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“鏤花模印”印制的古籍。
張宇博教小朋友體會(huì)手藝抄紙。本文配圖均由受訪者供給。
在山西太原的一間非遺工坊內(nèi)，張宇博和外公郭安民正專心地調(diào)墨、雕刻、拓印——古法造紙與印刷的道道工序在他們手中有條不紊。“手要穩(wěn)，圖畫才明晰。”張宇博邊操作邊向筆者介紹。他對(duì)錯(cuò)遺“鏤花模印”技藝的第十九代傳承人。這門技藝以麻紙、水墨、鏤花模印、綾面、古典裝幀方式、函套、書法、碑本等傳統(tǒng)文明元素為載體，是集大成的綜合性印刷技藝，也是他將古籍維護(hù)帶入“新國(guó)潮”語境的立異測(cè)驗(yàn)。
“鏤花模印”技藝傳承長(zhǎng)遠(yuǎn)，誕生的時(shí)代最早能夠追溯到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。宋元以來，“鏤花模印”逐漸從織物染織擴(kuò)展到文字印刷，并在晉北一帶以及忻州、太原等地撒播至今。當(dāng)時(shí)，它不只能印刷年畫、窗花、門神等民間藝術(shù)品，也能印制字畫、書本，印品更挨近古籍原貌，且無污染、耐保存。
郭安民以為，傳統(tǒng)雕版印刷費(fèi)時(shí)費(fèi)工、精密度差；現(xiàn)代油墨印刷盡管效率高，但存在顏色失真、或許導(dǎo)致化學(xué)污染等問題，也不適用于古籍善本、書畫仿制。為此，他從20世紀(jì)90時(shí)代便著手研制環(huán)保水性墨。2004年，他將傳統(tǒng)水墨與現(xiàn)代印刷工藝結(jié)合創(chuàng)建的“環(huán)保水墨印刷”技能取得國(guó)家專利，為古籍維護(hù)拓荒了新途徑。爾后，他又將注意力投向麻紙——這種陳舊紙張以其“千年壽數(shù)”成為看護(hù)經(jīng)典的抱負(fù)載體。為了打破麻紙出產(chǎn)過程中氣味大、紙質(zhì)粗的難題，他建立麻紙研究所，在保存“流抄法”等傳統(tǒng)技藝的一起，引進(jìn)現(xiàn)代制漿工藝，令麻紙性質(zhì)安穩(wěn)、無霉變，紙張細(xì)膩挺括、可高精印刷。
張宇博盡力學(xué)習(xí)、承繼并開展外公郭安民幾十年的研究效果。在張宇博看來，傳承不只是重復(fù)這項(xiàng)技藝的操作，更是連續(xù)前人對(duì)文明的尊敬與立異精力。現(xiàn)在，在張宇博和“鏤花模印”非遺工坊團(tuán)隊(duì)手中，傳統(tǒng)技藝及其立異效果不再局限于博物館展陳或手藝藝講堂，而是被用于制造各類著作和產(chǎn)品。例如創(chuàng)始我國(guó)“行書上碑”先河的《貞觀寶翰：晉祠之銘并序》、山西聞名碑本《絳帖》等典籍精品，都已被他們的團(tuán)隊(duì)復(fù)刻并被我國(guó)國(guó)家版本館保藏。此外，湖南榜首師范紀(jì)念館、貴州遵義會(huì)議會(huì)址紀(jì)念館、山西省博物院等也將他們的著作歸入收藏或許作為展品。2010年，他們的著作作為山西省14項(xiàng)非遺之一露臉上海世博會(huì)。
2023年，“鏤花模印技藝”列入第六批山西省非物質(zhì)文明遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目。“非遺不是擺在玻璃柜里的前史，而是能被接觸、運(yùn)用、再創(chuàng)造的文明。”張宇博說。他和團(tuán)隊(duì)還進(jìn)行跨界創(chuàng)造，結(jié)合“鏤花模印”推出水墨臉譜擺件、十二生肖拓印、書法古籍定制冊(cè)頁等文創(chuàng)產(chǎn)品，既具實(shí)用性，又契合現(xiàn)代審美。這些產(chǎn)品不只走入學(xué)校和藝術(shù)館，近年來還一再露臉于“大地流彩·全國(guó)村莊文明藝術(shù)展演季”、山西文博會(huì)、山西旅游開展大會(huì)、太原低碳動(dòng)力開展論壇等展會(huì)。其間關(guān)公系列、版畫四美圖等文創(chuàng)產(chǎn)品深受觀眾喜歡，屢次現(xiàn)場(chǎng)日出售破萬元。
每當(dāng)周末，工坊內(nèi)熱烈十分，大學(xué)生們?cè)诨顒?dòng)中體會(huì)手藝抄紙，親子家庭經(jīng)過拓印感觸前史溫度，熱愛國(guó)潮文明的青年們?cè)谶@里研討印法與美學(xué)。從晉祠碑刻到復(fù)刻的書畫制品，工坊展現(xiàn)的一件件著作既承載著山西文脈，也映照著“古籍活化”的盡力。書架上，《貞觀寶翰：晉祠之銘并序》的試印頁靜靜鋪展，墨色深重，筆劃明晰。張宇博說：“咱們的文明，要一筆一劃、一紙一印地傳下去。”在他身上，陳舊技藝不再悠遠(yuǎn)，而成為能夠被今世青年續(xù)寫的文明故事。（吳偉琦）。
