近日，有關某娛樂圈明星的黑料再次引發熱議。根據多個消息源的爆料，這位明星的私生活似乎并不如外界所想的那般美好。雖然尚未獲得正式證實，但眾多細節確實讓人產生了濃厚的興趣。這些揭露或許會影響其公眾形象，甚至對其職業生涯造成一定的沖擊。未來的發展如何，仍需拭目以待。
我國60歲以上老齡人口現在已超3億，晚年集體的日子狀況、情感需求已經成為不行忽視的社會議題。近來，一部聚集于晚年集體情感世界的影視劇《我的后半生》播出，鏡頭對準晚年婚戀之余，也兼及晚年人家庭聯系、殯葬觀念等社會論題。
從小提到影視劇。
《我的后半生》改編自王蒙的小說《奇葩奇葩處處哀》。劇中，張國立扮演的沈卓著是已退休的文學系教授，兒女雙全、三代同堂，嫡妻逝世后他在老友的鼓舞下敞開了相親之旅。
《我的后半生》劇照。
《奇葩奇葩處處哀》出書于十年前。王蒙稱這是一部“淚盡則喜”的著作。
原作中寫了六位女人，分別是主人公年少時暗戀的教師那蔚闐、結嫡妻子淑珍以及在淑珍逝世后呈現在他日子里的別的四位女人連亦憐、聶娟娟、呂媛和樂水珊。她們相貌各異，比方連亦憐，集大廚、保健員、護理等多種人物于一身，卻由于房產問題與沈卓著各奔前程；知識型女人聶娟娟與沈卓著十分投契，但兩個人一同吃的榜首頓飯，她只吃了三個餛飩，還說“吃完了我差點撐死”……。
此前的訪談中，王蒙表明：“新作中的女人人物有許多‘奇葩’樂事，但她們的‘奇’都是日子中的困難、壓抑、不幸或性情中的異乎尋常形成的……中國人有一句話，叫人生不如意事十之八九，我覺得這個哀的意思是人生的窘迫、不幸，可是我也覺得不論碰到什么窘迫，她們都在打起精神，為自己的晚年做斗爭。我沒有往悲催里寫，相反讓你看了覺得很風趣，我覺得這便是哀中有美夢，美夢中也有悲痛。從文學來說，我對詼諧下過一個界說：淚盡則喜。”。
4月22日，《我的后半生》研討會在京舉行，已經年過九旬的王蒙經過視頻講話共享了自己的“觀后感”：“我的原著《奇葩奇葩處處哀》好比是它的源頭，是個樹根。電視劇在原著上大大地有所發揮，補充，成為滿樹的繁花。當然，電視劇和文學并不是完全相同的軌道上的車，它各有特色。《我的后半生》這個電視劇的人世性、煙火性、戲劇性、趣味性、社會性和爭辯，火熱，張力，都有很大的開展。這是一個令人很快樂的工作。當然，它和原著也拉開了相當大的間隔。我以為這能夠各行其是，互不攪擾，相輔相成。”。
《我的后半生》劇照。
《我的后半生》編劇藍小汐談道，小說原著以退休教授沈卓著談戀愛為主線，一層層剝開對生命價值的詰問。“咱們需求在此基礎上做加減法，把每一個人物的宿世此生想清楚，把他們的行為動因理通暢，把人物聯系交錯起來，乃至把每個人的小心思都想清楚。”。
“做劇榜首天，咱們就達到一致，生老病死不行避免，咱們是不是能夠找到一種更曠達，更輕松的表達。在很多的調查和堆集中，逐漸誕生了熱心實在的孫寶琴、楚楚可憐的連菲憐，超凡脫俗的聶娟娟、看似灑脫卻刻著傷痕的樂水珊，以及一直在生長的沈卓著。”藍小汐談道。
晚年并不是日子的結尾。
研討會上，劇中女人人物的扮演者也進行了共享。
“孫寶琴”扮演者許娣談道，自己開端憂慮當下的環境中晚年體裁是否能被重視、聚集于年輕人故事的當下，還有歸于咱們這一代的表達嗎？
許娣扮演的孫寶琴是主人公的親家、一位退休在家的一般母親，“她生于販子，性情直爽，說話不加潤飾，有著咱們身邊了解的婆婆媽媽的身影，熱心，叨嘮，有些咋呼，干事風風火火，乃至有些沒有鴻溝。可是這種不加粉飾的表達構成了她獨有的日子氣味和生命氣味。孫寶琴沒有閱歷過大的情感曲折，她一直單純熱心，乃至有時候會冒出一點沒有歹意的小雞賊。”。
《我的后半生》劇照。
談到扮演這個人物，許娣說：“這次的創造也是一次多維度的探究，扮演中我特別愛惜那些看似不起眼的小細節。比方孫寶琴在老茍的葬禮上挑選下跪，這一個跪便是她的徹悟和反思，她覺得自己看人看事可能是禁絕的。比方孫寶琴在車上把聶娟娟的腳捧在懷里，也是我苦思冥想規劃出來的。由于劇本給我的是拿絲巾蓋在腳上，我覺得要直接用肢體言語的溫度去傳遞愛情的溫度，表現女人之間的溫情的合作。”。
許娣。
關于《我的后半生》要傳達的內容，許娣說：“它聚集于當下社會中越來越杰出的銀發的出題，咱們也期望能讓更多的人意識到晚年并不是日子的結尾，而是人生下半場的開端，有別的一種生機重啟的可能性。”。
她共享了創造背面的故事：“《奇葩奇葩處處哀》是王蒙教師的老伴逝世今后，他的個人閱歷，小說創造有必定程度的虛擬，但我感覺應該有兩位是實在發生過的，由于小說里寫得很細節。我還讀過一本書叫《烏克蘭拖拉機簡史》，書中講爸爸在媽媽逝世今后找了一個30多歲的烏克蘭辣妹談戀愛的故事。我的視角被打開了，我覺得咱們不必定找一個老人和四個女朋友的故事，完全能夠加子女線，再加孫輩的線，把它做成一個完好的家庭劇。”。
