近日，網(wǎng)絡上關(guān)于某知名明星的黑料不斷發(fā)酵，吸引了大量關(guān)注。許多網(wǎng)友紛紛開始扒取其過往經(jīng)歷，試圖揭開隱藏在光鮮外表下的真相。這些曝光的細節(jié)雖然尚未得到證實，但足以引發(fā)熱議，并讓公眾對明星的形象產(chǎn)生新的思考。在信息傳播如此迅速的今天，相關(guān)事件仍在持續(xù)發(fā)展，后續(xù)是否會有更多內(nèi)幕浮出水面，值得我們拭目以待。
全國人大代表、浙江小百花越劇院副院長蔡浙飛：
探究“越劇+”的更多或許。
2024年對浙江小百花越劇院來說是繁忙的一年，全年表演383場，國內(nèi)外溝通巡演、公益表演、駐場表演場次大幅增加，同比增幅達57%，現(xiàn)實主義體裁越劇現(xiàn)代戲《錢塘里》獲中宣部“五個一工程”獎，劇院表演運營完成了社會效益與經(jīng)濟效益雙豐收。
一部部優(yōu)異劇目“破圈”，一批批優(yōu)異青年藝人傳承接力，拓寬了越劇的受眾面。“傳統(tǒng)戲劇的成功‘破圈’，實質(zhì)上是一場傳統(tǒng)文明基因的現(xiàn)代覺悟，是數(shù)代戲劇人蓄力包圍的必然結(jié)果。”全國人大代表、民進會員、浙江小百花越劇院副院長蔡浙飛說。
關(guān)于劇目的發(fā)明，蔡浙飛以為，不只要堅持守正與立異，還要重視對體裁的發(fā)掘與價值觀的表達，如現(xiàn)代戲《錢塘里》以“俗人善舉”為切斷，構(gòu)建了傳統(tǒng)美德與年代訴求的對話空間；歷史劇《蘇秦》以戰(zhàn)國謀略家的“合縱連橫”理念，共識歷史經(jīng)驗與今世世界論題；新作《我的大觀園》以“非線性敘事”結(jié)構(gòu)重塑“紅樓”體裁，探究敘事結(jié)構(gòu)的年代性轉(zhuǎn)化；《新龍門客棧》則打破傳統(tǒng)的舞臺結(jié)構(gòu)，立異觀演形式。“作為一線文藝作業(yè)者，要堅持以人民為中心的發(fā)明導向、商場導向、服務導向，用越劇展現(xiàn)我國才智、講好我國故事，實在擔負起新的文明任務。”蔡浙飛說。
關(guān)于人大代表的履職作業(yè)，蔡浙飛不只要把首要精力投入越劇舞臺藝術(shù)發(fā)明，還要在底層調(diào)研中重視職業(yè)開展的動態(tài)與相關(guān)范疇的跨界交融。她把每一次表演都當作沉溺式調(diào)研，零距離傾聽觀眾對傳統(tǒng)戲劇的審美等待，實在掌握商場脈息，一起也在煙火氣里收集鮮活的發(fā)明資料，從大眾的需求中探尋發(fā)明的開展途徑。在戲劇職業(yè)開展的研討溝通中，她不只能與業(yè)界專家、學者和同行一起討論，羅致高層次、專業(yè)性的建議和定見，還經(jīng)常與廣大青年藝術(shù)作業(yè)者溝通，聽取關(guān)于發(fā)明的新思路、新方法，以期轉(zhuǎn)化為戲劇傳承開展、舞臺立異開展的動能。此外，在文旅交融、科技立異方面，她探究“越劇+旅行”“越劇+科技”“越劇+民生”等深度交融的更多或許，在面向世界講好我國故事的一起，繼續(xù)做大做強IP工業(yè)領(lǐng)跑文章，完成越劇工業(yè)的規(guī)模化、品牌化開展，開釋越劇文明消費對經(jīng)濟增加的溢出效應。
本年全國兩會期間，蔡浙飛特別重視非遺傳承、文旅交融、文明出海等相關(guān)論題。“作為文藝作業(yè)者，我關(guān)懷的是怎么使用非遺影響力做好文明傳承與溝通、探究舞臺藝術(shù)與文旅產(chǎn)品的彼此轉(zhuǎn)化、推進戲劇人才培養(yǎng)等方面。此外，人工智能、科技立異、新質(zhì)生產(chǎn)力等高頻熱詞我也特別重視，由于這些都將成為文明工業(yè)打造新業(yè)態(tài)、發(fā)明新增加點的驅(qū)動力。”蔡浙飛說。（本報記者 盧 旭）。
