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作為國產劇集“作者化”探究較為活潑的一類體裁，懸疑劇始終是立異的熱土。近期的熒屏上，包含《黃雀》《沙塵暴》《棋士》在內的多部懸疑劇會集上線播出。它們或開辟細分體裁范疇，或做雜亂敘事試驗，或探究懸疑建構新法，各有優長。其間，敘述一名一般圍棋教師崔業人生改變進程的《棋士》，是時空和情節結構最為簡略的一部，但也是把懸疑感體現得較完好的一部。
從情節上看，《棋士》敘述了一個簡略但涵義深入的故事。20多年前的世紀之交，天分異稟但遭際崎嶇的圍棋教師崔業，在一場信用社搶劫案中被綁架為人質，他急中生智，意外發現自己的圍棋策略能夠用于高智商違法。從此，崔業脫離了正常的人生軌道，一步步滑向罪惡的深淵，一起也與身為差人的哥哥崔偉在命運棋局中走上是非殊途。
除了每集最初的“引子”，《棋士》沒有用過多的時空穿插方法添加敘事的迷惑性。劇中觸及的每一個重要案子，創作者都為觀眾供給了全知視角，第一時間就亮明晰“罪犯是誰”這張底牌。但這種看似日子流的出現方法，并沒有影響劇集的懸疑性。
一方面，崔業、崔偉兄弟二人不知道的命運構成了強壯牽引力，這構成了《棋士》最大的懸念。關于崔業而言，從一樁搶劫案讓他被逼從方寸經緯間的“王者”變成日子的“執棋人”之后，他的人生就開端失控。他謀劃了對私運商的勒索，布局了對高利貸團伙的估計，看似憑仗完美違法改變了本身境況。但再高超的策略終究是謊話。本相的棱角將會怎么把他的日子戳得“四處漏風”？這是崔業命運的懸疑性。同一樁搶劫案，也完全改變了崔偉的差人職業生涯。在他清查本相的過程中，因涉案人員的特別身份受到過阻力，因崔業的告發墮入過窘境。他本來順風順水的人生軌道，會不會由于崔業和這樁案子而完全改變？這是崔偉的命運懸疑性。《棋士》用命運懸疑抓住觀眾的注意力，讓這個看似偶爾的罪案故事有了象征性和悲憫、內斂的意味。
另一方面，以棋做比的情節鋪排，讓《棋士》的案子敘事環環相扣，小懸念不斷。在這部劇中，崔業屢次假“棋藝”之名進行違法。為洗刷搶劫案的嫌疑，他施“李代桃僵”之計蒙混過關；為扳倒私運商人王紅羽，他用下棋引導對手施計，自己則躲在背面“螳螂捕蟬”；他把圍棋藝語“逢危須棄”掛在嘴邊，讓觀眾膽戰心驚，不知他何時會把身邊人作為“棄子”。最重要的是，追捕他的人是最了解他“棋癡”賦性的哥哥。崔偉無據但有因的置疑，也有用增強了《棋士》案子敘事的懸念感。
還值得一提的是，雖然懸念敘事是《棋士》的主基調，但比案子更能引人共情的永遠是躲藏在其間的日常日子。錄像廳、霓虹燈、舊式出租車等年代符號背面，隱喻著一個迅速發展也醞釀改變的年代。一群人的命運因此而交錯，幾個家庭的際遇因此而崎嶇。無論是大懸念仍是小懸念，終究都以人物為中介，化入了對特定年代日子的刻寫中。
但有些惋惜的是，這部劇在“棋”的一面雕刻較為用心，但“士”的一面卻未及探入。面臨年代浪潮，因人生變故順流而下的崔業明顯不算“士”。那何認為“士”，“士”當何為？這本是《棋士》的題中之義，但劇中卻未打開這個能與崔業構成對照的參考系。
總歸，作為一部懸疑劇，《棋士》未停留在罪案獵奇的層面，嘗試用“棋”來寫人心流變和社會變遷，深挖人道和命運的窘境，值得學習。
（作者：張新英，系山東師范大學新聞與傳媒學院副院長、教授）。
