近日，某知名明星的私人生活再度引發(fā)熱議，有網(wǎng)友曝光其與圈外好友的密切關(guān)系，引發(fā)眾多粉絲的關(guān)注與討論。盡管事件的真實(shí)性尚待考證，但圍繞該明星的種種傳聞已經(jīng)開始在社交平臺(tái)上發(fā)酵，許多網(wǎng)友紛紛表達(dá)自己的看法，試圖揭開事件的真相。這也再次讓人們對娛樂圈的復(fù)雜人際關(guān)系表示好奇。
每天一條獨(dú)家原創(chuàng)視頻。
電影《還有明日》正在院線熱映，
這部意大利電影罕見地呈現(xiàn)口碑逆襲——。
豆瓣評(píng)分由開端的8.4一路飆升至9.4，
引發(fā)熱議不斷。
該片的導(dǎo)演、編劇、主演，
是被譽(yù)為意大利國寶級(jí)女藝人的寶拉·柯特萊西（Paola Cortellesi）。
這部導(dǎo)演首作拿下了意大利2023年票房冠軍，
斬獲五項(xiàng)有著“意大利奧斯卡”之稱的大衛(wèi)獎(jiǎng)。
故事發(fā)生在1946年的羅馬，
環(huán)繞主角迪莉婭——一個(gè)一般的家庭主婦，
有關(guān)家庭暴力、性別歧視。
與女人覺悟的議題打開，
與當(dāng)下的社會(huì)實(shí)際構(gòu)成劇烈的照應(yīng)。
影片有著精巧的敘事結(jié)構(gòu)，
尤其是完畢的回轉(zhuǎn)，
讓許多觀眾大喊“神來之筆”：
“我以為她想要愛情，沒想到她挑選戰(zhàn)役！”。
柯特萊西承受一條采訪。
《還有明日》編劇曾在采訪中描繪，柯特萊西在片場時(shí)常常像個(gè)戰(zhàn)士，執(zhí)行力超強(qiáng)。
3月8日當(dāng)天，一條在上海見到了柯特萊西導(dǎo)演。
她向咱們聊起電影創(chuàng)造的細(xì)節(jié)，
和其間的女人議題：
“這部電影之所以成功，
是由于它觸及了一個(gè)明顯需求評(píng)論的論題，
我很快樂是我來評(píng)論這個(gè)論題。”。
修改：陳必欣。
責(zé)編：魯雨涵。
柯特萊西在我國首映禮現(xiàn)場。
1946年，意大利羅馬，一個(gè)尋常早晨，家庭主婦迪莉婭剛從睡夢中醒來。身旁的逃避伊萬諾一揚(yáng)手，給了她一記嘹亮的耳光。
迪莉婭的表情卻沒有一點(diǎn)點(diǎn)動(dòng)搖，她照舊起床，梳洗更衣，為全家預(yù)備早飯。
影片中，迪莉婭終年遭受逃避的家庭暴力。
這是電影《還有明日》的開端一幕。只需求再往下看幾分鐘，觀眾便不會(huì)再為迪莉婭的反響疑問——在這個(gè)底層家庭里，逃避是肯定的主導(dǎo)和威望，妻子早已習(xí)氣逃避的兇狠，她繁忙于照料一家老小的瑣碎家務(wù)中，還要打零工貼補(bǔ)家用。
“這是來自那個(gè)年代的實(shí)在敘述。”寶拉·柯特萊西介紹，電影的創(chuàng)意開端來源于她聽祖母、曾祖母講起的故事，而自己是終究一代，還能聽見親歷那個(gè)年代的老一輩回想的人。
“這些女人一向在為他人服務(wù)，她們的支付卻從未得到感謝。她們在前史上，乃至在自己的家庭中都被忽視，似乎從未實(shí)在存在過。”。
20世紀(jì)40年代，意大利新實(shí)際主義電影鼓起，這些電影重視寫實(shí)性，忠實(shí)地反映社會(huì)實(shí)際。
為了復(fù)原年代布景，柯特萊西挑選將電影拍成了一部是非片，與意大利電影的新實(shí)際主義傳統(tǒng)相照應(yīng)。
這段曾被緘默沉靜掩蓋的前史，在近80年后迎來了大張旗鼓的回響。2023年，《還有明日》在意大利上映，一舉拿下全國年度票房冠軍，超越了當(dāng)年全球大熱的另一部女人主義電影《芭比》以及《奧本海默》等好萊塢大片，進(jìn)入意大利影史票房前十。
2011年柯特萊西曾憑仗《沒有人能夠?qū)徟形遥∟essuno mi può giudicare）》獲大衛(wèi)獎(jiǎng)最佳女主角（左），2024年她憑仗《還有明日》再次獲此獎(jiǎng)項(xiàng)（右）。
這一年，柯特萊西剛好50歲。她的演藝生計(jì)從13歲當(dāng)歌手開端，之后轉(zhuǎn)向扮演，逐步成為意大利最廣為人知的女藝人，收成大衛(wèi)獎(jiǎng)、銀絲帶獎(jiǎng)、意大利金球獎(jiǎng)等許多獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可。這部《還有明日》讓她再次榮膺大衛(wèi)獎(jiǎng)影后，一同取得最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)。
本年婦女節(jié)，這部電影在我國上映。上海首映禮現(xiàn)場，濟(jì)濟(jì)一堂的影院里，柯特萊西在一片喝彩聲中進(jìn)場。她一路小跑，穿過觀眾席，這幅畫面也似乎與電影完畢迪莉婭奔馳在街頭的一幕遙相照應(yīng)——。
當(dāng)柯特萊西站在臺(tái)上，抓住手中的話筒，影片中的迪莉婭相同攥緊手中的函件，那是一張選票。1946年，是意大利女人初次取得投票權(quán)的重要前史時(shí)間，這是影片令人振奮的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是許多實(shí)在的迪莉婭們?yōu)樽约簩ふ摇懊魅铡钡拈_端。
迪莉婭奔向投票現(xiàn)場。
“這是一部以曩昔為布景的今世電影，”柯特萊西曾這樣描繪自己的拍照初衷，“我想把一顆鵝卵石扔進(jìn)水里，看看漣漪會(huì)把你帶到哪里。”。
這片漣漪現(xiàn)在向咱們涌來。
悠遠(yuǎn)的年代，異國的場景，是非的色彩，都沒有阻止這部影片傳遞出真誠而劇烈的情感力氣，柯特萊西的講話不時(shí)引發(fā)掌聲雷動(dòng)。
首映禮完畢時(shí)，柯特萊西動(dòng)情地感謝我國觀眾的支撐。
我國觀眾的回應(yīng)讓她倍感驚喜：“咱們來自不同的國際，文明也有很大的差異，起先我不知道該等待什么。成果，我就像收成了來自不計(jì)其數(shù)人的擁抱通衢，十分美好。”。
面臨一條的鏡頭，柯特萊西詳盡敘述了她對電影創(chuàng)造與女人主義的了解，關(guān)于呈現(xiàn)暴力的方法，關(guān)于獨(dú)立認(rèn)識(shí)的覺悟，關(guān)于保衛(wèi)權(quán)力的必要，關(guān)于與咱們每個(gè)人有關(guān)的當(dāng)下。
2023年11月，意大利民眾在游行活動(dòng)中對立關(guān)于女人的暴力行為（圖源美聯(lián)社）。
2023年11月，《還有明日》在意大利上映期間，一位名叫Giulia Cecchettin的22歲女人被前男友謀殺，引發(fā)了全國性的反對活動(dòng)，柯特萊西也參加其間。
那一年，意大利現(xiàn)已發(fā)生了100起謀殺女人的作業(yè)，“在意大利，每72小時(shí)就有媒體報(bào)道有一名女人被殺戮，”柯特萊西報(bào)出一個(gè)數(shù)字，并向咱們解說了一個(gè)名詞：“femicide”：“這便是‘針對女人的謀殺’。”。
“所以我拍這部電影，是為了議論現(xiàn)在的實(shí)際。”她說道。????。
電影里迪莉婭被伊萬諾毆傷的進(jìn)程被呈現(xiàn)為一段交誼舞。
伊萬諾的暴力行為被體現(xiàn)為舞蹈動(dòng)作。
電影里，迪莉婭每日遭受的家庭暴力，被以一種黑色詼諧的方法呈現(xiàn)——迪莉婭臉上的血跡用特效制造，呈現(xiàn)后又敏捷消失；她被伊萬諾毆傷的局面更是直接變成一場交誼舞，調(diào)配節(jié)奏明快的布景音樂。
“在那個(gè)年代，家暴是粗茶淡飯，所以我想把這些場景體現(xiàn)為一種常常發(fā)生的典禮。”柯特萊西解說如此規(guī)劃的意圖。
正如影片開端迪莉婭面臨那一記耳光時(shí)的冷漠，她期望讓觀眾感遭到這個(gè)底層女人的日常日子狀況——對她來說，“（閱歷家暴）是一件循環(huán)往復(fù)的作業(yè)，就像一支舞蹈。”。
柯特萊西曾在采訪中感謝藝人馬斯坦德雷亞的支撐：“他從一開端就樂意參加這個(gè)項(xiàng)目，這個(gè)人物如此負(fù)面，只要像他這樣英勇而有才干的藝人才干扮演他。”。
在寫作劇本時(shí)，柯特萊西腦海中的伊萬諾是一個(gè)更為嚴(yán)酷的男人形象，但她終究推翻了這個(gè)設(shè)定。熒幕上，由瓦萊里奧·馬斯坦德雷亞扮演的伊萬諾穿戴有些皺皺巴巴的汗衫，挺著啤酒肚，藏著意大利男人標(biāo)志性的胡須，看起來便是一個(gè)一般男人——。
“他是一個(gè)正常人，卻體現(xiàn)得像個(gè)怪物，由于這便是他所遭到的教訓(xùn)。”而這才是實(shí)在可怕的當(dāng)?shù)亍?/p>
喜劇元素的參加，也絕非許多觀眾憂慮的對暴力的美化。恰恰相反，柯特萊西談到，自己警惕的是影視著作將暴力畫面呈現(xiàn)為一種奇跡：“咱們現(xiàn)已十分習(xí)氣于血腥的細(xì)節(jié)，以至于越來越麻痹，但這并不好。面臨暴力，咱們應(yīng)該一直感到震懾。”。
關(guān)于女人遭受的暴力，柯特萊西不期望它們一再被獵奇的“竊視欲”所掩蓋。“假如我專心于描繪暴力的細(xì)節(jié)，比方那揮拳一擊，那些血跡或創(chuàng)傷，這或許會(huì)讓觀眾疏忽更重要的中心，那便是暴力行為的自身及其嚴(yán)酷性。”。
80年曩昔，親密關(guān)系中的暴力行為仍是重復(fù)演出的實(shí)際，“時(shí)至今日，這種將愛情視為占有他人的心態(tài)依然存在著，也依然壓榨著女人。”柯特萊西以為，這正是這部看似老舊的電影能夠引發(fā)如此多共識(shí)的原因。
“現(xiàn)在女人能夠脫離，能夠報(bào)警，能夠做許多作業(yè)，咱們具有了權(quán)力和維護(hù)，”柯特萊西說道，“但還不行，咱們能夠做得更多。”。
聽到問題后，柯特萊西詼諧心愛的反響引發(fā)現(xiàn)場笑聲一片。
上海首映禮中的一個(gè)小高潮，來自一位觀眾的發(fā)問：“我對這個(gè)結(jié)局有一點(diǎn)小小的惋惜。當(dāng)咱們以為迪莉婭會(huì)跟隨自己的愛情去流亡，但沒有，她去投出了自己的選票。她回到家后，她的逃避會(huì)怎么對她？這張選票對她個(gè)人有怎樣的改動(dòng)？”。
在許多采訪和現(xiàn)場互動(dòng)中，結(jié)局的設(shè)置大概是柯特萊西被問到最多的問題之一。“許多意大利觀眾看到終究，還在等待一個(gè)浪漫的愛情故事。”。
來到我國，她也再一次給出堅(jiān)決的答復(fù)：
“我期望那些曾等待迪莉婭能被一個(gè)男人解救、帶她逃離的觀眾們，會(huì)因自己的這種主意而感到慚愧和惋惜。她是靠自己獲救的，她取得了最基本的權(quán)力之一，沒有什么比這更強(qiáng)壯的了。”。
1942年的《意大利民法典》中有許多兩性不平等的規(guī)則，例如關(guān)于電影中逃避對妻子施暴的行為，法令常予以淡化，乃至視為“糾正行為”；而妻子凡是對逃避有細(xì)微損傷，則或許被判數(shù)月拘禁或罰款。
“我并不是在敘述一個(gè)超級(jí)英豪的故事，而是在敘述實(shí)際。”在這個(gè)實(shí)際主義的故事里，迪莉婭是個(gè)再一般不過的女人，“她不是一個(gè)叛逆者”，柯特萊西不斷著重這一點(diǎn)。
但與此一同，這位家庭主婦在處理家務(wù)與作業(yè)的進(jìn)程中，又展現(xiàn)出她其實(shí)具有過人的才干。“即使是現(xiàn)在，許多女人往往不知道自己有多強(qiáng)壯，咱們每天做著數(shù)以萬計(jì)的作業(yè)，僅僅自然而然地去做，卻不以為自己有什么特別之處。”。
所以重要的，是女人要具有“對自我價(jià)值和重要性的認(rèn)知”。
1946年，意大利女人初次取得投票權(quán)，89%的女人參加了當(dāng)年的意大利國體公投，在2500萬選民中，有1300萬是女人。
“伊萬諾在身體含義上一直是比迪莉婭更強(qiáng)壯的，”柯特萊西鎮(zhèn)定地說道，“比起簡略地向伊萬諾反擊一拳，構(gòu)成這份認(rèn)知愈加含義嚴(yán)重。”。
比拳頭更有力的反擊，是權(quán)力。“國家第一次用她的名字告訴她，她具有權(quán)力，她的聲響是有份量的，她的投票是有含義的。”。
“認(rèn)識(shí)到自己能自救，找到勇氣，認(rèn)識(shí)到自己作為女人和人類的價(jià)值，我信任，這種自我覺悟遠(yuǎn)比期望一個(gè)男人來解救她，要強(qiáng)壯得多。”。
這段問答完畢后，現(xiàn)場響起了首映禮開端以來最劇烈而持久的掌聲與喝彩。
電影里，現(xiàn)已作業(yè)多年的迪莉婭拿的薪酬還比不上一個(gè)剛來的年輕人，老板只撂下一句解說：“由于他是男的。”。
相似的情節(jié)也曾實(shí)在發(fā)生在柯特萊西身上。在作為藝人的從業(yè)初期，她收到過一份酬勞合同，上面寫著這樣的補(bǔ)白：“（這個(gè)薪水）關(guān)于一個(gè)女人來說還不錯(cuò)”。
電影《人艱不拆》中，柯特萊西扮演的建筑師Serena假扮是男性朋友的幫手，才得以表達(dá)自己的觀念。
這不是柯特萊西第一次在著作中評(píng)論職場中的性別歧視。早在十年前，柯特萊西初次擔(dān)任聯(lián)合編劇的電影《人艱不拆（Scusate se esisto!）》中，她扮演了一位建筑師，在英國具有成功的作業(yè)，回到羅馬后卻難以找到滿足的作業(yè)，直到在一位男性朋友的協(xié)助下，承包商才認(rèn)可她的項(xiàng)目。
這段故事的創(chuàng)意相同來源于柯特萊西的親身閱歷。在一次劇本會(huì)議上，柯特萊西提出了自己的一個(gè)主意，但其他人卻只看向她的兩個(gè)一同編劇——兩個(gè)男性。
“我感覺自己就像是隱形的，如同一個(gè)好的主意不能來自于女人通衢，”柯特萊西回想起其時(shí)的感觸，“我有點(diǎn)氣憤，但也有點(diǎn)想笑，所以咱們寫了一部電影來議論這個(gè)論題。”。
柯特萊西憑仗電影《終究一個(gè)》提名大衛(wèi)獎(jiǎng)、銀絲帶獎(jiǎng)最佳女主角。
在之后的著作里，柯特萊西連續(xù)了這樣的批評(píng)認(rèn)識(shí)。2015年的電影《終究一個(gè)（Gli ultimi saranno ultimi）》中，她扮演了一位因懷孕被工廠回絕續(xù)簽作業(yè)合同的女人Luciana；她還曾點(diǎn)評(píng)意大利的MeToo運(yùn)動(dòng)是“淺薄且有誤導(dǎo)”的：“它簡直只重視職場性騷擾和暴力，只點(diǎn)名那些十分聞名的肇事者。但它沒有觸及女人本來就遭受的那些病態(tài)的權(quán)力不平等。”。
在北京路演場，柯特萊西再次說到這些根植于父權(quán)文明中的蔭蔽現(xiàn)象：“社會(huì)進(jìn)步有許多層面，準(zhǔn)則性的層面往往會(huì)走得更快一些，比方這些年有更多法令維護(hù)女人的權(quán)力。但思想與心思層面往往走得更慢。咱們今日依然要枕戈待旦。”。
女人主義認(rèn)識(shí)的構(gòu)成是一個(gè)綿長的進(jìn)程，柯特萊西坦言：“這也是我仍在學(xué)習(xí)的作業(yè)，自我認(rèn)知和自我尊重。”最初在劇本會(huì)議上，為他人的目光而發(fā)生的“內(nèi)訌”早已不再困擾她：“咱們許多人，尤其是咱們女人，往往會(huì)去取悅他人，想讓他人快樂，憂慮他人怎么看咱們。這完全是在浪費(fèi)時(shí)間。”。
柯特萊西在交際媒體為抗擊乳腺癌活動(dòng)“Race for the cure”宣揚(yáng)。
在《還有明日》的結(jié)束，一行字幕呈現(xiàn)：“獻(xiàn)給Lauretta”。有我國觀眾問起柯特萊西這是誰，她溫順地笑了笑：“Lauretta是我的女兒。”。
女兒也是柯特萊西的創(chuàng)造創(chuàng)意之一。在編寫劇本時(shí)，編劇團(tuán)隊(duì)研讀了很多殺戮女人的案子和女人權(quán)力研討的書本。有一天，柯特萊西和女兒在睡前一同讀一本名為《妮娜與婦女權(quán)力（Nina e i diritti delle donne）》的兒童讀物，讀到關(guān)于女人離婚權(quán)、墮胎權(quán)、投票權(quán)的前史，其時(shí)才8歲半的女兒在一旁十分驚奇：“她不敢信任，曩昔女人居然沒有任何權(quán)力。”。
女兒的反響讓柯特萊西既感到欣喜——“她日子在一個(gè)這些權(quán)力現(xiàn)已被認(rèn)可的年代”——但一同也感到憂慮：“我以為她應(yīng)該知道這些權(quán)力是怎么得來的，正是由于那些從前為之斗爭的人，她今日才干享有這些權(quán)力。
“她也有必要理解，這些權(quán)力并非是永久不變的，它們隨時(shí)或許被掠奪。因而，她有必要對此堅(jiān)持警惕，并且有才干去保衛(wèi)自己的權(quán)力。”。
影片完畢，迪莉婭和女兒瑪塞拉相視一笑。
柯特萊西將這部電影獻(xiàn)給女兒，一同，“也獻(xiàn)給一切有必要重視這些問題的女孩和男孩”。
在電影完畢，迪莉婭意外遺落的選票，終究是由女兒瑪塞拉帶到現(xiàn)場交還給母親。改動(dòng)在發(fā)生著，也將持續(xù)連續(xù)，從母親到女兒，從今日到明日。回來搜狐，檢查更多。
