在娛樂圈中，各種秘密和黑料層出不窮，令人震驚的爆料總是能迅速引發熱議。近日，有關某知名藝人的非議再次成為焦點，這些黑料曝光不僅讓人們對明星的真實形象感到好奇，同時也反映了社會對娛樂產業潛規則的關注。雖然其中部分信息未必可靠，但無疑為公眾提供了更多話題和思考的空間。
電視劇《北上》正在愛奇藝熱播中。《北上》以運河沿岸一群少年從相知相伴到別離重聚的人生軌道為頭緒，以大運河文明及年代更迭為布景，描繪了個人生長、年代斗爭和鄰里情面的故事，旨在展示運河的百年前史變遷，以及三代人對運河文明的傳承與宏揚。日前，我國傳媒大學戲曲影視學院教授，我國視協電視劇藝術專委會副會長戴清在承受新京報記者專訪時表明，關于運河的宗族劇和劇本，自己看過好幾部，多走傳奇道路。“這部劇（《北上》）以現實主義的質樸平實一起兼具詩意的筆觸、風格摹寫運河，為觀眾奉獻了一部蘊藉厚意、詩韻悠長的年代畫卷。”。
《北上》敘述了運河沿岸一群少年的生長故事。
電視劇《北上》的故事，從一群在運河濱自由自在長大的少年寫起，敘述了他們在生長中怎么逐漸懂得、了解大運河跨過百年的前史。跟著《北上》的鏡頭推開波光粼粼的運河水，讓人看到的不僅是地輿含義上的漕運通道，更是一部活動的文明史詩。它在家長里短中不斷強化中華文明的團體回想——本來真實的文明傳承，不在博物館的玻璃展柜里，而在升騰著焰火氣的早餐攤、泛動著紅綢的婚船、滋潤著汗水的雕刀之中。關于《北上》中濃郁的“焰火氣”出現，戴清表明，劇中運河濱、花街大眾的焰火日常被體現得很有氣憤，有鴻姐和馬奶奶等幾位女人運營的早點攤、一家一戶熱火朝天、溫暖又時而雞犬不寧的日子等。鄰里親情質樸渾厚，好得像一個大家庭。全劇以90后為中心、鋪展開三代人的人生故事，少男少女六人組，中年幾位媽媽、爸爸，以及慈祥可親的馬奶奶、周爺爺……“可以說是全員扮演在線、上乘；花街的故事、充溢情面味兒的環境、不經意間活動而出的溫馨細節特別動聽，于平易喜感之間又帶給人一種審美驚訝，比方鴻姐等三位媽媽為了馬奶奶的病進行演習，燕姐為了馬奶奶住院摔破女兒的存錢罐，大華子看向望和的小目光……也讓從那個年代走過來的許多觀眾回想起自己小時候的日子，激起一大波洶涌感人的回想殺，好的年代劇總是會不經意間引發觀眾的團體回想。”戴清表明，在這一點上，《北上》與近年來多部年代劇如《爸爸媽媽愛情》《人世間》《父輩的榮耀》《繁花》《南來北往》又有所不同，該劇敘述的時刻離當下更近，如開篇的新世紀、孩子們長大高考的2008年、后來夏鳳華北上從事物流職業已是新世紀新十年以來的故事。故事產生的時刻更近，也意味著與當下年輕人的日子更近，更簡單讓觀眾有激烈的代入感。
《北上》出現了濃郁的“焰火氣”和感人淚下的鄰里情。
大年代和小角色的命運一直以來是觀眾喜愛的體裁，在戴清看來，這方面新年代現已積累了一批優秀著作，即經過一種微宏化的敘事、以普通大眾的日子來折射年代激流、映現大年代的折光，這些著作的創作者往往長于處理日子之微與龐大年代精力的聯系，即經過“小”與“大”的藝術辯證法生動描畫大年代中普通人的情感沉浮、職場歷練與命運軌道，一起顯示大年代在他們身上打下的痕跡，以及讓他們完結精力生長的年代沖擊。
劇中的主人公們一路沿河北上尋找抱負，閱歷了榮耀與失利。兒時他們在運河里嬉戲玩樂；芳華中他們在運河濱學習生長，成年后他們帶著運河精力遠行，之后有些人又回到家園，見證年代變遷中的悲歡離合。關于《北上》在當下年代的含義，戴清表明，《北上》敘述了花街普通人的生計境遇與運河的開展、一度遭受困難以及從頭動身的年代命運嚴密相連，從中折射出我國式現代化開展進程中困難探尋的年代主題，劇中花街一代代人感應年代潮動、敏銳捉住機會、自強不息地奮斗，蘊涵著生生不息的感人力氣，也成果了《北上》以詩意印象藝術增強公民精力力氣的精品尋求。
《北上》中也蘊含著共同的年代精力。“運河，承載著古往今來歷朝歷代的變遷與沉浮，途經不同地域，也匯聚了各地的民俗風情、美食文明、民歌方言……運河自身便是一部活動的中華史。”戴清表明，劇中，運河閱歷了新世紀后今世陸路交通飛速開展、運河水運式微的年代劇變與沖擊，也承載著運河人樂天、堅韌的日子態度、對家園的厚意以及他們對抱負執著尋找的年代精力，也顯示了國人自強不息、繼往開來的精力風骨。
《北上》《闖關東》《南下》等著作烙刻著年代印記的遷徙，傳遞著我國人的民族精力。在戴清看來，我國人盡管有著激烈的鄉土情結、所謂“故土難離”，但一起又有著“人挪活”的通變才智，這也是中華民族堅強生命力的有力證明。在《北上》中，當運河、花街式微，年輕一代花街人勇敢地走出溫暖的安樂窩、脫離爸爸媽媽的羽翼維護，去奮斗闖練，捉住年代機會，一起也飽嘗年代之變的歷練、摔打與洗禮，并在生長中執著據守愿望、不忘初心，一直葆有對家園和身邊人的厚意。
在短劇和快節奏影視著作異軍突起的當下，《北上》的熱播與廣受好評，戴清表明，這也再次證明長劇集的容量有著無可代替的審美優勢，“該劇的詩意印象美學充溢藝術魅力，劇中的長鏡頭、空鏡中的運河美不勝收，白日、夜晚、雨中的運河意象充足誘人、多姿多態，花街一起又是熱烈靈動的，全劇不以強情節制勝，舒緩美學帶給人以溫順蘊藉的療愈之感，如涓涓細流般活動的細節、藝術皺褶動人肺腑、感人至深。”。
新京報記者 劉瑋。
修改 佟娜。
校正 李立軍。
