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浙江龍泉青瓷匠人葉晨曦——。
傳承千年技藝的九〇后。
冰裂紋青瓷著作。楊 皓攝。
葉晨曦在修坯。余 偉攝。
冰裂紋青瓷著作。楊 皓攝。
。人物小傳。
葉晨曦，1993年生，浙江龍泉人，曦和青瓷作業室負責人。他改進了青瓷雕塑工藝，處理了大件雕塑燒制的技能難題，將冰裂紋技藝持續傳承和發揚光大。其著作曾獲我國工藝美術精品博覽會金獎、“大地杯”我國陶瓷立異與規劃大賽特等獎等榮譽，7項著作被我國工藝美術館、浙江省博物館等保藏。2025年4月榮獲“浙江青年五四獎章”。
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燃燒了近13個小時的窯火平息，窯溫從1280攝氏度降到30攝氏度，到了出窯的時分。葉晨曦站在爐門前，有些嚴重——龍泉青瓷的千年燒制技藝開展至今，制品仍是“三分人工，七分天成”。不到最終一刻，青瓷是何面貌，即便是稀有十年閱歷的老師傅也不敢斷語。
爐門敞開，窯架被慢慢拉出。葉晨曦暗示記者收聲，作業室墮入安靜。很快，一種細微、洪亮、連綿不絕的叮當聲四散開來，如環佩磕碰，掃蕩心塵。聲響來自窯架上的青瓷，它們溫潤如玉的釉面正跟著溫度的下降完結開片。葉晨曦靠近調查，承認制品率不錯，心中石頭落地。他拿起一個茶盤，看到上面的開片裂紋彎曲彎曲，交織成網狀。
接下來的幾天，裂紋會持續成長，直至層層堆疊、邊際透光，遇水則遁形，宛如決裂冰面——這便是從前失傳近千年的冰裂紋。從景德鎮陶瓷大學陶瓷規劃專業研究生結業后，葉晨曦回鄉研發龍泉青瓷，很大程度上便是源自它的呼喚。
千峰翠色。
我國近代陶瓷考古學家陳萬里說，一部我國陶瓷史，半部在浙江；一部浙江陶瓷史，半部在龍泉。
在宋朝鼎盛時期，龍泉青瓷簡直成為我國青瓷的代名詞，遠銷亞非歐30多個國家和地區。
作為龍泉人，葉晨曦在青瓷文明的滋潤中長大。年幼時，青瓷是他了解可親的日子器物，奶奶做的紅燒肉、小伙伴們的游樂場，皆與瓷器有關。大了一些，葉晨曦開端感知青瓷的美。他還記得高三那年，一家人到河濱玩耍，母親特意帶上一個青瓷梅瓶，灌了河水、插上花枝。
淡青色的瓷瓶靜立在河濱，近處是波光粼粼的河面，遠處是云霧旋繞的青山，葉晨曦初次體會到書上所說的“宋式美學”。“龍泉青瓷沒有青花瓷的熱烈，也沒有釉下彩的富麗，但它溫潤澄凈的釉色、簡練宛轉的形制，展示出一種寂靜耐看的美。”葉晨曦說。
想做出上好的龍泉青瓷，需求匠人靜下心來。選礦、配料、揉泥、拉坯、修坯、調釉、上釉、晾坯、素燒……制造龍泉青瓷，十幾道工序環環相扣，任何一步出了過失，便或許前功盡棄。其間，揉泥和燒窯可由機器輔佐，其他工序仍像千年前相同，全憑匠人的手感和閱歷。
剛結業時，葉晨曦心里有隱約的“優越感”。“總覺得自己了解現代的規劃理念和燒制技能，必定能為龍泉青瓷帶來一些改造。真實上手了才知道，難點一個接一個。”。
攔在葉晨曦面前的榜首難，便是釉色。從“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”到“巧剜明月染春水，輕旋薄冰盛綠云”，古人以詩盛贊青瓷的釉色。細膩勻潤的釉色讓龍泉青瓷聞名天下，其間的粉青和梅子青，更是龍泉匠人的首創。葉晨曦告知記者，龍泉本地的土石質料富含鐵、鋰、鎵等微量元素，成果了龍泉青瓷的釉色。瓷土成分的細小差異，會導致釉色改動。
取之天然的瓷土，成分配比千變萬化，分配釉料沒有確認公式，只能依據每一批質料相機調整。待到瓷器入窯，風、火、水、土互為變量，想讓釉色精準呈現，又是檢測。“有時分釉色有誤差，或是不行通透，我不知所以然，父親卻能一眼看出門路。面臨各種無法量化的細節，只能一步一個腳印地去堆集閱歷。”。
重現風華。
葉家制瓷，到葉晨曦謬誤，已是第七代。父親葉小春年青時在公營瓷器廠作業，后來投身創業。1996年，一位外國客人找到葉小春，期望他恢復冰裂紋。
制瓷多年的葉小春，對冰裂紋當然也有所耳聞。古人依據青瓷釉面開片的不同形狀，為其賦予了不同稱號，如冰裂紋、蟹爪紋、牛毛紋、流水紋等。龍泉窯、汝窯等窯口都呈現過冰裂紋的身影，曾有記載，紋取冰裂鱔血為上。但關于其時的工匠而言，那好像僅僅一種偶得的缺憾美，制品率極低，并未廣泛傳播。
算起來，冰裂紋失傳已近千年。客人供給的材料，也只要一張含糊的傳真照片。其時家中的瓷器事務沒有走上正軌，資金吃緊，可葉小春仍是決議一試：“這是咱們我國的手工，不試一試，總是不甘心。”。
沒有什物參閱，葉小春遍尋龍泉古窯，期望從中找到冰裂紋的蛛絲馬跡。他判別，恢復冰裂紋，要在坯體、釉料和燒制工藝這3個方面一起著手，但實驗上千次，燒出的總是一般裂紋。
將近4年曩昔，葉小春有些灰心喪氣。2000年清明節前夕，他試做了一批樣品，計劃再不成果拋棄。清明節當天一早開窯，冰裂紋仍未呈現，葉小春絕望又氣惱，揚手把試片丟進了廢物桶。
因為趕著去為祖先上墳，葉小春沒有像平常相同整理廢物。晚上回到家，他不由得從廢物桶撿回試片打量。這一看，心臟狂跳起來——試片的釉面上，竟然呈現了一圈圈云彩般的裂紋。“我其時就跑到弟弟的房間，跟他說現已挨近成功了！”25年前的往事，葉小春記憶猶新。
爾后，又經過大約一年的實驗，葉小春復現了冰裂紋并安穩出產。2004年，青瓷冰裂紋釉及其產品的制造方法獲國家發明專利，葉小春成為有史以來取得龍泉青瓷相關國家發明專利的榜首人。
那些年，年歲尚小的葉晨曦，只知道父親在忙很重要的事，“簡直一切時刻都在作業”。父親的斗爭閱歷及其含義，他是讀大學后才徹底了解。
如果說有關龍泉青瓷的夸姣回想是一根根牽著葉晨曦的風箏線，那么父親恢復冰裂紋便是其間最有力的那根。2019年研究生結業，他離別“很有生機、很好玩”的“瓷都”景德鎮，回到小城龍泉。
制瓷的日子多少有些單調，除了必需的外出，葉晨曦一般每天早上8點半進作業室，一待便是一整天。腦中的排期表總在動態更新，哪批瓷器該上釉、哪批瓷器該素燒，容不得一點兒耽誤。6年歷練，他自覺才把握父親的三成功力，好在龍泉青瓷的宛轉寂靜，已在不知不覺刻畫他的性情和心里。“不急不躁，才干守住青瓷的根脈。”葉晨曦說。
新的銜接。
葉晨曦作業室的展示架上，擺放著一套梅子青茶具。不同于花卉、蝙蝠等秀美富有的傳統圖畫，茶具上的紋樣是幾條看得出刻痕毛邊的真摯游魚。
梅子青，因挨近青梅表皮的色彩而得名。很多經典釉色中，葉晨曦偏心這種幽邃的青色。在他看來，梅子青里藏著我國古人道法天然的哲學，以及四時萬物原始的生命力。
關于生命之美的珍愛，引導著葉晨曦走近那些魚紋——新石器時代的半坡先民，好像將魚當作值得敬畏的標志。游弋追逐的魚被繪于彩陶盆上，在6000多年的歷史長河中得以幸存。“魚紋簡練得就像兒童畫，刻起來卻不簡略。在杯子的曲面上刻繪，線條既要流通平直，又要保存粗暴的感覺。”為了復刻古陶魚紋，他操練了3個月。每次下刀都要屏氣凝思，手要穩、不能有毫厘顫動。線條邊際的毛刺，也是他有意為之。
著作上市后，得到不少年青人的喜歡，葉晨曦因而收成決心。他一向以為，宏揚龍泉青瓷之美，不能顧影自憐，要讓年青的顧客與青瓷“發生銜接”。“80后、90后甚至00后顧客的訴求，其實十分簡略。相較于青瓷的增值特點或名家標簽，他們更垂青瓷器是否符合自己的審美和日常運用需求。”葉晨曦說。
葉晨曦以為，探究立異的過程中，匠人的真摯能夠被感受到。有時分，這種真摯能夠逾越文明的邊界。2021年，一位奢侈品規劃師找到葉晨曦尋求協作，期望打造一套瓷器參與國際展覽。討論瓷器形制時，兩人發生了不合。葉晨曦以為能夠考慮梅瓶、葫蘆瓶、玉壺春瓶等我國經典器型，規劃師卻傾向于選用西方形制。糾結往后，葉晨曦接受了對方的主意。燒制完結的瓷器包括各類典型的西方器物，線條橫平豎直，只要釉面保存了我國傳統的粉青色。
葉晨曦說，改動并非退讓，“放棄具有文明門檻的民族造型，用樸實的釉色去展示龍泉青瓷之美，或許更簡略激起外國人的愛好。咱們不用把青瓷的美強加給他們，有愛好的人天然會去自動探尋其背面的文明氣韻。”。
說話間，云層逐漸散失，顯露氤氳柔軟的天青色。待天氣晴好，葉晨曦和父親會再次進山選擇新一批瓷土。循環漸進中，龍泉青瓷的窯火生生不息……（《舉世人物》記者 馮群星）。
