近日，某知名公眾人物的過(guò)往經(jīng)歷再次引發(fā)熱議，各種“黑料”應(yīng)運(yùn)而生，引發(fā)網(wǎng)友們的廣泛關(guān)注。這些曝光的細(xì)節(jié)雖然并未得到當(dāng)事人的確認(rèn)，但仍然在網(wǎng)絡(luò)上引起了激烈的討論。有媒體表示，未來(lái)可能會(huì)有更多內(nèi)幕消息浮出水面，讓我們拭目以待這一系列事件的后續(xù)發(fā)展。
。孔令順。
新年現(xiàn)已過(guò)去了一個(gè)多月，創(chuàng)意電影好像還停留在新年檔。《哪吒之魔童鬧海》（下文簡(jiǎn)稱《哪吒2》）仍然高歌猛進(jìn)，票房打破150億元。
2025開年，創(chuàng)意電影完成了隆重的狂歡：新年檔影片至今停止斬獲逾越200多億元的票房，創(chuàng)意電影商場(chǎng)再次印證了其強(qiáng)壯的商業(yè)潛力。在數(shù)據(jù)深入淺出背面，一個(gè)值得沉思的文明現(xiàn)象正在閃現(xiàn)：這場(chǎng)由六大IP續(xù)作主導(dǎo)的新年盛宴，實(shí)質(zhì)上是文明保守主義對(duì)發(fā)明生態(tài)的全面收編。本錢用最保險(xiǎn)的仿制邏輯消解了藝術(shù)冒險(xiǎn)，觀眾在了解的安全感中拋棄了審美等候，終究締造出分裂的奇跡：票房破紀(jì)錄與藝術(shù)貧血癥并存。
那么，在工業(yè)化進(jìn)程加快的今日，創(chuàng)意電影怎么才干在票房科技打破與文明藝術(shù)立異之間尋覓到平衡支點(diǎn)？經(jīng)過(guò)對(duì)近十年同時(shí)期的縱向調(diào)查能夠發(fā)現(xiàn)，2025年開年的商場(chǎng)體現(xiàn)既是工業(yè)開展的必定產(chǎn)品，也折射出特定前史階段的發(fā)明窘境。
。票房與科技狂飆之下的隱憂。
近期電影片單猶如一張文明考古陳述：《封神演義》《射雕英豪傳》等經(jīng)典IP被重復(fù)挖掘，電影工業(yè)儼然成為文明啃老族。這種集體性的發(fā)明返祖現(xiàn)象，暴露出本錢對(duì)危險(xiǎn)操控的癡情沉溺。這種發(fā)明取向與2019年《漂泊地球》敞開的“科幻元年”構(gòu)成風(fēng)趣對(duì)照：當(dāng)原創(chuàng)敘事遭受商場(chǎng)查驗(yàn)的壓力，回歸傳統(tǒng)文明IP好像成為更保險(xiǎn)的挑選。數(shù)據(jù)閃現(xiàn)，同時(shí)期IP改編著作占比從2018年的33%攀升至2025年的82%，這種突變堆集正引發(fā)突變隱憂，經(jīng)典敘事墮入經(jīng)典窘境。
本錢運(yùn)作邏輯在此過(guò)程中顯著扮演了要害人物。以《哪吒2》為例，其五億元制造本錢中特效預(yù)算占比達(dá)65%，相較2019年首部《哪吒》的55%有顯著提高。這種“技能優(yōu)先”戰(zhàn)略在《蛟龍舉動(dòng)》中到達(dá)新高度：片方1:1樹立潛艇實(shí)景的工業(yè)級(jí)投入，與劇本中相對(duì)簡(jiǎn)化的敘事結(jié)構(gòu)構(gòu)成耐人尋味的對(duì)照。本雅明所說(shuō)的“靈暈消逝”在此出現(xiàn)新形狀：當(dāng)電影從“修長(zhǎng)的藝術(shù)”異化為“空間的景象”，觀眾便墮入鮑德里亞式的擬像沉溺。
這種工業(yè)邏輯在檔期格式演化中尤為顯著。全年總票房中新年檔占比從2014年的4%飆升至2024年的18.8%，使得這個(gè)全年最黃金的檔期逐步構(gòu)成共同的發(fā)明范式。比照2016年《美人魚》創(chuàng)始的“周氏喜劇”形式，2025年“資深導(dǎo)演+大IP+長(zhǎng)片時(shí)”的裝備，閃現(xiàn)出商場(chǎng)對(duì)成功公式的途徑依靠。創(chuàng)意電影資料館的工業(yè)陳述閃現(xiàn)，新年檔均勻片長(zhǎng)從2017年的108分鐘增至2025年的136分鐘，這種“加量不加價(jià)”的發(fā)明思路，某種程度上反映了發(fā)明者在商業(yè)壓力下的補(bǔ)償心思。
法國(guó)思想家居伊·德波的景象理論在今世電影發(fā)明中展現(xiàn)出新的闡釋力。《蛟龍舉動(dòng)》中長(zhǎng)達(dá)23分鐘的水下長(zhǎng)鏡頭，以其物理真實(shí)感發(fā)明了沉溺式體會(huì)，但艦長(zhǎng)吹奏口琴重啟核潛艇的戲曲設(shè)定，也暴露了技能主義對(duì)敘事邏輯的揉捏。這種對(duì)立在徐克版《射雕英豪傳：俠之大者》中更為顯著：降龍十八掌的特效粒子數(shù)量刷新紀(jì)錄，但主角生長(zhǎng)弧光的簡(jiǎn)化處理，使得技能展現(xiàn)與人文表達(dá)發(fā)生分裂。整體而言，本年開年以來(lái)的電影出現(xiàn)出兩層面相：一面是視覺奇跡，一面是敘事窘境。
本雅明關(guān)于“機(jī)械仿制年代”的藝術(shù)考慮，在數(shù)字年代衍生出新形狀。當(dāng)《哪吒2》用1900個(gè)特效鏡頭構(gòu)建神話世界時(shí)，其發(fā)明思想與短視頻渠道的“視覺轟炸”戰(zhàn)略存在某種同構(gòu)性。創(chuàng)意傳媒大學(xué)視覺文明研討團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)，Z代代觀眾對(duì)特效鏡頭的注意力峰值會(huì)集在開場(chǎng)15分鐘，這種欣賞習(xí)氣倒逼發(fā)明端的“高密度視覺投進(jìn)”戰(zhàn)略。光線傳媒的特效廳票房占比12.5%的運(yùn)營(yíng)數(shù)據(jù)，折射出技能崇拜背面的工業(yè)理性，但怎么防止“為技能而技能”的異化，仍是待解的發(fā)明出題。回望2021年《刺殺小說(shuō)家》對(duì)虛擬拍照技能的探究，其技能使用與敘事本體的融合度顯著更高。這種比照提示殘次：當(dāng)技能從表達(dá)東西升格為發(fā)明意圖時(shí)，電影作為時(shí)空藝術(shù)的實(shí)質(zhì)特性或許面對(duì)消解危險(xiǎn)。
。 傳承與立異互動(dòng)之間的破局。
巨大的成果面前更需堅(jiān)持清醒，怎么破局成為更為急迫的使命。在IP開發(fā)層面，應(yīng)當(dāng)逾越簡(jiǎn)略的故事復(fù)現(xiàn)，轉(zhuǎn)向文明基因的現(xiàn)代表達(dá)。《哪吒2》測(cè)驗(yàn)的“規(guī)矩推翻”供給了某種啟示：當(dāng)傳統(tǒng)神話不再是cosplay資料，而成為反思現(xiàn)代性的鏡像，IP改編才干取得文明增殖的或許。這種發(fā)明取向與2022年《新神榜：楊戩》的視覺改造構(gòu)成代際對(duì)話，提示發(fā)明者需在文明母題與今世價(jià)值之間尋覓連接點(diǎn)。
技能份額的重建相同火燒眉毛。當(dāng)《封神2》用2700個(gè)特效鏡頭重構(gòu)商周戰(zhàn)役、鄧嬋玉渡河對(duì)《詩(shī)經(jīng)》意象做現(xiàn)代化轉(zhuǎn)譯時(shí)，證明東方美學(xué)完全能逾越視覺奇跡，要害在于發(fā)明者能否將技能轉(zhuǎn)化為文明表達(dá)的語(yǔ)法而非詞匯。這種測(cè)驗(yàn)照應(yīng)了1990年代《雙旗鎮(zhèn)刀客》創(chuàng)始的適意武俠傳統(tǒng)，提示殘次技能使用的更高境地應(yīng)是“得意洋洋”的文明傳達(dá)。
觀眾行為的演化，構(gòu)成了了解商場(chǎng)現(xiàn)象的重要維度。2025年開年人均觀影1.4次的數(shù)據(jù)背面，是觀影動(dòng)機(jī)的深層變遷。比照2018年《紅海舉動(dòng)》帶動(dòng)的軍事片熱潮，當(dāng)下觀眾對(duì)《蛟龍舉動(dòng)》的消費(fèi)更趨近交際剛需。貓眼調(diào)研閃現(xiàn)，76%的受訪者將“全家文娛”列為觀影首要?jiǎng)訖C(jī)。這種屢次印證了布爾迪厄文明消費(fèi)理論中的“區(qū)隔”效應(yīng)弱化現(xiàn)象，電影正在從審美策劃轉(zhuǎn)化為文明典禮載體。
但商場(chǎng)反應(yīng)也閃現(xiàn)出新的或許性。比較2017年《功夫瑜伽》靠預(yù)售確定勝局的形式，當(dāng)下觀眾更傾向于等候口碑發(fā)酵后的理性挑選。這種“推遲抵擋”在《射雕英豪傳》的票房落差中尤為顯著：雖然坐擁經(jīng)典IP與流量明星，其豆瓣5.3分與終究票房的相關(guān)性，證明觀眾正在打破營(yíng)銷信息的繭房。2023年《滿江紅》引發(fā)的言論爭(zhēng)議，已預(yù)示這種屢次的萌發(fā)，而在2025年，跟著短視頻渠道“二創(chuàng)”內(nèi)容的指數(shù)級(jí)傳達(dá)，觀眾的話語(yǔ)權(quán)得到空前強(qiáng)化。
電影是群眾藝術(shù)，觀眾培養(yǎng)顯著是個(gè)長(zhǎng)時(shí)間工程。2025年《唐探1900》測(cè)驗(yàn)注入前史思辨元素，其6.6分的商場(chǎng)反應(yīng)既暴露了商業(yè)片類型化發(fā)明的限制，也提醒了觀眾對(duì)深度敘事的潛在需求。這種對(duì)立恰如2002年《英豪》面對(duì)的境況：當(dāng)商業(yè)大片企圖承載文明表達(dá)時(shí)，需求樹立新的觀眾契約，比方樹立特征院線，為多元化發(fā)明供給不同的生存空間。
站在工業(yè)開展的要害節(jié)點(diǎn)回望，2025開年的成果與窘境都具有前史必定性。當(dāng)票房天花板從2012年《人再囧途之泰囧》的12億元攀升至墳?zāi)沟?50億元量級(jí)，創(chuàng)意電影需求從頭考慮“成功”的界說(shuō)。或許正如法國(guó)電影理論家巴贊所言：“電影是實(shí)際的漸近線。”在文明傳承與藝術(shù)立異的永久張力中，創(chuàng)意電影人正在尋覓歸于自己的前史坐標(biāo)。這場(chǎng)未完成的探究，既需求了解商場(chǎng)規(guī)律的實(shí)際理性，也不能拋棄藝術(shù)本體的抱負(fù)尋求，唯其如此，方能真實(shí)實(shí)現(xiàn)從電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)的前史性跨過(guò)。
（作者為廣州大學(xué)印象傳達(dá)研討中心主任、新聞與傳達(dá)學(xué)院教授)。
《文匯報(bào)》（2025年3月17日 07版）。
