近年來，娛樂圈頻頻爆出各種“黑料”，引發公眾的廣泛關注和討論。從明星的私生活到幕后交易，這些猛料不僅揭示了光鮮亮麗外表下的真實情況，也讓人們對行業的潛規則有了更深入的認識。然而，在這些信息的傳播過程中，真相與謠言交織，令人們在“吃瓜”的同時，也需要保持理性與客觀的態度。
醫療劇是職場劇經久不衰的類型，從上世紀90年代的港劇《妙手仁心》到新世紀之初的日劇《白色巨塔》、美劇《實習醫師格蕾》，不知有多少80、90后的電視兒童是因為看了這些著作而樹立起治病救人的人生抱負。而2012年的《心術》和2023年的《問心》，作為國產職場劇，也交出了不錯的答卷。
最近播出的《以美之名》，重視的是與群眾日常日子間隔更近的“醫美整形”，調配姚晨、賈靜雯“相愛相殺”的雙女主敘事，出現出醫療劇集的新樣態。據悉，該劇于4月20日在奈飛Netflix上線，中文語種版別掩蓋海外193個國家和地區，為國際供給了一個“看我國職場女人”的窗口。
“怎么平衡”的難題留給他。
從醫療的視點來看，劇中存在著女主角把白大褂當時裝敞著穿、手術消殺程序不規范等有失謹慎之處；從編劇的視點來看，作為劇情主線之一的兩家醫美組織的“正邪之爭”以及連帶著的醫學院往事，不免有些虛浮和虛張聲勢；從美容整形的社會性議題來看，劇中的部分情節和臺詞偶然也有說教之嫌。但是，瑕不掩瑜，《以美之名》仍然是一部在各個方面均到達水準線之上的著作，敘事節奏流通，人物弧光完好，扮演精確生動。
劇集最亮眼之處在于新鮮明快的工作女人群像：一方面，不同性情和年紀的女人怎么在工作之中完成自我價值；另一方面，她們又在愛情、友誼、親子等聯系之中取得愉悅。更為重要的是，工作和家庭怎么平衡的人生挑選，這一次總算變成了拋給男性人物的問題，一起男性人物也的確做出了盡力和改動。
她們挑選“一起進步一小步”。
劇集讓男性人物做出改動，并不意味著這是一部所謂的“女人爽劇”。與2005年左右出現的“女尊”“女強”網絡小說所倡議的女人頂替男性，成為強者不同，近年來關于“慕強”的責備和批判在社會群體中響起，女人不再尋求和習慣舊有的規矩，而是去幻想和開立異的規矩。
在這部劇中，喬楊（姚晨飾）作為天才醫師雖然有恃才傲物的一面，卻并不要求所有人都恪守她的規范；周靜雯（賈靜雯飾）作為后天盡力的“地才”，雖然有靈敏自卑的一面，卻也能夠真摯曠達地賞識技能精深的同行；乃至在劇中承當反派人物的李起（代樂樂飾），心胸當然深重，手腕當然油滑，卻也并無“斬草除根”之心。
在志向和工作的這片天地里，她們更傾向于挑選大多數人“一起行進一小步”，而非自己踩著別人的膀子“行進一大步”。與此相關，劇集為她們組織的互相讓步與讓步，既不以單純、脆弱、情緒化等老生常談作為解說，也沒有落入同為女人就必定互相了解、互相幫助的新窠臼，而是指向了一起行進一小步所必需的求同存異，以及人與人之間的根本信賴。
“一個人能夠，但有你更好”。
劇集在工作之外也為兩位女主人公營建了松懈的情感聯系。或者說，劇中的情感聯系讓坐落工作之選。周靜雯和秦歸（袁弘飾）既是夫妻，也是二人地點的民營醫院格睦的一起創始人。這樣的設置一方面讓敘事頭緒更為會集，也讓女人創業的典型境況得到了更為明晰地出現。
在劇集的前半段，作為老板的秦總（秦歸）和作為主干醫師及老板娘的周主任（周靜雯）在運營理念上有不合；作為老公和妻子，兩個人關于一起閱歷的最美好時間的回憶也南轅北轍，因而周靜雯提出離婚。出人意料的是劇集并沒有將焦點放在兩人的離婚上，而是經過工作身份的轉化改動了兩人的聯系：為了格睦的安穩運營，周靜雯提出讓秦歸將所持股份悉數轉讓給她，秦歸從股東變為總經理。關于這個主張秦歸不由反詰：“那我在格睦算什么？”周靜雯答復：“歡迎來到我的國際。”這句答復的奇妙之處在于，其間的“我”既能夠是曩昔作為老板娘的“我”，也能夠是未來作為老板的“我”，而你需求經過新的身份來領會“我”曾閱歷過的全部。
工作身份的改變促進秦歸重新認識周靜雯的境況，所以離婚沒有成為聯系的停止，反而催化了情感的重生。至于喬楊和陸子游的辦公室愛情，既不狗血也不甜寵，在日常的詼諧之中出現了“一個人能夠，但有你更好”的亮堂狀況。或許也能夠說，這樣的處理是過于抱負化的，乃至是懸浮的，但是松懈所意味的含糊也未嘗不是實在的一種。在現實日子中，許多聯系自身便是難以被精確界說的。
套路化削弱了討論深度。
當然，劇集對聯系的描繪也并非沒有冗余之處。如周靜雯和母親的聯系，從重男輕女觀念到阿爾茨海默癥，聯系的起點和結尾皆是高度套路化的原生家庭傷口。此處需求詰問的是這段傷口的敘事功用，何故女人的酷愛或野心有必要始于愛的匱乏？若這段傷口與周靜雯的志向工作并無相關，只是是為了增強她性情的多面性，那么是否能夠闡明，咱們此時仍然無法幻想女人在自足自洽的一起堅持復雜性？與之類似，劇中環繞病人和病例打開的聯系里，也有不少過于簡略疏略的模式化傷口情節，在必定程度上削弱了對尋求美的動機的深度討論。
2024年能夠說是女人體裁影視的收成之年。如果說《出走的決計》敘述的是女人正在怎樣日子，那么《好東西》敘述的則是女人能夠怎么日子。實際上，這也是長久以來的女人敘事最通行的兩條道路。以此為參照，《以美之名》明顯更傾向于《好東西》講故事的方法。或許咱們也能夠把精美而懸浮、正確而庸俗等批判加諸于《以美之名》，或許這也的確是劇集沒有成為“爆款”的原因，但看看這部水準線之上的著作，并從中羅致新的主意與才智，又有什么害處呢？
