在娛樂圈，關(guān)于明星的“黑料”總是層出不窮，吸引了眾多吃瓜群眾的關(guān)注。從戀情緋聞到私生活揭露，這些信息常常成為網(wǎng)友們熱議的話題。盡管部分消息未必真實(shí)，但在社交媒體的傳播下，它們很快便引發(fā)了廣泛的討論與猜測(cè)。業(yè)內(nèi)人士表示，這些爆料不僅影響了明星的形象，也反映了一種社會(huì)對(duì)公眾人物隱私的強(qiáng)烈好奇心。
都市劇《不巴結(jié)的勇氣》敘述了具有巴結(jié)型品格的吳秀雅（李庚希飾）經(jīng)過脫口秀從頭找回自我的故事。該劇也是導(dǎo)演董潤年繼執(zhí)導(dǎo)2023跨年檔票房口碑“黑馬”《年會(huì)不能停！》后，持續(xù)將視角投向今世職場(chǎng)，《不巴結(jié)的勇氣》中，“大廠”上班族吳秀雅是典型的巴結(jié)型品格，過度介意他人觀點(diǎn)，不會(huì)回絕無理要求。合理吳秀雅因作業(yè)和情感不順而憋屈到極點(diǎn)時(shí)，偶爾進(jìn)入了脫口秀職業(yè)，從此將脫口秀作為表達(dá)自我的途徑，在職場(chǎng)和日子中也逐步有所改動(dòng)。
日前，導(dǎo)演董潤年承受新京報(bào)記者專訪談及《不巴結(jié)的勇氣》的創(chuàng)造初衷表明，他在劇本前期調(diào)研的時(shí)分，采訪了許多的脫口秀藝人，發(fā)現(xiàn)一件很風(fēng)趣的事：許多脫口秀藝人在日常日子里都或多或少有一些巴結(jié)型品格，而脫口秀是他們戰(zhàn)勝巴結(jié)型品格，實(shí)在做自己的一個(gè)重要途徑。董潤年后來跟身邊的朋友談天，發(fā)現(xiàn)咱們遍及覺得自己有巴結(jié)型品格。“咱們總是會(huì)在一些特定的場(chǎng)合，情不自禁、違反原意地巴結(jié)他人。簡直一切人都期望有一個(gè)不必巴結(jié)他人，實(shí)在做自己的人生，但都面臨著重重困難，無法完成。”。
盡管劇中女主經(jīng)過脫口秀從頭找回自我，在董潤年看來，這個(gè)故事并不是簡略地說，你說了脫口秀就覺悟了，就可以不巴結(jié)他人做自己了，劇中的一切人物其實(shí)都閱歷了一次又一次的檢測(cè)，每次以為自己現(xiàn)已看透了人生，但回頭又會(huì)發(fā)現(xiàn)還有更大的困難等著自己。“面臨自己，應(yīng)戰(zhàn)日子的勇氣不是一蹴即至、一了百了的。”。
李庚希飾吳秀雅。
吳秀雅和周遭最大的對(duì)立在于隱形的女人窘境。
新京報(bào)：《不巴結(jié)的勇氣》是你在《年會(huì)不能停！》之后執(zhí)導(dǎo)的又一部和“大廠”有關(guān)的影視著作，你自己對(duì)“大廠”年青人的作業(yè)日子這一范疇有什么重視和考慮嗎？
董潤年：我一向覺得作業(yè)單位是今世年青人最重要的日子場(chǎng)景。可以說咱們清醒著的時(shí)刻里，有一大半都是在單位里，跟搭檔們?cè)谝煌＿@是今世都市年青人最重要的人際聯(lián)系和情感聯(lián)系場(chǎng)域，聯(lián)系到咱們?cè)S多人的日子是否幸福快樂，當(dāng)然是很值得重視的一個(gè)體裁范疇。至于所謂的大廠，是由于在必定意義上，它們是現(xiàn)代社會(huì)最先進(jìn)的組織方式的代表，也充滿著新的人與人的聯(lián)系。任何一個(gè)公司系統(tǒng)，大到必定程度，就都有“生命”了，會(huì)發(fā)生自己運(yùn)營的一套邏輯。進(jìn)入那個(gè)系統(tǒng)的人會(huì)情不自禁地被同化，乃至被異化。比方咱們說的職場(chǎng)黑話，只要在大廠作業(yè)過的人都能秒懂，可是有時(shí)分你細(xì)想想那些黑話也是很有道理和邏輯的。所以我就很想多經(jīng)過著作研討和討論這些新年代的新式人物聯(lián)系。
新京報(bào)：此前許多職場(chǎng)劇被詬病的一點(diǎn)都是，編劇沒有上過班，從導(dǎo)演視點(diǎn)動(dòng)身，怎樣可以將職場(chǎng)氣氛體現(xiàn)得愈加實(shí)在？
董潤年：我自己盡管沒有在大廠上過班，但我的許多朋友都是在大廠作業(yè)的。咱們?cè)谧觥赌陼?huì)不能停！》的劇本時(shí)，針對(duì)大廠的形狀和內(nèi)容做過許多的采訪和調(diào)研。咱們?cè)隗w現(xiàn)職場(chǎng)的進(jìn)程中，一方面是在外在層面盡量模仿實(shí)在的職場(chǎng)樣貌，從辦公室的結(jié)構(gòu)、職工的形象，到不同部分的作業(yè)內(nèi)容，咱們都力求做到詳盡精確。另一方面，更重要的內(nèi)涵層面，是了解不同層級(jí)的職工的心態(tài)。做職工的怎樣想，做中層的怎樣想，高層領(lǐng)導(dǎo)又怎樣想。一內(nèi)一外兩個(gè)層面都盡量實(shí)在，職場(chǎng)的氣氛才干夠體現(xiàn)得愈加實(shí)在。
新京報(bào)：在前幾集中用了不少的男生旁白來敘事是出于什么考慮？
董潤年：咱們運(yùn)用客觀旁白并不是為了解說劇情，而是咱們經(jīng)過長期考慮、測(cè)驗(yàn)之后確認(rèn)的一種方法——“方式即表達(dá)”。這樣一個(gè)客觀旁白，把主人公吳秀雅置于了一個(gè)客體的被調(diào)查者的方位。這正映照著吳秀雅從小便是被評(píng)判被注視的境況。她只要站在脫口秀舞臺(tái)上，才干實(shí)在宣布自己的聲響。跟著劇情的進(jìn)行，吳秀雅說了更多的脫口秀，有了越來越多自己的聲響之后，主體性越發(fā)清晰之后，這個(gè)旁白的聲響數(shù)量在后面的劇集中會(huì)越來越少。風(fēng)趣的是，這個(gè)旁白聽起來是一個(gè)男人的聲響，但這個(gè)聲響是用AI生成的。這個(gè)聲響代表的既不是男人也不是女人，乃至不是人。咱們以為女主角面臨的是一個(gè)結(jié)構(gòu)性的問題，這個(gè)聲響代表的便是社會(huì)對(duì)女人、對(duì)許多境況、問題的習(xí)慣性的認(rèn)知，這個(gè)聲響代表的便是這個(gè)“結(jié)構(gòu)”本構(gòu)。只不過咱們會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)咱們面臨這個(gè)結(jié)構(gòu)性問題的時(shí)分，它聽起來便是像個(gè)男的。
新京報(bào)：劇中，男友自私大男人主義，搭檔搶功愛說閑話，領(lǐng)導(dǎo)估計(jì)，感覺只要女主吳秀雅一個(gè)老實(shí)人，周圍處處是小人。在你看來，女主的窘境和周遭環(huán)境之間的聯(lián)系是怎樣的？
董潤年：（笑）我覺得恰恰相反，吳秀雅身邊的許多人，從局外人的視點(diǎn)看，或許從傳統(tǒng)意義上講，都不是什么壞人。乃至她的前男友依照傳統(tǒng)規(guī)范，都是一個(gè)很好的成婚目標(biāo)。可是咱們只要進(jìn)入到主人公的心里，才干了解一個(gè)人實(shí)在的窘境是什么。而對(duì)主人公來說，她與周遭環(huán)境之間最大的對(duì)立恰恰在于一個(gè)女人的窘境在許多時(shí)分是隱形的，是被習(xí)以為常、無法言說的。我也期望在劇中可以讓咱們看到每個(gè)人的別的一面。所以咱們?cè)谌宋锟坍嬌希紱]有一開端看起來的那么簡略。可恨的人也是人，也會(huì)有他們的長處，而即便是這個(gè)劇中的英豪也會(huì)有他們害怕的時(shí)分。
吳秀雅代表了在大廠中作業(yè)的部分年青人。
構(gòu)成“巴結(jié)型品格”的原因是仁慈。
新京報(bào)：你怎樣了解“巴結(jié)型品格”？你自己或許身邊的人巴結(jié)型品格多嗎？
董潤年：我覺得構(gòu)成“巴結(jié)型品格”的實(shí)在原因仍是仁慈。就像戲中的吳秀雅相同，她許多時(shí)分無法回絕他人的無理要求，不是由于脆弱，而是由于仁慈，不期望他人遭到損傷，寧可損傷自己。還有便是不自傲，具有巴結(jié)型品格的人會(huì)敏銳地感遭到他人的警戒，加倍盡力期望得到咱們的認(rèn)可，然后越盡力越巴結(jié)，越巴結(jié)越?jīng)]有自我，構(gòu)成了一種惡性循環(huán)。其實(shí)我覺得“不巴結(jié)”不僅僅不巴結(jié)他人，更是不巴結(jié)自己，由于這種巴結(jié)自己不是面臨實(shí)在的自己，僅僅退讓讓自己取得一時(shí)的舒坦和安定，正視自己的心里才干具有不巴結(jié)和不內(nèi)訌的勇氣。
新京報(bào)：你應(yīng)該很早就開端重視脫口秀和藝人們了，和他們觸摸之后有什么跟咱們刻板印象中不相同的當(dāng)?shù)兀?/strong>
董潤年：我很早就喜愛看國外的脫口秀扮演，在脫口秀在我國開端呈現(xiàn)之后，我也很快就留意到了。我最早也便是在2014年左右開端結(jié)識(shí)和了解國內(nèi)的脫口秀創(chuàng)造者們。觸摸今后發(fā)現(xiàn)他們跟咱們的幻想仍是挺不相同的。盡管咱們看到脫口秀藝人在臺(tái)上十分尖銳，挖苦十分直接，可是私底下好多人都是內(nèi)向的、巴結(jié)型品格。許多都是在曾經(jīng)的作業(yè)和日子環(huán)境中感到壓抑，境況邊緣化，直到找到了脫口秀才改動(dòng)了自己的人生。但細(xì)心一想也有道理，只要情感十分細(xì)膩的人才干敏銳地調(diào)查周遭環(huán)境，感觸周圍其他人的心情。這種細(xì)膩本身便是巴結(jié)型品格生長的溫床。
巴結(jié)型品格也沒有什么固定的長相。
新京報(bào)：李庚希身上有什么氣質(zhì)和劇中人物相符？她的外形氣質(zhì)是比較頑強(qiáng)型的，她有為這個(gè)人物帶來一些什么特別的顏色嗎？
董潤年：其實(shí)巴結(jié)型品格也沒有什么固定的長相。片中吳秀雅給人的第一印象就不是一個(gè)巴結(jié)型品格的形象，她看起來是十分聰明的，所以才會(huì)被身邊的人警戒和防范。而這一點(diǎn)是跟庚希很類似的。演巴結(jié)是簡單的，但怎樣才干詮釋好秀雅日常躲藏起來的性情尖利的一面是實(shí)在的難點(diǎn)。其時(shí)看庚希在《綿長的時(shí)節(jié)》里的體現(xiàn)就覺得她能演好，她是那種會(huì)把自己和人物交融在一同的藝人，拍的時(shí)分也發(fā)現(xiàn)她能和人物之間發(fā)生很美妙的情感反響。
新京報(bào)：為了扮演這個(gè)人物，李庚希有提早做一些什么預(yù)備嗎？比方看一些脫口秀現(xiàn)場(chǎng)或是多觸摸了一些脫口秀藝人？在短時(shí)刻內(nèi)進(jìn)入到脫口秀藝人的狀況有什么困難嗎？
董潤年：庚希曾經(jīng)上過《吐槽大會(huì)》，本身就有必定的脫口秀扮演的根底。在拍照進(jìn)程中她也一向在和其他脫口秀藝人學(xué)習(xí)脫口秀的扮演技巧，還會(huì)跟脫口秀編劇們一同依據(jù)自己的特色修正她要說的脫口秀段子。其實(shí)不止是李庚希，包含魏大勛在內(nèi)其他藝人在劇中都有脫口秀扮演，他們都很盡力地學(xué)習(xí)脫口秀扮演，終究都呈現(xiàn)出了十分棒的扮演作用。這種從戲曲扮演到脫口秀扮演的切換的確還挺難的。可是在專業(yè)的脫口秀藝人的現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)下，他們都極好地完成了使命，并且還各有各的特色。
魏大勛飾史野。
新京報(bào)：《年會(huì)不能停！》《不巴結(jié)的勇氣》中都相同啟用了許多脫口秀藝人、“喜人”出演，在你看來，脫口秀藝人有什么本身的扮演優(yōu)勢(shì)嗎？
董潤年：其實(shí)國外許多優(yōu)異的藝人都是脫口秀藝人身世，比方辛菲爾德、比利·克里斯托、金·凱瑞、亞當(dāng)·桑德勒、凱文·哈特等。好的脫口秀藝人對(duì)喜劇節(jié)奏，包含臺(tái)詞節(jié)奏，在哪里留氣口等等都有很好的掌握。他們要做的僅僅習(xí)慣影視拍照中的與鏡頭之間的合作。一旦習(xí)慣了，就能展示出他們共同的喜劇節(jié)奏。而經(jīng)過“喜劇大賽”鋒芒畢露的這一批年青“喜人”，也都是十分有才干有出路的好藝人。高強(qiáng)度的創(chuàng)排競(jìng)賽，訓(xùn)練了他們強(qiáng)壯的創(chuàng)造認(rèn)識(shí)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾的即時(shí)反應(yīng)，又讓他們構(gòu)成了強(qiáng)力精確的體現(xiàn)力。
在“保戲”和“保笑”之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)。
新京報(bào)：在整個(gè)創(chuàng)造進(jìn)程中最大的困難或應(yīng)戰(zhàn)是什么？
董潤年：咱們的故事布景是2015年的上海，由于那是我國脫口秀從線下開展到線上的要害時(shí)刻和地址。可是由于各式各樣的技能原因，咱們只能挑選在寧波和上海兩座城市拍照2015年的上海。怎樣營造出一個(gè)實(shí)在的上海的城市氣氛是咱們其時(shí)面臨的最大困難之一。咱們?cè)趯幉ㄌ暨x了最接近其時(shí)的場(chǎng)景，與上海的外景結(jié)合拍照。但咱們的確很難找到一個(gè)現(xiàn)成的酒吧，可以既契合咱們拍照脫口秀表演的需求，又能給片中棒喝小組共處時(shí)供給溫馨的氣氛。終究咱們挑選在拍照棚里一比一搭建了一條上海“梧桐區(qū)”的小大街、酒吧連同后巷胡同，十分好地滿意了咱們的拍照需求。那個(gè)場(chǎng)景十分實(shí)在，乃至連里面的樹都能以假亂真。拍照進(jìn)程中遇到的別的一個(gè)技能應(yīng)戰(zhàn)是脫口秀部分。由于脫口秀首要便是站在臺(tái)上說，戲曲調(diào)度比較小，鏡頭調(diào)度怎樣才干不顯得單調(diào)，怎樣既堅(jiān)持這段戲的戲曲性，又能保留住脫口秀的笑點(diǎn)。咱們終究仍是在“保戲”和“保笑”之間找到了一個(gè)平衡點(diǎn)，脫口秀仍是為全體的節(jié)奏服務(wù)，這樣才不會(huì)顯得突兀。
新京報(bào)：《不巴結(jié)的勇氣》女主從一個(gè)屈從規(guī)矩的巴結(jié)者生長為抵擋規(guī)矩的勇敢者，最近一段時(shí)刻也呈現(xiàn)了一批優(yōu)異的展示女人精力覺悟的影視著作，在吳秀雅身上有你期望打破和傳遞的女人窘境、力氣嗎？
董潤年：最近出現(xiàn)了一大批優(yōu)異的展示女人精力的影視著作，我覺得這是年代開展、經(jīng)濟(jì)開展的必定。男女經(jīng)濟(jì)上越來越相等，也必定帶來男女之間在其他層面更相等的聯(lián)系。我做這部劇的進(jìn)程也是愈加了解女人的進(jìn)程。咱們的其他幾位編劇，還有許多主創(chuàng)和作業(yè)人員都是女人，從她們身上我愈加了解了在許多問題上男女思想的不同。女人的許多窘境是隱形的，是在傳統(tǒng)敘事中被以為理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹切阊琶媾R的便是這樣的局勢(shì)，曩昔人們會(huì)說她不知足，說她作，可是站在她的主體視點(diǎn)來看，人為什么不應(yīng)該尊重自己的感觸和希望？
新京報(bào)記者 劉瑋。
修改 佟娜。
校正 楊利。
