近日，娛樂圈再度掀起波瀾，多位明星影視作品背后的黑料被曝出。這些信息不僅涉及作品質(zhì)量的爭議，還牽扯到藝人之間的復(fù)雜關(guān)系。隨著內(nèi)幕逐漸浮出水面，公眾對這些事件的關(guān)注度持續(xù)上升，各種探討和猜測也隨之而來。專家表示，這些曝光可能影響未來相關(guān)作品的市場表現(xiàn)以及藝人的公眾形象。
雷喜報、郭京飛、白客曾被稱為內(nèi)娛“懦弱廢”三巨子。
從《都挺好》到《我是余歡水》，再從《對手》到《駐站》，郭京飛在影視著作中成功刻畫了多個“懦弱廢”形象，不只讓他從話劇舞臺成功轉(zhuǎn)型，更讓觀眾看到了中年男藝人的經(jīng)過“懦弱廢”賽道找尋的一條出路。
所謂“懦弱廢賽道”，表面上是藝人們刻畫出一些看上去綿軟、無力、缺少勇氣的中年男性人物。而實際上，這些人物往往被賦予更多的雜亂和深度，他們表達(dá)的實際或許存在某些無法和苦衷，但另一面卻是忠實、仁慈且堅決的，絕不是一事無成、碌碌無能、渾渾噩噩。
其實，觀眾能夠承受并喜歡“懦弱廢”人物真的“懦弱”，但不能承受真的“廢”。
現(xiàn)在，郭京飛不光在這個賽道站穩(wěn)了腳跟，乃至還悄悄將這個賽道進(jìn)行了晉級。“懦弱廢”+“隨時發(fā)瘋”，成為他的首要表現(xiàn)方法，這也讓他在“懦弱廢”三巨子中鋒芒畢露，鶴立雞群。
就在《駐站》播出后，郭京飛的另一部著作懸疑劇《漂白》上映，這次他挑選跳出舒適區(qū)，去扮演一名刑警隊長。
但因其“懦弱廢”形象過于家喻戶曉，有觀眾在追《漂白》時表明：“這個刑警隊長凡是不是郭京飛，殺人犯第一集就抓住了，郭京飛得抓到終究一集。”
話劇的根柢，降維沖擊
在電視劇《駐站》中，郭京飛扮演一名底層民警常勝。作業(yè)10年沒有提升，因?qū)ψ鳂I(yè)投入，罕見時刻照顧家庭，以至于妻子與他離了婚。在閱歷了工作和家庭兩層危機(jī)后，常勝挑選了去偏僻小站駐站，隨后與犯罪分子打開斗爭。
從電視劇本身而言，《駐站》沒有任何爆款的基因，觀眾的口碑也證明了這一點，劇中的家庭內(nèi)部雞毛蒜皮的比重過大，使得整部著作失焦嚴(yán)峻，在情節(jié)規(guī)劃上，故意制造抵觸的痕跡過于顯著，令部分劇情顯得僵硬且不合理。
部分副角在劇中更像是被設(shè)定好程序的 “東西人”，存在的含義只是為了反襯常勝的正派和詼諧，而失去了作為獨立人物應(yīng)有的生命力。
即便如此，郭京飛依然經(jīng)過自己一以貫之的扮演風(fēng)格，貢獻(xiàn)了又一個“懦弱廢賽道”的高光表現(xiàn)。
和賽道中的其他選手比較，郭京飛的特色便是在“懦弱”中加入了“隨時發(fā)瘋”的不安穩(wěn)性，每逢人物的行為方法被觀眾適應(yīng)時，他就會用“發(fā)瘋”來抵消觀眾的舒適感，隨之帶來新鮮感。
這種表達(dá)方法是郭京飛在《都挺好》和《我是余歡水》都有表現(xiàn)，現(xiàn)在轉(zhuǎn)化方法益發(fā)熟練。在《駐站》中，郭京飛扮演的常勝因被打擾歇息，和打鳴公雞吵架的階段就十分典型，人物忽然迸發(fā)，讓荒謬感到達(dá)心情極點。
常勝（郭京飛扮演）和公雞吵架 圖/《駐站》電視劇官方微博
部分觀眾表明，在“懦弱廢”三巨子中，只要郭京飛會挑選忽然“發(fā)瘋”的方法刻畫人物，這或許與郭京飛本身的條件相關(guān)。
以雷喜報和白客為例，二者比較起郭京飛，面相愈加“厚道”“厚道”“招人不幸”，而郭京飛卻長了一張看上去“更聰明”的臉，這讓他在“懦弱廢”賽道上具有先天的下風(fēng)，為了讓觀眾信任自己是“懦弱”的，他需求做出更多盡力。
堆集心情，挑選忍讓后的迸發(fā)，成為他加深“懦弱感”的方法，在轉(zhuǎn)型影視劇之前，郭京飛有很多話劇舞臺的經(jīng)歷，這讓他關(guān)于高密度、高信息量、高心情化的臺詞有較強的處理才能，這讓他的“忽然發(fā)瘋”，展示得平順天然。大段潰散式臺詞的聯(lián)接中，也不會真的潰散。
這一切，關(guān)于郭京飛刻畫的“懦弱廢”形象大有協(xié)助，大幅提升了觀眾關(guān)于人物的憐惜度和同情心。
“你看那個懦弱廢，懦弱得都發(fā)瘋了。”當(dāng)觀眾有這樣的主意時，郭京飛刻畫的人物就成功了。
人人都愛“懦弱廢”
內(nèi)娛“懦弱廢”蔚成風(fēng)氣，來自觀眾審美的改變。
近20年來，電視劇首要受眾集體，從從前的男性向女人搬運。在這個過程中，“蠻橫總裁”的男性形象曾一度充滿在電視劇著作中。
在部分觀眾看來，“蠻橫總裁”滿意了其時部分觀眾的審美需求，將實際日子中對愛人的愿望，具象化投射和代入人物中，終究經(jīng)過“蠻橫總裁愛上我”完成情感上的滿意。
但跟著女人受眾逐步添加并細(xì)分，藝術(shù)著作中的女人人物晉級，從清純玉女、賢妻良母等形象逐步晉級為都市獨立職場女人。在這一改變過程中，“蠻橫總裁”開端顯得油膩、空泛，乃至被打上“物化女人”的標(biāo)簽，終究從干流影視著作中隱退，轉(zhuǎn)戰(zhàn)短劇等其他賽道。
除了觀眾審美的改變以外，更重要的是那些以男性為主“經(jīng)過本身盡力改變命運”的故事在當(dāng)下社會日子中逐步失真，人們逐步理解，那些成功遙不可及，與自己無關(guān)。
人到中年不見得工作有成、家庭幸福，那些年輕時等待的日子，等自己老了仍是無法完成。那些斗爭的故事，終究都會被歸納到神話寓言中，而非實在。
在觀眾口味改變過程中，中年男性人物從“蠻橫總裁”開端向天平的另一側(cè)歪斜，“蠻橫總裁”的對跖點明顯便是“懦弱廢”。觀眾益發(fā)尋求看上去愈加溫文、相等的情感聯(lián)系，脫離說教感、壓迫感、沒有爹味的“懦弱廢”，讓男性人物更簡單被觀眾承受，也更簡單被共情。
郭京飛出演《我是余歡水》 圖/視頻截圖
觀眾不再只是尋求巨大光芒的形象，而是更重視人物于微小中透出的實在，以及在關(guān)鍵時刻所暴露的人道光芒。乃至“懦弱廢”男性形象一度打通了性別邊界，變成了一種人人皆可代入的人物。
更重要的是，刻畫“懦弱廢”形象的，往往是家庭劇，比較制造本錢更大的體裁，家庭劇往往能夠做到以小廣博的成果。在當(dāng)下影視劇商場不太景氣的情況下，降本增效始終是職業(yè)在考慮的問題。
“懦弱”能夠，“廢”不可
懦弱是討喜的保護(hù)色，能使得人物與觀眾敏捷共情，也能在不同人物中構(gòu)成反差。近年來，“懦弱廢”賽道顯得分外擁堵，越來越多的中年男藝人企圖擠入這個賽道。
乃至有網(wǎng)友盤點了“懦弱廢”的細(xì)分賽道，包含但不限于：盡力作業(yè)的“白領(lǐng)懦弱廢”白客、“有錢懦弱廢”孫藝洲，“會彈吉他的懦弱廢”大鵬、“下崗再就業(yè)懦弱廢秦昊”、“逼急了會發(fā)瘋的懦弱廢”郭京飛、“媽寶男懦弱廢”徐崢，以及會開車會跳舞會做菜會音樂的各種“懦弱廢”……
除了前文中說到的“懦弱廢”外，胡歌、鄧超、黃軒等本來不屬于這個賽道的男藝人，也在用不同方法測驗“懦弱廢”人物。而在“三巨子”之前占有賽道的張譯、黃磊等藝人，現(xiàn)已經(jīng)過本身盡力，或自動或被動地從該賽道脫離。
“懦弱廢”三巨子 圖/視頻截圖
事實上，藝人想要刻畫一個成功的“懦弱廢”是需求有必定門檻的。
首要，從外在來說，想要成功刻畫“懦弱廢”，藝人的顏值不能太高，也不能太低，需求處于一個奇妙平衡的狀況。年紀(jì)不能太小，也不能太大，歲數(shù)小就顯得不行“懦弱”，歲數(shù)大還“懦弱”就顯得真“廢”了，藝人倪大紅在外。
其次，藝人在觀眾心中的固有形象不能太過于深入，比方此前一般扮演“進(jìn)獄系”人物的藝人，想讓自己具有“懦弱感”并不簡單。同理，超卓扮演過帝王、武士、兵士等形象的男藝人，也很難駕御“懦弱廢”的人物。
終究，終究想要“懦弱廢”人物被觀眾真實承受，還需求編劇對人物進(jìn)行精心設(shè)定，要讓觀眾看到他“懦弱”的一面，但相同要擴(kuò)大人物其他的閃光點，比方仁慈、安穩(wěn)、正派、孝順……，用“懦弱”反襯其他特色，使其愈加杰出，這時觀眾才會真實承受這個人物。
藝術(shù)著作要創(chuàng)造家喻戶曉的“懦弱廢”人物，有必要把人物所在的窘境描繪明晰，乃至極致，讓觀眾真實感覺到“疼愛”，然后和人物產(chǎn)生共鳴。假如窘境過于懸浮，則痛感全無，“懦弱廢”就變得做作和聒噪。假如能讓觀眾在人物個別的無力感中看到某些期望，則是愈加高超的處理方法。
其實，就像“蠻橫總裁”相同，“懦弱廢”賽道明顯不會永久擁堵，影視著作或多或少都會反映當(dāng)下社會人們所思所想，人物形象天然也會跟著社會的開展發(fā)生改變。
但在短時刻內(nèi)，“懦弱廢”賽道依然會越來越擁堵。
作者：吉安冰
