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1982年的《銀翼殺手》是一部設定在未來2019年的今世科幻片經典。
開拍前，導演雷德利·斯科特與美術輔導勞倫斯·G. 波爾曾調查過東京、紐約、香港等各大城市，故事布景亦幾經更改，終究決議以洛杉磯為拍照地，取其19世紀初地標修建與街區，以荒蕪、詩意、古典與未來交融的準則，展示賽博朋克都市的共同魅力。
《銀翼殺手》
2019年11月，與《銀翼殺手》故事布景重合的時代，勞倫斯·G. 波爾不幸謝世。作為科幻電影的杰出規劃者，他于2024年2月被追授美國美術輔導工會名人堂榮譽。
十幾年前，我曾師從波爾先生學習電影美術規劃，現在在洛杉磯勘景途中意外重訪《銀翼殺手》中的布拉德伯里大樓，萬千思緒涌上心頭，似乎穿越時空與恩師對話，遂決議重溫經典，并以電影美學視角從頭探求此片的洛城取景地。
勞倫斯·G·波爾
一
布拉德伯里大樓
由修建師喬治·懷曼于1893年規劃，外觀為意大利文藝復興風格，內部以挺拔亮堂的中庭為中心，裝備釉面磚、裝修鑄鐵、幾許樓梯和鳥籠式電梯，頂部天窗引進天然光，營建出嚴肅而復古的氣氛。工業風與裝修藝術的結合賦予其既富麗又奧秘的作用。
在片中，這兒是基因工程師塞巴斯蒂安的居處和玩具工廠，仿制人羅伊與里克的終究追逐戲在此演出，大樓內部的凌亂結構增強了緊張感。當年為了拍照，劇組耗巨資整理補葺大樓，奇妙地使用其年久失修的特色，成功營建出一種衰頹而浪漫的氣氛。
二
華納片場
《銀翼殺手》大部分內景，如塞巴斯蒂安居處和蛇窩，在華納片場的4號、24號和25號拍照棚內建立。外景則挑選了片場內充溢前史氣味的紐約街區，該街區自1930時代以來屢次用于黑幫片拍照。
為滿意導演對實在豐厚場景的尋求，美術團隊選用了“廢物時髦”和“復古裝修風”的規劃理念，交融多種修建風格，構建了一個既擁堵又多樣的未來都市。這些外景僅在夜間拍照，模糊感十足，可以代表東京、香港等任何大都市。
三
百萬美元劇院
由修建師C. W. 布朗于1918年規劃，是洛杉磯前期電影文明的重要地標，位居市中心文明前史走廊。劇院外立面為西班牙殖民復興風格，裝修有巴洛克式山花和拱頂飾帶，雕琢凌亂的浮雕圖畫，包含天然紋樣、幾許形狀和人物形象，為修建添加了層次感和前史厚重感。
這座劇院呈現在里克一路追尋的街景中，其巨大修建與富麗的復古裝修在暗淡光影中呈現出嚴肅而疏離的視覺作用。
四
中心商場
建于1917年，不僅是洛杉磯市中心的前史地標，也是一個交融古典與工業風格的繁忙商場。外立面磚石結構，暴露的磚墻賦有時代感。內部空間高挑寬闊，拱形窗戶和鋼梁規劃供給天然采光與通風，老舊廣告牌和傳統商鋪布局添加懷舊氣味，成為多元文明與美食的溝通場所。
在片中，商場的擁堵鋪面和熙攘人群營建出未來城市的販子氣味。美術部分添加多語言霓虹標牌，配以煙霧和暗淡燈火，呈現異國情調與霓虹朋克。里克在商場中尋覓仿制人時，搖晃的燈籠、粗陋貨攤和陳腐金屬墻面突顯紊亂與壓榨，為科幻影片注入現實感。
五
聯合車站
由約翰與唐·帕金森于1939年建規劃，交融西班牙殖民復興、裝修藝術和摩爾式風格。外觀選用白色石膏、紅瓦房頂和弧形拱門，低沉質樸；室內以寬闊高挑的候車大廳為中心，深色木梁裝修天花板，配以幾許圖畫，拱形窗戶與大理石墻面、馬賽克瓷磚地板相映成輝，營建出嚴肅而古典的氣氛。
在片中，候車大廳及進口被改構成警局場景，美術團隊建立了狹小凌亂的辦公室，與龐大空間構成比照，凸顯主角被命運捆綁的孤獨感與壓榨感，強化了其身份的多重意義。現在，警局辦公室已撤除，無法再會當年現象。
六
泛美公寓
1895年建成，洛城第二陳舊的修建。交融西班牙殖民復興和Beaux-Arts風格，外立面飾有凌亂的陶土細節和拱形進口。
在《銀翼殺手》中，這兒是育空河酒店，其間一間公寓住著仿制人萊昂·科瓦爾斯基。仿制人普里絲曾在這兒盯梢前來訪問塞巴斯蒂安的里克。現在泛美公寓還在租借，可以觀賞，但與片中形象已相去甚遠。
七
第二街地道
第二街地道建于1924年，貫穿費格羅亞街和希爾街，全長約500米，銜接洛杉磯市中心與西部住所區。地道選用鋼筋混凝土結構，規劃簡練有用，展示工業化美學的對稱與線條之美。內壁滿鋪釉面白瓷磚，潤滑如巨蟒鱗片，可以反射光線，營建出奇幻的光影作用。地道的曲線與延展性帶來視覺深度，賦予其迷幻而奧秘的氣氛。
在《銀翼殺手》中，地道被奇妙運用為未來都市的一部分，增強了冷漠與疏離感。
八
恩尼斯新居
坐落洛斯費利斯社區，由修建師弗蘭克·勞埃德·賴特于1924年規劃。選用瑪雅復興風格，以兩萬多塊飾有幾許圖畫、手藝鑄造的混凝土磚打造模塊化結構，似乎瑪雅金字塔的浮雕和階梯，如神廟般奧秘，又如堡壘般沉穩。
在片中，恩尼斯新居作為里克的居處外觀時間短呈現兩次，美術部分仿制其磚紋圖飾及大門細節，很多翻模應用于棚內建立的居處室內景。現在，這兒為私家住所，雖經屢次補葺，但魅力仍舊，每年敞開12天供大眾觀賞。
