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看入圍柏林電影節主比賽單元的《想飛的女孩》，觀眾評分僅為2分，排在倒數榜首 ??
不由的感嘆，那些制造不行真摯，想經過國外展演“鍍金”做噱頭的國產電影，現在現已徹底行不通了。
就拿這一次的《想飛的女孩》電影來說。
其實一開始我關于這部電影的形象還不錯，由于該片的女導演文晏，不管是做制造人仍是當導演，著作我都很喜愛。
還有一點需求著重的是，她以制片人的方位進入電影商場，在她由于執導電影《嘉年華》取得極大榮譽時，她能很松懈的勸慰新銳導演，要客觀的選題、選態度、防止創造激動。
我對她的全體形象是一位大局觀、思維認知、電影態度、藝術處理才能都很“硬核”的女人電影人。
并且文晏與柏林電影節有杰出的人際關系。
究竟她制片的《白日煙火》曾斬獲柏林電影節最高榮譽金熊獎，她自己在2019年也是柏林電影節僅有一位我國評委，依照國外電影節慣性，即使這一次文導制造的《想飛的女孩》不太如咱們心意，也不會給太多的尷尬。
可誰能想到，《想飛的女孩》在柏林電影節口碑惡評如潮，這是一點體面也沒有給啊！
但這怪誰呢？
如果說咱們的《哪吒2》在海外遇到歹意架空，我能擼著袖子和惡評對著干，那是由于有《哪吒2》電影自身的底氣做支撐，怎樣吵我都不心虛。
可《想飛的女孩》口碑倒數榜首，我能怎樣辦？有一種趕快戴著口罩悄然溜掉的激動，由于就連我自己也沒想到，從前拍出過《嘉年華》的文晏，這一次能將《想飛的女孩》拍得這樣糟糕。
首先讓我極度不舒適的便是這部電影的主題故事，用電影簡介的方法來介紹便是，文導期望拍一部具有黑色違法風格的女人生長反抗類型電影。
這其間觸及年代革新、心思傷口等一系列元素，按我的了解，是一部極有深度的文藝類型電影，也很契合文導制造的氣質。
但《想飛的女孩》實踐出現到咱們面前卻徹底不是這么回事。
局面便是電影敘事方法讓我不舒服，許多劇情現已進入一個緊繃狀況，正常情況下應進行恰當切換，但是這部電影不只不逃避，反而硬性尬演。
看到這兒我就想起文導的《嘉年華》，在敘說時就懂得內斂抑制，包含那些靈敏不勝的劇情都沒有為了商業作用故意標準化，有一種實在的如鯁在喉之感。
比較《嘉年華》的質量，《想飛的女孩》不管是敘事方面，劇情烘托、還有人設方面都有很大的瑕疵，總有一種故意營建的空泛感，看完特別擰巴。
我個人猜想可能是上一部《嘉年華》盡管口碑和藝術方面取得了很大成果，但是這部高分電影在商業商場重視度卻不高。
我記住《嘉年華》這部電影其時首日排片十分之低，僅有1.2%，票房更不必提了，讓許多業界電影人唏噓不已。
可能是這樣原因，導致導演想要做一部非樸實文藝電影，《想飛的女孩》保留些文藝片的根本調性，一起又想擁抱干流商場，從選角到違法懸疑類型電影元素的歪斜，都算是文導的商場退讓。
惋惜她沒有平衡好，以至于電影最終給人的感覺多少有點兒不三不四。
更糟糕的是在柏林電影節上，雙女主傍邊的劉浩存在媒體問答環節又翻了車，其時一記者向女主發問：“你們是怎樣樹立跟人物的銜接……”
劉浩存卻答非所問，她說：“我覺得創造是一件十分偉大和有意思的工作，并且咱們能夠跨越國界跟咱們溝通，還看到各國的優異文明，我感到十分僥幸，也謝謝咱們的發問”。
這樣沒有含義的答復，極端泛泛，在這樣一個為著作做宣發的時間，主演竟然連“人物樹立”都說不出來，可見對人物的了解多么唐塞。
你要說這樣的藝人能表演什么有深故含義的人物，我也是不太信任。
我估量文導關于這部電影的滿意度也不是特別高，這一次到柏林電影節參展，應該也僅僅為了給電影“鍍金”，回國公映好做一些營銷上面的噱頭。
只惋惜現在的觀眾不但審美進步，一起也敢懟敢罵，管你是不是從前拍過《嘉年華》的導演，新電影欠好，就直接給你差評，所以別再將海外參展作為進步電影名望的捷徑了，好好制造電影自身才是硬道理。
