最近娛樂圈又掀起了一陣“吃瓜”熱潮，各種爆料和黑料層出不窮，引發了公眾的廣泛關注。有關明星的隱私、緋聞以及過往經歷的揭秘，無疑為眾多網友帶來了討論的熱情。不過，鑒于信息的復雜性，消費者在獲取和傳播這些消息時也應保持理性，以免造成誤解或不必要的爭議。
房遠、高妮妮導演的《棋士》是一部實際主義日子流罪案劇。它敘述了世紀初的南邊城市，一個一般的圍棋教師崔業（王寶強飾）由于卷進一同罪案，逐步走上違法路途的故事。
值得一說的是，《棋士》在人物刻畫上摒棄非黑即白的二元敵對，經過非線性敘事的方法刻畫了命運洪流下的雜亂個別，無論是“誤入歧途”的崔業仍是作為差人隊長的哥哥崔偉，都并非傳統意義上的臉譜化形象，創造團隊經過這些一般小角色的人道掙扎映照著實際窘境。
《棋士》研討會現場。
在近來舉行的研討會上，王寶強作為主創代表談道：“《棋士》是一個特別有立異性，一起也有應戰、有日子氣的著作。它是一個討論命運挑選以及多面人道的故事。它以人物的心里世界和行為挑選來構建人道挑選錨點。以崔業為例，他是一個一般的乃至被邊際化的圍棋教師，從被迫卷進到自動違法，他逐步迷失自我，依從心里愿望的擴張，人道之惡被開釋。”。
王寶強以為，崔業這個人物的底色很雜亂，他不是簡略的白或黑，他以一個跟不上年代開展腳步的邊際人物形象進場，穿戴又舊又過期的毛衣，在職場上不被咱們喜愛，家庭關系失和，兒子更愛慕比自己位置更高的哥哥，母親也習氣依靠哥哥，“崔業便是這樣一個除了圍棋一無所有被扔掉的I人”。
崔業命運的轉機點發生在知道兒子患病急需用錢。一次搶劫案，崔業第一次用哥哥崔偉看不起的圍棋戰略贏了他，后來他看著哥哥一步步走進他的李代桃僵方案，他讓狡黠的商人也落入他的騙局，他成為大局掌控者。“他享用這種控制一切的感觸，棋手身份的他自卑又自傲，偏執又歪曲，但人生如棋，步步都有變數，他終究被心底的惡所吞噬，步入深淵。”。
《棋士》劇照。
關于這部劇的爭議，王寶強說：“我看網上許多觀眾開端看劇的時分會評論說他為什么不這樣做，為什么不那樣選，看了全劇之后每個觀眾又會得到不同的答案。帶著答案的觀眾再去二刷三刷的時分似乎跟第一遍看的是不同的劇，又會得到不同的感悟。不做任何界說的開卷方式，也是咱們特意想要測驗又具有很大應戰性的新的創造形式，也帶來了觀眾關于《棋士》的不同界說。”。
《棋士》劇照。
有許多情節設置看似荒謬和突兀，但其實想借此表達的是人生的不確定性，每個人在這些突發事情里的挑選造就了不同的人生。
“所以這種猜不到想不到，獵奇他會怎么挑選怎么做，變成了劇中的短懸念。《棋士》又何曾不是一場崔業人生的直播。回到藝人身份，扮演這個灰度人物說實話有一種被割裂的苦楚，就像蛻一層皮的折磨，為了將這種實在出現出來，我首要要讓自己信任我是崔業，但他的三觀挑選又與我各走各路，我經常也是割裂的，拍戲的時分會很煩躁，乃至在拍照后很長一段時刻不敢再去面臨崔業。可是拍照這部劇也給我帶來許多啟迪，善與惡就像同一面鏡子的雙面，在不同的光線折射下，暗射出人道的光影，每個人的心里都有陰暗面，怎么作出正確的挑選尤為重要。”。
《棋士》劇照，王寶強和陳明昊扮演一對兄弟。
王寶強也是《棋士》的監制，從劇本創造到拍照播出閱歷了五年的時刻，“《棋士》探尋的是日子的閱歷怎么改變了人，而人又該怎么在閱歷窘境和引誘時守住心里。《棋士》是我人生中一次很重要的測驗。作為監制我一向有看網友的點評，看到許多關于劇中細節以及人道的討論就很欣喜。我其實也是一個不太長于表達的人，習氣經過著作與觀眾溝通，當聽到觀眾的反應時，不管是正面的仍是批判的聲響我都會認真思考和總結，正由于有了這些反應才干不斷去完善每一次創造。”。
導演、編劇房遠在會上共享了“遇人則緩，遇事則快”的創造原則，要點掌握人和人、人和環境以及人心中善惡三種抵觸：“用人物去推進事情，再反過來用事情影響人物，人物的挑選再次決議事情的走向和他們的終究命運走向。”。
