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一首耳熟能詳的“喝酒歌”響徹耳畔，迎來掌聲，迎來喝彩……4月9日晚，第40屆上海之春國際音樂節在上音歌劇院落幕，威爾第歌劇《茶花女》作為落幕大戲，構筑起中外藝術對話的新通道。
這一版《茶花女》由上音歌劇院聯合芬蘭薩翁林納歌劇節一起打造，繼續扮演了四天。上海音樂學院院長廖昌永擔任藝術總監并領銜主演，意大利導演皮埃爾·弗朗切斯科·馬埃斯特里尼、薩翁林納歌劇節藝術總監/指揮家維勒·馬特維耶夫加盟，為這部歌劇注入國際力氣。
廖昌永領銜主演《茶花女》。
“能在這樣的舞臺磨煉很走運”。
威爾第的《茶花女》取材于小仲馬的同名小說，可謂悲慘劇愛情體裁的巔峰之作。
這部首演于1853年的歌劇，敘述了巴黎交際花薇奧萊塔與青年阿爾弗雷多的愛情悲慘劇，兩人因社會成見與家庭阻遏而別離，薇奧萊塔終究病逝，阿爾弗雷多在懊悔中痛失所愛。
廖昌永在劇中扮演父親喬治·亞芒。這些年，他在全國際舞臺演過多個版別《茶花女》，聲響如天鵝絨般包裹著人物的魂靈，令人難忘。
1998年在臺北，30歲的廖昌永第一次演《茶花女》中的父親，男高音魏松演兒子，“那時候我還沒當老父親，真的是演的，心里很忐忑！現在真的有爸爸的狀況了。”廖昌永笑說，這是一個很對立、很立體的父親，“他很愛自己的兒子，祈盼兒子回歸家庭。他對薇奧萊塔有自私嚴酷的一面，最后又很疼愛很愧疚。從全體來講，他仍是仁慈的。”。
來自歐洲的歌劇新星盧克蕾齊婭·德雷、里德·卡塔爾多，和顧文夢、馮浩然等上音聲樂歌劇系博士生、碩士生，以及上音青年歌劇團的藝人們，組成中西合璧、不同卡司的藝人陣容。
馮浩然、顧文夢。
扮演薇奧萊塔的顧文夢，是上音在讀博士。扮演完畢后，她沉浸在人物中，振奮到睡不著，腦海里一向回響著威爾第的音樂。
“我看到了觀眾的微表情，他們被劇情、被歌聲、被音樂、被制作所感動，這些反應讓我覺得全部支付都是值得的。”本科時，顧文夢以合唱藝人身份參與過“上海之春”，現在，她站上落幕舞臺，成為歌劇女主角，“能在這樣的舞臺磨煉很走運，為咱們將來的工作規劃、走進工作院團、走向國際扮演，奠定了堅實的根底，咱們會更有自傲。”。
顧文夢。
扮演阿爾弗雷多的馮浩然，同樣是上音在讀博士。“阿爾弗雷多有許多唱段，他對薇奧萊塔、對父親的愛情充滿了對立與糾結，要唱好難度不小。”在舞臺上，馮浩然像一塊海綿相同縱情吸收，來自意大利和芬蘭的導演、指揮為歌劇帶來國際化規范，“雖然是學生，咱們也會用相同的規范去要求自己。”。
第一次參與“上海之春”，馮浩然就在落幕大戲中挑梁男主角，起點很高，“從學生到工作藝人中心是有一段距離的，校園為咱們請來國際團隊護航，架起一座橋梁，推著咱們往前走。這種時機十分可貴，咱們很愛惜。”。
《茶花女》扮演現場。
“他們展示出了驚人的適應力”。
近年來，上音相繼創演十余部中外經典與原創歌劇，以人才培養為首要方針，培養了一大批歌劇人才。近一個多月，為準備《茶花女》，上音各系師生展開聯合大作業，與國際團隊聯手，展開各項排練和準備工作。
《茶花女》扮演現場。
“在教室里，學生們往往僅僅唱一首歌或許扮演一段，而在一部戲里承當重要的人物，他們收成的是跨越式的生長。”制作人郭森觀察到。
“在歌劇排演中，學生們的團隊協作才能得到了極大提高，和國際一流的藝術家協作后，學生們也從他們身上學到了工作精力，對自我生長有一種加速器的效果。”音樂指導黃萱說。
維勒·馬特維耶夫。
“威爾第筆下的愛情故事總浸透著令人心碎的痛楚，終究迸發出翻天覆地般的情感激流。”指揮維勒·馬特維耶夫為學生們解析著作，或許這正是《茶花女》歷久彌新的奧妙：愛情敘事令人怦然心動，悲慘劇內核催人淚下，而環繞其間的美好旋律，猶如大師用音符織就的錦緞，將戲曲氣氛渲染得酣暢淋漓——這恰是威爾第敘述此類故事時最攝人心魄的魔法。
在樂池里，馬特維耶夫帶領上音交響樂團，為《茶花女》奏出如泣如訴的音樂，年輕人身上那種生氣勃勃的專心力打動了他。
“他們尚處于工作生涯的起步階段，但已然是技藝純熟的演奏者。短短兩三天，他們就能精準捕捉指揮的每個演奏指示與藝術細節，這樣的領悟力令我歡喜。”馬特維耶夫說，有些學生是初次演奏威爾第歌劇，乃至是人生中第一部歌劇，“如此有限的時間里，咱們成功打磨了音樂特有的風格細節與技法方法，他們展示出了驚人的適應力。”。
作為芬蘭薩翁林納歌劇節藝術總監，馬特維耶一舉將這個歌劇節做成了歐洲頂流。“音樂節是扮演者與觀眾的雙向狂歡。”他以為，“上海之春”也很寶貴，在萬物復蘇的暖意中，人們的笑顏與舞臺上的藝術之花一起開放，“在劇場，咱們又一次見證了藝術怎么點亮觀眾眼中的光榮。咱們傾力打造這些藝術體會，正是為人們的日子增加一份樸實的高興。”。
《茶花女》扮演現場。
