主張，或許去體驗日子？
孫儷：像《烏云之下》，我會去刑警大隊，拍《商標》的時分，我會去中介公司體驗日子。但這個戲我沒有，只請劇組組織了一次去穩妥公司的晨會旁聽，由于我覺得我很了解穩妥人。我小阿姨從前做過穩妥，我身邊許多朋友做穩妥，我自己也買穩妥，我知道許多從業人員。所以他們的日子狀況、作業狀況，我很了解。
穩妥人的作業，不是說就賣給你一份穩妥。除了穩妥之外，還要跟你有更多的溝通。由于我的保費不只交一年，有時分要五年十年二十年，那這個聯系穩妥人要一向偃蹇困窮好。并且還要想著，除了開這一單，我是不是還能再開第二單、第三單？
所以就像胡曼黎在戲里說的，為了開一單，我都能為客戶去捉奸?？蛻羰亲霎嬂鹊?，我還要去了解怎樣做藝術品的保養。假如家里有癱瘓白叟，我恨不能去給你照料白叟。薛曉舟在戲里很輕視地說：那客戶家里馬桶壞了，還要去修馬桶？但假如客戶真讓胡曼黎去修馬桶，那闡明他們倆聯系很近了，她快樂死了。所以穩妥人開單，要支付許多額定的附加值，才干做成那一單。
《蠻好的人生》劇照。
《蠻好的人生》劇照。
問：這部戲悄悄有沒有一些你身邊朋友的故事融入人物細節中？
孫儷：我覺得胡曼黎她自身現已夠豐厚了。咱們的編劇原本便是上海人，抒情咱們的制作人，也是文學策劃之一，也供給了許多細節。所以咱們在聊劇本的時分，我覺得我對這個人物現已很有感覺了。并且主要是胡曼黎的人生狀況，更像我身邊一個朋友或許街坊，所以我沒有覺得她離我很遠。她的許多小心思，許多行為，我覺得如同沒有距離感。
這個作業，就像胡曼黎說的，她沒有底薪的，干多少賺多少。所以她知道我的盡力決議我這個月的收入。她會十分地為作業去盡力。所以有時分在他人看來，就像為了開單不擇手段，是那種感覺。但你知道嗎？穩妥不是所有人都能夠做的，像胡曼黎，或許天然生成有這樣的性情，便是能讓人信賴，讓人一下就有親近感，這是一種日子的才能，他們便是能給人供給心情價值，人家才樂意把錢交給他們。胡曼黎開的第一個800萬的大單子，便是在高速公路下雨天開120碼，陪客戶去捉奸，得到了人家的信賴和感謝。這真是一種天分。
問：談談和董子?。ò缪菅灾郏┑膮f作？
孫儷：咱們這個戲里其實本來叫《3928》，胡曼黎39歲，薛曉舟28歲，咱們兩個年紀段不同，對日子和作業的心情也不同。薛曉舟是縮短一代的穩妥從業人員，他覺得專業很重要。我是老一代的穩妥從業人員，我會覺得人情世故很重要，你要把人心拿下。但后來發現咱們兩個人能夠一起協作，能夠到達一個完美的平衡。咱們在各自身上都吸取了一些日子和作業的創意，相互自洽了，相互平衡了。
我覺得他太合適這個人物了，由于他長得便是那種懵懵懂懂，很心愛，很呆萌的。有時分在戲里我得罵他，我都不好意思。他在我邊上，我老有要維護他的愿望，就那種人生大姐大的狀況就出來了。然后在戲里他和胡曼黎有合租，常常跟我戲里的兒子打打鬧鬧，所以我有時分就會把他當成兒子對待，會感覺我是帶著兩個兒子長大的感覺。
他在戲里的人物，從小原生家庭是缺愛的，爸爸越軌又逝世，媽媽成了植物人后來又逝世，他日子在一個沒有愛的環境中，沒有一個人托住他。但胡曼黎能一向托住他，給他供給許多心情價值，對胡曼黎來講，我僅僅把他當成了弟弟，便是亦師亦友，像家人那樣的聯系。
孫儷與董子健的對手戲 《蠻好的人生》劇照。
孫儷與董子健的對手戲 《蠻好的人生》劇照。
問：汪俊導演會怎樣跟你講戲？
孫儷：他會指出我許多扮演上的慣性，便是期望不要看到孫儷，要更多展示胡曼黎。但我跟小董在現場常常會笑場，就這個人物的狀況會感染你，會笑到不行。咱們常常跟導講演，導演快罵咱們，把咱們心情罵下來。但導演有時分也不舍得，也跟咱們一塊兒想笑。
導演對許多戲點的掌握，讓我挺獲益的。他說有時分我反響太快了，我腦子動得比較快。有時分接話太快，會顯得人物過分精明晰；有時分略微節奏慢一點，那才是人物該有的反響。所以我作為藝人，有時分要略微打破一點扮演的固有節奏。
問：現在有觀眾質疑，關于越軌的老公，還需求去拯救嗎？一個女人需求這么逆來順受嗎？
孫儷：那或許是還沒閱歷過社會的磨煉。其實當你從前擁有過那么多夸姣，當它破碎時，有時分你會想捉住已丟失的夸姣，哪怕那僅僅假象，也期望它持續存在。胡曼黎便是不甘心，便是期望能在日子中留住老公，人是有日子的慣性的。咱們都說不破不立，但那個破碎了又從頭雄壯出自我來的進程，是十分苦楚的，是應該出現的。
每個人都需求胡曼黎這樣的朋友。
問：從《商標》到《抱負之城》，再到《蠻好的人生》，你覺得這些年的作業劇有沒有什么改變？
孫儷：我覺得作業劇僅僅它的一個外殼，更多仍是講這個人在社會上打拼，在日子中閱歷的摸爬滾打。我在開機之前就問過導演，我說咱們這是職場劇，仍是日子劇呢？它二者都有。咱們后來就說，它更像是咱們身邊產生的故事，由于咱們的日子不或許把作業、日子切割得十分完美，它往往便是交錯在一起的。
問：這個人物和你之前扮演過的其他職場女人的不同？
孫儷：年紀都比她們年長，所以她閱歷的四季和吃過的悲歡離合比她們多，那么她的人生挑選也會跟她們不一樣。比方房似錦，抒情蘇筱，她們都是一人吃飽全家不愁的狀況，只需自己過好就行。但作為39歲，有家有兒有爸爸媽媽的胡曼黎來講，她沒有那么多挑選了，遇到窘境時她沒有那么多時刻能夠抒情自己的心情了，日子不允許。你哭半響，哀痛半響，徹底影響你搞錢的功率。
所以我覺得胡曼黎最感動我的，也是她一向能夠向前看，不內訌，并且她永久有自己的方法。我在看劇本的時分，我就老想看她關于這件作業會怎樣去處理，怎樣去處理，她的人生心情是什么？她的哀痛和開心都特別感染我。
她那場擦獎杯的戲之后，第二天早上起來刮颶風，胡曼黎沉浸在離婚的哀痛中，還在給客戶發微信，說要注意颶風啊，發的表情還都是大笑。那種反差感讓我覺得很心酸。然后她來到辦公室，助理說你怎樣眼睛腫了，她說水喝多了，接著立刻開端處理作業的問題。整部劇里，她沒有在臥室的床上平躺下一次，不是在作業，便是在煮飯，在拖地，在教育兒子。
我覺得她回歸自己心境的時刻只要幾個瞬間，她也會流幾滴眼淚，那時分才是她自己，但中年人連軟弱的時刻都沒有，你沒方法去重視自己的心情。
《蠻好的人生》劇照。
問：最想經過這個人物傳遞給觀眾什么？
孫儷：面臨波折的勇氣，對待作業的心情。什么樣的人生是蠻好的人生？我覺得好不好，取決于你面臨作業的心情。為什么有些作業產生在有些人身上他能過得去，但有些人就過不去，那便是咱們對作業的觀點，挑選的路途是很不同的。胡曼黎的心情是：我要處理問題。她知道心情是沒有用的，日子給我帶來費事，沒聯系，我一個個去處理它。她絕對不內訌，我覺得每個人都需求胡曼黎這樣的朋友。
并且胡曼黎歷來不會逃避實在的自己，我虛榮，我愛錢，陌生都不能影響我搞錢。搞錢對她日子是很重要的，是她日子的底氣。賦閑之后，她每天都很焦慮。我看劇本的時分，就說怎樣在劇本中，能讓觀眾感受到胡曼黎經濟上的緊迫感。我說必定要讓觀眾看到十分清晰的數字，才干讓他們感覺到她日子的緊迫感和壓力。
從前在電視劇里的人物，或許羞于談錢，但現在是為什么不呢？都是靠自己的雙手盡力得到的，并且錢真的挺重要的。胡曼黎讓我最喜歡的，便是她永久不會羞于說出自己的愿望，她很坦白地面臨自己。
