近期，娛樂圈再度掀起波瀾，多位明星的黑料相繼被曝光，引發了網友的熱議。雖然這些信息的真實性尚待驗證，但無疑為公眾提供了一個全新的視角去審視這些光鮮亮麗的外表背后隱藏的故事。無論是個人隱私還是潛藏的丑聞，這些吃瓜群眾所關注的黑料，似乎總能在社交平臺上找到討論的熱度。
上一年，日本影片《哥斯拉-1.0》入圍奧斯卡最佳視覺效果獎，而且笑到終究，導演山崎貴等主創攜手站上頒獎舞臺，成了日本媒體和日本國民重視的焦點。再往前回溯兩年，濱口龍介執導的《駕馭我的車》取得四項奧斯卡提名，終究贏得最佳世界影片獎，相同也在日本國內掀起不少評論。
到了本年，其實也有一部日本影片取得重要的奧斯卡提名，但在日本國內的重視度與上述兩部著作徹底無法混為一談，那就是入圍最佳紀錄長片單元的《黑箱日記》。近期，有多家媒體專門采訪了該片導演伊藤詩織，想要解開這背面的疑團。
《黑箱日記》海報
事實上，自上一年年頭在圣丹斯電影節上首映以來，《黑箱日記》連續已在全球近60個國家和地區正式發行上映。上一年平遙電影節舉行期間，伊藤詩織也攜影片前來，與我國觀眾近間隔溝通。但是，在日本本鄉，至今沒有有任何影院揭露放映過這部著作。在承受媒體采訪時，伊藤詩織適當無法地表明，“咱們一直在想辦法，盡力想將這部電影帶到日本放映，本來認為取得奧斯卡提名能給咱們不小助力，成果沒想到這反而還成了反作用力。時至今日，仍然還沒找到樂意發行或放映的日本影院。”
這樣的困境也引來海外觀眾的憐惜。在法國，有人安排主張網絡簽名示威活動，期望可以制作滿足言論，協助《黑箱日記》在日本正式公映。“面臨想要限制像她這種抵擋聲響的固執準則，伊藤詩織挺身而出，以特殊的耐性單獨應戰根深柢固的體系。現在，她需求咱們的協助，協助她邁出這終究一步：把她的故事帶回家。”示威書以法語、英語和日語書寫，現在還只有5000人左右簽名表明支撐。“每一個簽名都讓咱們間隔《黑箱日記》的日本公映更近了一步。每一個聲響都有助于壓服日本發行商和媒體支撐這部至關重要的著作。”示威書上如此寫道。
《黑箱日記》劇照
《黑箱日記》敘述的是前日本新聞記者伊藤詩織的親身經歷。2015年時，正在湯森路透實習的她，應邀參與一個據說是商務集會的活動，相同參與活動的，還有與時任日本首相安倍晉三聯絡密切的日本聞名電視記者山口敬之。晚餐期間，伊藤被灌醉，隨后被山口帶去了他下榻的東京喜來登酒店。在那里，已失掉行為能力的伊藤慘遭其強奸。
正如《黑箱日記》中提醒的，日本警方起先徹底不肯查詢此案，理由是在日本，過往長達一世紀以來，強奸相關的法令中都規則了，有必要要有暴力性進犯的依據，才干打開查詢和申述。為此，伊藤只得被逼自行打開查詢。就這樣，她取得了喜來登酒店的監控視頻，錄像顯現在兩人抵達酒店時，山口強行將她從車里拉出，然后用手摟住伊藤的膀子，將她推入大樓，而伊藤則掙扎著想要站穩。
伊藤詩織告知采訪記者，開始壓服酒店揭露這段視頻時，實在是困難重重。“因為酒店不想成為走漏顧客隱私的一方，所以他們回絕揭露視頻。終究我花了好大功夫，才總算設法取得了這段視頻，但他們又讓我支付了大約4000美元，專門用于給出鏡者臉上打馬賽克。”
依照該片制片人埃里克·尼亞里（Eric Nyari）的說法，終究正是這段監控鏡頭成了攔在該片日本公映之前的最大妨礙。“比較美國，日本的影院和院線經營者更懼怕承當危險，也的確更簡單成為被告，墮入費事，”尼亞里告知記者，“許多影院和院線自身就隸屬于大財團，或是有著千絲萬縷的聯絡，而相關的酒店也和大財團聯絡密切。所以，《黑箱日記》能不能發行放映就成了一個特別靈敏的事例。”
“但我覺得發行商更多顧忌的還不是法令問題，而是來自日本民眾的聲響。”伊藤詩織彌補說道。2017年5月，她舉行新聞發布會，揭露了自己的強奸指控。在其時的日本，這一極不尋常的決定為她贏得了部分政界人士的支撐，但在交際媒體上卻掀起了滿是咒罵和批判的浪潮，很多網民對她的說法嗤之以鼻。不過，遠在倫敦的紀錄片制片人漢娜·阿奎林（Hanna Aqvilin）偶爾在新聞中看到了她的發布會，并與她取得了聯絡。隨后，阿奎林提出了協作拍照紀錄片的可能性，而且主張伊藤趕快脫離日本為先。
“我覺得她不能留在那里，假如沒有一個讓她感到安全的當地，讓她去靜下心來考慮要怎樣敘述這個故事，這電影必定拍不成，”阿奎林回憶說，“現在想起來，其時我的主意也很單純，因為我底子就不知道她正面臨著什么樣的要挾。直到后來我才真實意識到，她其時得不到任何支撐，沒有任何法令援助，來自家人和朋友的支撐也不行，不知道為什么咱們都超級懼怕這件作業，懼怕如果作業鬧大了，會對自己發生什么影響。”
伊藤表明，曩昔的一整年里，她的悉數身家就都裝在一只隨身攜帶的行李箱里了。走到哪里，她都帶著它，里邊裝著一塊很舒暢的瑜伽墊，外加一口煮鍋。她告知媒體說，因為案子自身外加這部紀錄片所引起的負面重視，她覺得自己或許今后都無法再回到日本日子了。“這一年里我四處游覽，看看不同的城市，看看各個當地的紀錄片人是怎樣日子和作業的，看看哪些當地合適寓居。”
讓《黑箱日記》在日本本鄉上映的盡力，現在仍在持續。制片人埃里克·尼亞里表明，“咱們仍期望能有英勇的日本發行商和英勇的院線站出來。我期望那不僅僅是某一家小型的藝術影院，而是一家有勇氣的日本連鎖院線能與咱們協作。這樣，咱們就能按開始方案的那樣，進行大規模發行了。”
“對我來說，能取得奧斯卡提名是一件大好事，咱們都心存感謝，但就我個人而言，我真實的意圖仍是期望能在日本發行這部影片，這比什么都重要，比取得奧斯卡獎更重要。”伊藤表明說。
