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2025年總臺春晚，是閆佩倫第三次登上這個全球華人注意圖舞臺。比較于前兩次的“副角”身份，這一次，他的人物發生了奇妙的改動——從“憂慮自己別犯錯”到“顧及大局”，閆佩倫的心態也跟著職責的加劇而悄然改動。在承受新京報記者專訪時，他坦言：“本年我簡直整場都在，身上的擔子更重了。”。
閆佩倫（右）與閻鶴祥協作節目《借傘》。
從“副角”到“大局擔任”：心態的改動。
“每次參加春晚，我首要都是期望可以順順利利的。”閆佩倫的開場白樸素而真摯。回想起前兩次春晚的閱歷，他坦言自己其時更多是“副角”，進場時刻有限，心態上也更多是“千萬別出問題，影響全體”。“首位年和第二年，我沒那么多精力顧及一切，主要是把自己的部分做好就行。”他笑著說。
但是，2025年的春晚，閆佩倫的人物發生了明顯改動。他不再是舞臺上的“倉促過客”，而是簡直貫穿整場扮演的重要一環。“本年我會從大局上去看，顧及的東西也更多了。”他坦言，這種改動讓他感到職責更重，但也讓他對春晚有了更深的了解和敬畏。
當然，這次的扮演也有惋惜之處，一方面閆佩倫慨嘆假如全體時刻能再富余一點，就能將故事展示得更飽滿。一起，因為這個節目串聯了京劇、粵劇、川劇、越劇四個劇種，自身節目時刻就比較長，扮演后也被質疑超時太多。對此，閆佩倫安然回應：“咱們確實是超時了，超時了15秒，其實這在直播節目中算是一個合理的差錯。”他解釋道，春晚的排練進程十分謹慎，意圖便是盡可能下降直播時的差錯，為觀眾出現一場高水平的晚會。“排練了這么屢次，包含后來的聯排，咱們都在極力調整時刻。”閆佩倫表明，盡管超時，但團隊現已極力將差錯控制在最小范圍內。“終究的作用咱們也看到了，我覺得咱們做到了。”。
喜劇與戲劇的磕碰：一場“現掛”與謹慎的磨合。
在2025年春晚上，閆佩倫參加的節目《借傘》成為一大亮點。這個節目經過他與閻鶴祥的默契協作，奇妙串聯了京劇、粵劇、川劇、越劇四個劇種，將傳統戲劇與現代喜劇元素融為一體。但是，這樣的立異并非一蹴即至，背面是長時刻的排練與磨合。
“這個節目是咱們喜人和戲劇教師的協作，排練進程十分厚實。”閆佩倫泄漏，戲劇扮演的謹慎性與喜劇扮演的“現掛”（即興發揮）風格形成了鮮明對比，這讓兩邊在開始排練時都需求一個習慣的進程。“我有必要給到戲劇教師一個精確的接口，他們才干持續往下走。”他解釋道。
這種跨界的協作也讓閆佩倫對戲劇有了全新的知道。“小時候我對戲劇簡直一竅不通，乃至有點懼怕。”他坦言，小時候看到戲劇中的花臉和聽不懂的聲調，總是敬而遠之。但是，這次與戲劇藝人的深化協作，讓他對這門傳統藝術產生了稠密的愛好。“我經常會問戲劇教師關于腳步、妝造的問題，也了解到他們勒頭的辛苦。”他慨嘆道。
《借傘》串聯了京劇、粵劇、川劇、越劇四個劇種。
難題與打破：在喜劇與戲劇之間找到平衡。
閆佩倫不但在春晚舞臺上展示了自己的喜劇才調，他對傳統戲劇的酷愛也在這次協作中悄然萌發。“咱們閑談時也會聊到戲劇的現狀，比方現在的年輕人如同沒有那么酷愛戲劇了。”他慨嘆道。《借傘》這個節目自身也是期望經過喜劇的方法招引更多年輕人重視戲劇的一次測驗。“我期望經過這個節目，讓更多小朋友和年輕人喜愛上戲劇，樂意去學。”他笑著說，“這也是我的一個小希望。”。
盡管《借傘》終究出現的作用令人冷艷，但創造進程并非一往無前。閆佩倫泄漏，規劃大的難題在于怎么平衡喜劇與戲劇之間的聯系。“咱們做喜劇的這邊會憂慮得罪到各個劇種，不知道應該掌握什么樣的度。”他回想道。走運的是，戲劇教師們的開通情緒為節目創造翻開了局勢。“他們讓咱們正常做包袱就行，只需不是故意去笑話戲劇。”閆佩倫說，這種敞開的交流讓他和團隊放下了心思包袱，可以更自若地發揮。“咱們就把戲劇當成元素，把整場扮演當成一個小品去做，咱們都平等地對待每一個環節。”。
春晚之后：墨守成規，持續前行。
春晚的舞臺無疑是一個巨大的曝光時機，但關于閆佩倫來說，扮演完畢并不意味著日子的改動。“我徹底不敢往這個方面想。”他笑著說，“我之前有過兩次經歷，便是不要把自己的心思放在上過春晚這件事上。”在他看來，春晚的扮演僅僅一次作業閱歷，完畢后就應該墨守成規地持續后邊的作業。“我心里會覺得春晚的節目穩穩當當播出了，沒有出任何問題，在我這就OK了。”他坦言，盡管心里不免會有等待，但他更樂意將這種等待壓抑下來，專心于接下來的創造和扮演。
從春晚的“副角”到“大局擔任”，閆佩倫的生長不只表現在舞臺人物的改動上，更表現在他對傳統藝術的深化了解和酷愛中。經過《借傘》，他不只讓觀眾看到了喜劇與戲劇磕碰的火花，也讓更多人從頭知道了這門陳舊而充溢魅力的藝術方法。正如他所說：“春晚的舞臺讓我學會了更多，也讓我更懂得怎么用喜劇的方法去傳遞傳統文化的價值。”。
新京報記者 張坤玉。
修改 佟娜。
校正 劉軍。
