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由中心廣播電視總臺、西嘻影業、我國電視劇制造中心出品，西嘻影業制造，楊曉培擔任藝術總監及總制片人的電視劇《六姊妹》正在CCTV-1黃金檔、騰訊視頻同步熱播。該劇改編自作家伊北的同名小說，以皖淮小城淮南為布景，敘述了二十世紀六十年代至二十一世紀初，田家庵區老北頭何家老一輩及六個女兒的人生故事，經過描繪何家人在各自人生道路上閱歷的婚戀、作業、日子、情面等命運崎嶇，折射出普通百姓家庭的日子變遷。
劇中，在何家老宅的屋檐下，六姊妹的人生軌道好像六條彎曲的河流，時而交匯，時而別離，終究匯入親情的海洋。該劇經過細膩的群像描寫和深入的親情表達，不只展示了我國家庭聯系的多維復雜性，更以年青化的視角和對年代細節的復原，讓觀眾在跨過時空的情感共識中，從頭審視家庭的含義。
敘述親情故事的《六姊妹》中，有許多吃飯的場景。
家庭群像的年青化書寫，引發觀眾精力共識。
《六姊妹》中的家庭聯系好像一幅細膩的工筆畫，每一筆都勾勒出不同的情感層次。何家麗（梅婷飾）與母親劉美心（鄔君梅飾）之間的母女聯系，既有傳統家庭長女的職責與擔任，又夾雜著現代女人對自我價值的尋找。何家麗從小被當作男孩子養大，她的堅韌與獻身精力，既是其時家庭的需求，也是年代的痕跡。而劉美心對女兒的依靠，則折射出傳統女人在家庭中的被迫位置。年青觀眾在何家麗身上看到了自己的影子，也從劉美心的身上感觸到了代際之間的了解與容納。
祖孫聯系的描寫也是該劇的一大亮點。何文氏（奚美娟飾）的溫厚與才智不只維系著大家庭的調和，也成為六姊妹成長過程中的重要指引。何文氏與何家麗之間的祖孫情，既有傳統老一輩對后輩的關愛與呵護，又有現代女人之間相等的情感聯系。這種祖孫聯系的描寫，激起了年青觀眾關于傳統家庭溫暖的回憶，讓他們在現代社會的快節奏中，從頭考慮家庭和個人的聯系。
家麗、家文、家藝、家歡……劇中何家六姊妹的姓名都寄托了父輩對美好日子的具象化幻想，某種程度上說，也將籠統的年代訴求轉化為詳細的品格符號，完結龐大敘事向個別經歷的詩意沉降。該劇將這些性情懸殊的女人人物放到了年代浪潮中，經過她們對工作和婚戀的挑選，展示女人在社會變革中的主動性與創造性，并在現代觀眾的精力世界里激蕩起層層漣漪。
梅婷扮演何家麗。
跨過時空的親情表達，從頭詮釋家庭的含義。
《六姊妹》對年代細節的復原，既出現了前史的真摯與厚重，更在年代的變遷中凸顯了親情的寶貴。劇中，何常勝的永久牌自行車，何家麗下鄉時帶著的印有“為公民服務”的搪瓷缸，何家小院天井里的醬菜壇子——這些充溢年代感的物件，不只是年代的符號，更是親情的載體。這些物質細節構成了回憶的鉚釘，將漂浮的情感錨定在詳細的前史坐標上，即使Z代代的觀眾也能經過實體物件的前言，感觸到那個物質匱乏的年代里親情的溫暖與力氣。
該劇置景充溢年代感。
劇中，親情好像一根堅韌的樞紐，連接著曩昔與現在。親情的力氣，讓何家六姊妹在年代的激流中站穩腳跟，也讓觀眾在跨過時空的情感共識中，更深入地了解了家庭的重要性。在當下這個個別認識日益強化的年代，劇集經過何家四代人的故事從頭詮釋了“家”的含義。它告知咱們，家庭不只是血緣的聯合，更是情感的樞紐，是每個人在風雨中前行的精力支柱。
《六姊妹》以親情為樞紐，編織出一張既扎根傳統又極具現代張力的親緣網絡。它既是一次懷舊之旅，更是一面照射實際的鏡子。它不是對過往年月的簡略復刻，而是經過出現我國式家庭的耐性成長，讓不同代際的觀眾在何家屋檐下找到血脈相連的心跳共識。
新京報記者 楊蓮潔。
修改 佟娜。
校正 劉軍。
