在娛樂圈中，常常會出現一些引人注目的“吃瓜”現象，明星們的私生活、緋聞以及潛在黑料成為公眾熱議的話題。近期，有關某知名藝人的爆料再次引發了廣泛關注。雖然真相尚未明朗，但各種消息迅速傳播，不少網友對此展開討論。這樣的情況不僅反映了娛樂圈的復雜性，也讓人對真相充滿期待。
作者：樊明君。
“滄浪之水清兮，你便趁波逐浪；滄浪之水濁兮，你便獨成江河，會聚清流，自成浩瀚。”漫天飛雪的潔凈舞臺上，清涼報國的丁寶楨篤行其間。詩意深邃的潔白畫面、震懾心靈的史事鏡鑒、跨過時空的家書照射、夾敘夾議的道理思辨，于無聲處將現場氣氛面向高潮，演者動情、觀者動容，掌聲四起，滿情滿足。
由成都市紀委監委、成都市委宣傳部、成都市文聯出品，成都藝術劇院發明扮演的大型前史話劇《蒼生為念》，演繹清光緒年間，由頭品頂戴、光祿大夫、太子少保、都察院右都御史銜調任四川總督的丁寶楨，以國計民生為己任，“其知有國而不知有身”，變革鹽政、整飭吏治、修補都江堰水利工程、興辦洋務抵御外侮，政績卓著、謀福桑梓、深得民心的戲曲故事。
話劇《蒼生為念》劇照。
該劇由一級編劇、我國話劇“金獅獎”編劇獎獲得者劉深和成都藝術劇院資深編劇龔麗莉聯袂擔綱編劇，國家話劇院一級導演、中宣部文明名家暨“四個一批”人才李伯男聯合戲曲名導劉昊、王政擔任導演，舞臺美術名家季喬、楊參、邢辛擔任舞美、燈光規劃，以及多媒體規劃胡天驥、服裝規劃趙艷、作曲于力、扮裝造型規劃劉陽等組成主創團隊，擷取丁寶楨當官為人清正廉明、治蜀理家重公輕私等表現其高尚情懷和明顯特性特征的人和事，以忠勇智信、溫情勇敢的嘉言懿行貫穿全劇，有機串起丁寶楨心念蒼生的為官一任。該劇以比照、轉化、側重、重復等藝術方法，著力刻畫戲曲舞臺上的典型前史人物形象，用豐厚視聽語言和多樣敘事方法，藝術再現清代廉吏丁寶楨盡心竭力的生動感人故事，表揚“清涼報國不負家”的為民情懷。
劇中丁寶楨以家書的文學見識傳承清涼家風家訓，與咱們今日以戲曲的活態詮釋廉潔自律一道，構成讓清涼家風家訓活起來、傳下去的代代相傳，以此表揚廉潔奉公精力和清涼家風家訓。由文字家書、畫外音效所組成的靜態敘事，同場上由人物、故事和情感組成的動態演繹所構成的動態比照之外，話劇《蒼生為念》在劇作內容與舞臺形式上構成表里、悲喜、強弱、正反、冷暖、紅白等對立一致的比照，讓主題愈加明顯。
輕重緩急的鼓點，波瀾起伏的絲弦，在重擊與輕撥的強弱比照中凸顯話劇《蒼生為念》的獨特藝術特征。貫穿全劇的強弱鼓點，重擊時醍醐灌頂，輕敲時震動心靈，快而不亂，慢而不斷。每一句意料之外、情理之中的要害臺詞之后，緊接著出現的重擊鼓點或輕撥絲弦，都宛如安靜湖面蕩起的漣漪，也猶如一句句醒世的警言，扣人心弦又發人深思。如果說話劇《蒼生為念》是一本立體的書，那么這些由鼓點和彈撥在扮演進程中所構成的頭緒，便是一條由側重符號和劃線要點連綴起來的題意表達。這樣一條由發明者在故事、人物、情感之外故意構成的主題頭緒，淺顯易懂、明晰精確地傳遞了全劇的深邃內在和主題深思。
內容上敘事與抒發對襯，形式上悲喜與紅白對稱。表里結合、悲喜轉化這組比照，在全劇人物刻畫與情節設置上又構成另一種比照。羅秋生、陳有賢一正一反兩個典型人物，作為丁寶楨的兩個學生在劇中與丁寶楨構成三位一體的人物聯系。羅秋生的清正廉明與陳有賢的歪門邪道涵義兩種不同的為官之道。羅秋生、陳有賢好像一枚銅錢的雙面，為劇中丁寶楨飽滿人物形象刻畫供給了一正一反的明顯比照，透過這三個人物形象表達出“蜀道難，難于上青天，可蜀道再難……也難不過為官之難”的深層涵義。丁寶楨之女丁玉蓮與羅秋生由大喜到大悲、從洞房到靈堂的愛情故事，在紅白喜悲的比照轉化中傳遞悲喜相乘的戲曲美學。
人各有貌，各有一套。陳有賢由滿意轉失落，由升官轉喪身；羅秋生由受架空到得重用，由擔任重擔到護堰犧牲；恒訓大人與丁寶楨總督由開場時的仇視轉為結尾處的至交；胡士鐸在丁寶楨壽宴上的巴結轉惱怒，清涼丁寶楨與貪腐官僚之間的為民與謀官、真善與偽惡的比照等，都在全劇微觀適意、微觀寫實、大事不虛、小事不拘的藝術發明中展現出比照藝術方法的弦外之音和弦外之音。
飾其衣冠，假其口吻，傳其神態。成都藝術劇院話劇團青年藝人夏喆在劇中領銜主演的丁寶楨，平實溫情的外形與勇敢堅決的心里融為一體，不怒而威的氣質、心念蒼生的實質、堅毅才智的樸質，別離在其扮演為人父、為人夫、為人師、為上級、為同僚等不同身份時的不同形體與臺詞念白中得以充分表現。晚清名臣丁寶楨飽滿的人物特性和清涼才智的為官之道，透過其在與民眾、與同僚、與對手以及與家人的不同情緒中得到形象展現。丁寶楨對大眾厚意、對欺壓大眾者絕情的涇渭清楚和勇于、長于與貪腐官僚奮斗的戲曲人物形象立體出現于舞臺、深化觀眾心田，藝人與人物共情，人物與觀眾共識。
話劇《蒼生為念》以棱角清楚的立體高臺和堅固冷峻的布景道具帶給觀眾深重的視覺沖擊，滿臺書法字帖與幾許形狀的舞美高臺從頭到尾都在視覺上構成明顯比照，把全劇所要表達的清涼與貪腐兩種不同為官理念的不行諧和，經過比照藝術方法外化為可視舞美風格展現給了觀眾。舞臺燈光與化裝服裝道具的規劃也不時表現著紅白、冷暖的比照和轉化。
深邃明顯的廉潔主題、優異的家風家訓傳統、飽滿鮮活的人物形象和比照藝術方法、復線戲曲結構在話劇《蒼生為念》中奇妙充分地活用與化用，讓全劇經過丁寶楨的為官業績和家書家訓構建前史與實際的樞紐，藝術再現丁寶楨“清涼報國不負家”的浩然正氣與品格描寫。話劇《蒼生為念》是一臺安身中華優異傳統文明膏壤，表揚為民立德、清涼奉公精力的舞臺藝術佳作。
（作者系四川省川劇院院長助理、二級編劇）。
