近年來，娛樂圈頻頻曝出各種“黑料”，引發了大眾的廣泛關注與討論。這些未曾公開的內幕，不僅揭示了明星們光鮮背后的真實故事，也讓人們對于偶像文化有了更深刻的思考。諸如不和傳聞、潛規則、情感糾葛等各種話題，隨著社交媒體的傳播，迅速成為熱議焦點。無論真假，這些爆料的背后都反映了公眾對名人生活的好奇與期待。
當地時刻1月23日上午，第97屆奧斯卡獎提名名單就將出爐。本年的投票進程整體而言波瀾不驚，除因洛杉磯山火導致延期外，哪些影片、哪些人或許取得提名，基本能猜個大約。不過，接近投票完畢時，環繞影片《野蠻派》（The Brutalist）關于人工智能的運用，遽然爆出不少爭議。這部搶手著作的“沖奧”遠景也平添了少許不知道。
開始爆出《野蠻派》在制造進程中運用AI的人，不是三頭六臂的好萊塢媒體，也不是什么競賽對手，而是該片的編排師自己——匈牙利人大衛·揚索（David Jancso）。他是匈牙利國寶級導演米克洛什·揚索的小兒子，出生于1982年，從影后并未子承父業當導演，而是干起了編排師的作業。
1月11日，專業電影技能網站“紅鯊新聞”（www.redsharknews.com）上注銷一篇小揚索的訪談，談及《野蠻派》編排中遇到的種種難點，其中就觸及主演阿德里安·布羅迪和菲麗希緹·瓊斯在片中所說的匈牙利語對白。片中，布羅迪扮演猶太裔匈牙利建筑師拉斯洛·托特，他在第二次世界大戰后移民美國，瓊斯則扮演他的妻子埃爾澤貝特。
阿德里安·布羅迪在片中扮演離鄉背井的匈牙利建筑師。
按揚索的說法，為使兩人的匈牙利語聽起來愈加實在流通，他在后期制造時，運用了烏克蘭軟件公司Respeecher開發的人工智能東西。“我的母語是匈牙利語，所以我很清楚匈牙利語是全世界最難學會怎樣發音的言語之一。這是一種極共同的言語，布羅迪和瓊斯盡管已仿照得十分好了，但咱們仍是希望能做到最完美的程度，哪怕是讓匈牙利人來聽，也發現不了任何漏洞。”他在承受采訪時介紹說。
按其說法，匈牙利語對白中有好些詞語特別難發音，他們現已用了后期從頭錄音的方法，成果作用欠安；還想過找匈牙利人來給兩位藝人配音，也不抱負。萬般無奈之下，這才想到憑借AI。詳細而言，便是讓布羅迪和瓊斯將發音錄入人工智能軟件，再加上他自己的匈牙利語發音也一同輸入進去，隨后再運用該軟件來生成某些扎手的語音。“所以他們的匈牙利語對白中，許多當地都有我的聲響元素。不過我也十分留意保留下他們自己的言語，主要是在難發音的當地，用人工智能做出來的聲響替換。”
沒過多久，好萊塢干流媒體便留意到這篇訪談，所謂“《野蠻派》運用人工智能拍照”的說法敏捷傳播，敏捷在交際媒體和網絡上成為搶手新聞，不少人質疑，已然兩位藝人的對白是用AI來加強的，那么他和其他徹底親身上陣的藝人同場競賽奧斯卡獎，算公正嗎？究竟，說臺詞，尤其是仿照外語或方言口音，這本便是檢測藝人基本功的一項內容，也被認為是在點評演技時能夠取得加分的項目。并且，近年來人工智能早已成為好萊塢的敏感話題，2023年的好萊塢大罷工事情中，編劇和藝人集體就分外著重電影公司有必要抑制人工智能的運用，以確保他們的飯碗不受影響。從這個視點來看，《野蠻派》成為眾矢之的也在意料之中。
很快，《野蠻派》的導演布拉迪·科貝特親身出頭救活。他告知媒體，兩位藝人的扮演與人工智能徹底無關，所謂的Respeecher技能僅用于少數匈牙利語對白的編排上，主要是為進步某些詞語讀音的準確性；至于英語對白部分，則徹底未作任何改動。但是，由于導演的說辭其實和編排師所言并無不同，因而環繞該片的爭議也仍然存在。
另據媒體報道，本年的另一部大搶手著作《艾米莉亞·佩雷斯》（Emilia Pérez）里，居然也用到了這款來自烏克蘭的Respeecher人工智能軟件，主要是用于增強主演卡拉·索菲婭·加斯科恩的歌聲，靠著人工智能的協助，創造該片伴奏的法國歌手卡米爾的歌聲與之融合在了一同。最早泄漏這一點的也是來自主創團隊中的混音師西里爾·霍爾茨（Cyril Holtz）。
《艾米莉亞·佩雷斯》也選用AI技能潤飾卡拉·索菲婭·加斯科恩的歌聲。
如此一來，已然外界要質疑《野蠻派》兩位主演靠了AI協助，那么關于《艾米莉亞·佩雷斯》是不是也要天公地道？
說起來，奧斯卡獎的主辦方美國電影藝術與科學學院，評獎的主旨除了尋求藝術上的精雕細鏤，另一大中心要素正是鼓舞電影科技的不斷進步。而運用最新的技能方法來提高藝人扮演這樣的事例，《野蠻派》和《艾米莉亞·佩雷斯》底子都不算是破天荒。
例如2010年由娜塔莉·波特曼主演的《黑天鵝》里，就用到作業芭蕾舞藝人莎拉·萊恩（Sarah Lane）的很多跳舞鏡頭，然后制造方再用數字技能將波特曼的臉貼在了萊恩的臉上。莎拉·萊恩隨后在承受媒體采訪時泄漏，此事曝光后，制片人曾問詢她，“是否能夠在奧斯卡頒獎禮完畢前不再承受任何采訪，由于這關于娜塔莉的形象很晦氣”，會影響到她獲獎幾率。
《黑天鵝》中的很多跳舞鏡頭選用了“換臉”的技能。
還有邁克爾·道格拉斯在2013年的影片《燭臺背面》里的鋼琴演奏片段，其實也得到數字技能的協助，后期特效團隊用了和《黑天鵝》類似的方法，將他的臉放在了一位專業鋼琴家的身體上。
《燭臺背面》中，邁克爾·道格拉斯的彈琴鏡頭也由數字特效生成。
十年后，跟著人工智能技能的開展，現在針對藝人的后期特效作業已比上述的“貼臉”做法來得愈加天衣無縫，難以發覺。像是上述的Respeecher東西，其實還能夠用來模仿同一個人年輕時的說話聲響，所以在《星球大戰》衍生劇集《曼達洛人》和《波巴·菲特之書》中，都用了Respeecher東西來協助天行者盧克的扮演者馬克·哈米爾的聲響“老態龍鐘”。
還有一家名為“天衣無縫”（Flawles）的好萊塢人工智能公司，開發了名為True Sync和Deep Editor的軟件，能夠用于后期修正臺詞時，同步修正藝人說話時的唇部動作和面部表情。據稱該項技能已在索尼影業的《獵人克萊恩》和《毒液3》等影片中用過。
所以，就在《野蠻派》引發爭議之際，歷來敢說敢做的電影人保羅·施拉德就在個人交際媒體上發帖表明，人工智能并非禍不單行，他自己就一直在運用ChatGPT寫劇本。“ChatGPT在幾秒鐘內就能列出一大堆優異的點子來，并且還都是原創的，已然如此，咱們編劇為什么還要花幾個月的時刻去苦苦思索新故事呢？”
