最近，網(wǎng)絡(luò)上流傳出一系列關(guān)于某知名明星的黑料，內(nèi)容涉及其私生活和工作背后的不為人知的故事。這些爆料引發(fā)了廣泛的討論，許多網(wǎng)友紛紛表達(dá)了自己不同的看法。有些人表示震驚，有些人則認(rèn)為明星的私生活不應(yīng)被過(guò)多關(guān)注。無(wú)論如何，這些信息的曝光再次引發(fā)了人們對(duì)公眾人物道德與隱私之間界限的深入思考。
關(guān)于許多觀眾而言，電影結(jié)局理應(yīng)將故事完好串聯(lián)起來(lái)，給予一種完結(jié)感或情感發(fā)泄，讓觀影過(guò)程中投入的時(shí)間與情感有所值。但這種看似合理的希望并非電影的遍及規(guī)律。有些電影制作人全然摒棄了傳統(tǒng)結(jié)局方法，打造出令人迷失方向、四分五裂乃至毫無(wú)邏輯可言的完畢。這些并非那種能引發(fā)觀眾茅塞頓開(kāi)的奇妙轉(zhuǎn)機(jī)，相反，它們避開(kāi)了影片前半部分精心營(yíng)建的預(yù)期，讓觀眾墮入困惑乃至極度不滿的迷霧之中。
當(dāng)結(jié)局違反預(yù)期：電影中最獨(dú)特的收?qǐng)?/strong>
在此語(yǔ)境下，所謂 “古怪” 是指那些打亂故事內(nèi)涵邏輯，或?qū)⑹乱M(jìn)意外且令人費(fèi)解地步的結(jié)局。它們之所以古怪，并非是為了做作聰明，而是回絕給出明晰明晰的結(jié)局，使觀眾墮入或許永久無(wú)法回答的疑問(wèn)之中。-
這些結(jié)局并非那種取悅觀眾、令人驚嘆或促進(jìn)觀眾從頭奇妙考慮故事的轉(zhuǎn)機(jī)。相反，它們是含糊不清、超實(shí)際或徹底令人困惑的定論，就像腳下的地板忽然消失，讓人猝不及防。這些令人困惑、出人意料的結(jié)局引發(fā)了巨大反響 —— 往往褒貶不一，但也引發(fā)了更深化的解讀。不管觀眾是驚嘆、懊喪仍是介于兩者之間，這些結(jié)局都需求觀眾參加考慮并從頭審視。
10. 《皮郛之下》（2013）
斯嘉麗?約翰遜主演的《皮郛之下》中，她扮演一個(gè)在蘇格蘭街頭游蕩的外星人，引誘男人并將他們引進(jìn)一個(gè)奧秘的異國(guó)際空泛，在那里對(duì)他們進(jìn)行 “收割”。在她融入人類國(guó)際的過(guò)程中，這個(gè)外星人開(kāi)端盡力探尋自己的身份，并對(duì)人類的存在發(fā)生獵奇。影片在一系列令人難忘的情節(jié)中到達(dá)高潮：她逃入森林后，在與一名企圖侵略她的男人的暴力抵觸中，她的實(shí)在形狀暴露無(wú)遺。她外星人身份的提醒導(dǎo)致了她的逝世，使得故事結(jié)局開(kāi)放式且充溢了存在主義的疑問(wèn)。
捕食者淪為獵物
影片終究時(shí)間的超實(shí)際畫面 —— 外星人的皮膚實(shí)在地脫落，顯露其下的生物形狀，徹底推翻了整個(gè)敘事，迫使觀眾從頭審視對(duì)這個(gè)在影片大部分時(shí)間里都在施行驚駭行為的生物的憐惜。喬納森?格雷澤成心營(yíng)建的含糊性反映了外星人本身的脫節(jié)感，構(gòu)建出一個(gè)對(duì)她和觀眾而言都相同生疏的國(guó)際。令人不安的幽靜以及回絕解說(shuō)或安慰的處理方法，留下了揮之不去的不適感，提醒著人們疏離感是怎么歪曲了最基本的情感聯(lián)合巴望。
9. 《嚴(yán)厲的男人》（2009）
科恩兄弟的《嚴(yán)厲的男人》敘述了拉里?戈普尼克（邁克爾?斯圖巴飾）的故事，他是 20 世紀(jì) 60 時(shí)代明尼蘇達(dá)州市郊一位深陷窘境的物理學(xué)教授，日子好像在緩慢潰散。拉里盡力應(yīng)對(duì)妻子忽然提出的離婚要求、弟弟日益嚴(yán)重的法律問(wèn)題以及自己的工作不安全感，他向拉比尋求輔導(dǎo)，卻只得到不流暢的寓言。影片以對(duì)磨難隨機(jī)性的黑色幽默深思打開(kāi)，終究迎來(lái)兩層沖擊：拉里接到醫(yī)師打來(lái)的不祥電話，一同龍卷風(fēng)迫臨，要挾要吞噬沿途的全部。
崇高緘默沉靜的混沌
《嚴(yán)厲的男人》的結(jié)局是讓人極度不適的神來(lái)之筆，它回絕給出結(jié)局，迫使觀眾與那些未回答的問(wèn)題同處。科恩兄弟將龍卷風(fēng)用作一種迫近且冷漠的力氣，表現(xiàn)了影片的存在主義驚駭，標(biāo)志著日子的隨機(jī)性和尋求國(guó)際正義的白費(fèi)。拉里未處理的窘境與《圣經(jīng)》中的約伯故事相照應(yīng)，但與約伯得到神的干涉不同，拉里只能單獨(dú)面臨緘默沉靜。
科恩兄弟經(jīng)過(guò)成心的節(jié)奏把控、畫面構(gòu)圖以及近乎冷漠地與主角的苦楚堅(jiān)持間隔，進(jìn)一步加重了這種不安。終究時(shí)間的突兀性應(yīng)戰(zhàn)了敘事慣例，讓觀眾墮入與拉里所在國(guó)際相同紊亂的不確定之中。并非故事簡(jiǎn)略地完畢了，而是它回絕以慣例方法完畢，擁抱了日子固有的含糊性。
8. 《山崖上的野餐》（1975）
彼得?威爾的《山崖上的野餐》敘述了一個(gè)令人毛骨悚然的故事：1900 年情人節(jié)，一群來(lái)自澳大利亞精英寄宿校園的女學(xué)生在外出玩耍時(shí)失蹤。在探求奧秘的山崖后，三名女孩和一名教師消失得無(wú)影無(wú)蹤，只要一名女孩幸存，但她無(wú)法回憶起發(fā)生了什么。影片的其余部分?jǐn)⑹隽耸虑榘l(fā)生后的狀況 —— 校園名譽(yù)受損、女孩家庭以及整個(gè)社區(qū)都在盡力應(yīng)對(duì)這一古怪且無(wú)法解說(shuō)的丟失。影片回絕給出詳細(xì)解說(shuō)，而是傾向于運(yùn)用場(chǎng)景中的超天然氣氛和未處理的哀痛所帶來(lái)的日益嚴(yán)重的心情。
無(wú)解之謎
這個(gè)結(jié)局既讓人懊喪又引人入勝，由于它拋棄了傳統(tǒng)的敘事結(jié)局方法。女學(xué)生的失蹤一向未得到解說(shuō)，這一事情演化成了更龐大的東西 —— 它成為了天然不行知力氣和人類愿望漆黑深處的隱喻。威爾經(jīng)過(guò)緩慢、催眠般的節(jié)奏、天然主義的扮演以及對(duì)那座壓抑、陳舊的山崖的長(zhǎng)期鏡頭，增強(qiáng)了這種含糊性，讓人感覺(jué)那山崖似乎有了生命。
經(jīng)過(guò)回絕處理中心疑團(tuán)，影片營(yíng)建出一種夢(mèng)幻般的不安氣氛，在字幕翻滾后仍久久環(huán)繞在觀眾心頭。重要的不是答案，而是被某種龐大而難以了解的事物吞噬的感覺(jué)，這種電影體會(huì)將其含糊性轉(zhuǎn)化為最大的優(yōu)勢(shì)。
7. 《圣山》（1973）
亞歷杭德羅?約杜洛斯基的《圣山》是對(duì)精力啟蒙和社會(huì)批評(píng)的萬(wàn)花筒式探求，敘述了一個(gè)相似基督的人物和一群典型的門徒在圣山上尋求永生的故事。一路上，他們遇到了對(duì)政治、宗教和經(jīng)濟(jì)體系的荒誕仿照，約杜洛斯基打造了一段充溢奧秘主義和標(biāo)志意義的超實(shí)際寓言之旅。影片的高潮轉(zhuǎn)機(jī)呈現(xiàn)在打破第四面墻時(shí)：人物被提醒為藝人，整個(gè)敘事被揭穿為約杜洛斯基自己精心策劃的一場(chǎng)幻象。
電影的背叛之舉
約杜洛斯基提醒整部電影是人為構(gòu)建的這一決議既令人震動(dòng)又發(fā)人深思，迫使觀眾質(zhì)疑自己從這場(chǎng)超實(shí)際旅程中取得的意義。經(jīng)過(guò)打破虛擬與實(shí)際的邊界，約杜洛斯基回絕觀眾對(duì)藝術(shù)的被迫承受，約請(qǐng)觀眾積極參加對(duì)這一體會(huì)的解讀。影片的結(jié)局好像電影本身相同，紊亂、具有挑釁性，且徹底不關(guān)心是否給予觀眾安慰或結(jié)局 —— 這是一種急進(jìn)的聲明，應(yīng)戰(zhàn)了電影可以和應(yīng)該成為的姿態(tài)。
6. 《香草天空》（2001）
在卡梅倫?克羅的《香草天空》中，湯姆?克魯斯扮演大衛(wèi)?艾姆斯，一位賦有且自戀的出版商。他的日子在因妒忌的情人（卡梅隆?迪亞茲飾）引發(fā)的毀容事故后墮入紊亂。跟著大衛(wèi)在一個(gè)益發(fā)超實(shí)際的國(guó)際中絡(luò)繹，這個(gè)國(guó)際交融了夢(mèng)境、回憶和或許的低溫休眠實(shí)際，他一向被什么是實(shí)在的這一問(wèn)題所困擾。影片終究迎來(lái)一個(gè)挑選：大衛(wèi)有必要決議是從低溫休眠的夢(mèng)境狀況中醒來(lái)，仍是留在他已開(kāi)端質(zhì)疑的構(gòu)建實(shí)際中。影片碎片化、夢(mèng)境般的敘事讓觀眾一向猜想到終究，沒(méi)有給出清晰的結(jié)局。
疑團(tuán)包裹的夢(mèng)境
克羅運(yùn)用含糊、非線性的結(jié)構(gòu)含糊了大衛(wèi)的愧疚、愿望和自我詐騙之間的邊界。結(jié)果是，這個(gè)故事感覺(jué)既像是一場(chǎng)心思實(shí)驗(yàn)，又像是一個(gè)敘事，終究的時(shí)間迫使觀眾直面回憶和身份的片面實(shí)質(zhì)。經(jīng)過(guò)不給出清晰答案，影片約請(qǐng)觀眾與這種含糊性同處，照應(yīng)了界說(shuō)主角故事線的情感困惑和巴望。
5. 《終究的浪潮》（1977）
彼得?威爾的《終究的浪潮》將法庭劇與國(guó)際末日的奧秘主義相結(jié)合，敘述了律師大衛(wèi)?伯頓（理查德?張伯倫飾）為被指控進(jìn)行典禮性殺人的澳大利亞原住民辯解的故事。跟著案子的打開(kāi)，大衛(wèi)開(kāi)端閱歷奧秘的夢(mèng)境和幻象，這使他信任自己與一個(gè)預(yù)示著行將到來(lái)的大災(zāi)禍的陳舊預(yù)言有關(guān)。影片在一個(gè)令人難忘的高潮中完畢：海平面上呈現(xiàn)了海嘯，要挾著要吞噬全部。但是，這波浪潮究竟是實(shí)在發(fā)生的事情仍是精力動(dòng)亂的隱喻，成心被含糊處理，讓觀眾在不確定中蒼茫。
奧秘主義與驚駭?shù)目呐?/strong>
這個(gè)結(jié)局令人不安，由于它含糊了實(shí)際、預(yù)言和夢(mèng)想之間的邊界。威爾成心營(yíng)建的含糊性和賦有氣氛感的導(dǎo)演方法發(fā)明晰一個(gè)似乎超出了解規(guī)模的國(guó)際。海嘯不只僅是一場(chǎng)災(zāi)禍，它仍是人類在天然和精力力氣面前脆弱性的標(biāo)志，暗示著與陳舊才智相關(guān)的周期性消滅。影片回絕弄清波浪是否實(shí)在，反映了其文明和存在主義脫節(jié)的中心主題，讓觀眾被一些疑團(tuán)本就無(wú)法處理、只能感觸的主意所困擾。
4. 《穆赫蘭道》（2001）
大衛(wèi)?林奇的《穆赫蘭道》開(kāi)篇是一個(gè)帶有黑色電影風(fēng)格的疑團(tuán)，敘述了有志向的女藝人貝蒂（娜奧米?沃茨飾）和奧秘失憶的麗塔（勞拉?哈靈飾）的故事，她們的日子在好萊塢的昏暗旮旯交錯(cuò)在一同。當(dāng)兩人企圖揭開(kāi)麗塔的身份時(shí)，故事以夢(mèng)幻般的邏輯打開(kāi)，交融了浪漫、風(fēng)險(xiǎn)和詭計(jì)。
但是，影片在終究一幕敘事坍塌，提醒出貝蒂的日子是一個(gè)四分五裂的錯(cuò)覺(jué) —— 一個(gè)歪曲的夢(mèng)想，掩蓋了黛安（她的實(shí)在身份）因與麗塔的愛(ài)情失利而發(fā)生的失望和愧疚。林奇回絕將情節(jié)引向傳統(tǒng)的結(jié)局，而是墮入碎片化的場(chǎng)景和超實(shí)際的意象中，含糊了實(shí)際與夢(mèng)境的邊界。
墮入好萊塢的噩夢(mèng)
《穆赫蘭道》的結(jié)局不只含糊不清，并且極具迷惑性，反映了主角的心思潰散。林奇運(yùn)用碎片化的時(shí)間線、突兀的顏色轉(zhuǎn)化和帶有超實(shí)際顏色的主題 —— 如不祥的藍(lán)色盒子和溫基餐廳后邊令人毛骨悚然的身影 —— 拆解了故事的連貫性，照射出黛安逐步分裂的精力國(guó)際。
影片沒(méi)有處理疑團(tuán)，而是將觀眾帶入好萊塢漆黑許諾的情感中心：野心、回絕和自我消滅。經(jīng)過(guò)摒棄線性敘事，林奇迫使觀眾直面名聲和身份的虛幻好像轉(zhuǎn)瞬即逝、環(huán)繞心頭的回聲，使影片的結(jié)局成為一次令人難忘的潛意識(shí)沉淪。
3. 《雷管》（2004）
謝恩?卡魯斯的《雷管》是一部小成本科幻電影，從頭界說(shuō)了時(shí)間游覽敘事的雜亂性。故事敘述了兩位工程師亞倫（卡魯斯飾）和亞伯（大衛(wèi)?沙利文飾）在車庫(kù)里意外發(fā)明晰一臺(tái)時(shí)間機(jī)器，并開(kāi)端實(shí)驗(yàn)其或許性。起先充溢大志的冒險(xiǎn)逐步墮入偏執(zhí)和品德窘境，他們發(fā)明出堆疊的時(shí)間線，操作曩昔的行為，并終究失掉了對(duì)自己發(fā)明的操控。影片完畢墮入紊亂，亞倫和亞伯各懷心思，時(shí)間線撲朔迷離，簡(jiǎn)直不或許理清因果關(guān)系。
時(shí)間游覽的迷宮
這個(gè)結(jié)局讓觀眾徹底迷失方向，反映了人物在時(shí)間操作的不知道結(jié)果中不斷墮入的窘境?？斔沟姆椒O為雜亂，運(yùn)用充溢專業(yè)術(shù)語(yǔ)的對(duì)話和很少的解說(shuō)闡明，以照射時(shí)間線的極度雜亂性。影片沒(méi)有引導(dǎo)觀眾解開(kāi)謎題，而是留下一些頭緒，需求觀眾重復(fù)觀看才干拼湊出各個(gè)層面的內(nèi)容。敘事的不流暢并非缺點(diǎn)，而是一種成心的挑選，反映了主角在品德和智力上的高傲，使《雷管》既成為一種應(yīng)戰(zhàn)，也成為招引觀眾深化探求的誘因。
2. 《宿敵》（2013）
丹尼斯?維倫紐瓦的《宿敵》中，亞當(dāng)（杰克?吉倫哈爾飾）是一位彬彬有禮的前史教授，他發(fā)現(xiàn)了自己的兼顧 —— 魅力特殊的藝人安東尼，兩人表面一模相同。影片編織出一部令人不安的心思驚悚片，跟著亞當(dāng)和安東尼的日子益發(fā)羈絆在一同，嚴(yán)重感不斷晉級(jí)。在終究一晚兩人寬和后，亞當(dāng)走進(jìn)妻子的房間，卻發(fā)現(xiàn)一只巨大的蜘蛛，驚慌地僵在那里。這個(gè)忽然、超實(shí)際的畫面沒(méi)有任何布景或解說(shuō)，讓觀眾震動(dòng)不已，匆促尋覓其意義。
焦慮之網(wǎng)
《宿敵》完畢處蜘蛛的忽然呈現(xiàn)并非傳統(tǒng)的情節(jié)轉(zhuǎn)機(jī)，而是亞當(dāng)心里動(dòng)亂的直觀標(biāo)志。在影片中，蜘蛛屢次作為驚駭、捆綁和人際關(guān)系脆弱性的隱喻呈現(xiàn)，編織出一張與亞當(dāng)?shù)纳矸菡J(rèn)同和情感許諾掙扎相關(guān)的主題之網(wǎng)。維倫紐瓦經(jīng)過(guò)成心的節(jié)奏把控、昏暗的顏色和令人毛骨悚然的伴奏加重了影片的不適感，讓觀眾預(yù)先感觸到不安?；亟^解說(shuō)蜘蛛的意義使得其解讀徹底片面化，成為一種情感上的重?fù)?，迫使觀眾與亞當(dāng)逐步潰散的精力國(guó)際一同面臨本身的焦慮。
1. 《威尼斯疑魂》（1973）
尼古拉斯?羅伊格的《威尼斯疑魂》是營(yíng)建心思嚴(yán)重氣氛和環(huán)境的大師之作。影片敘述了約翰（唐納德?薩瑟蘭飾）和勞拉（朱莉?克里斯蒂飾）這對(duì)配偶的故事，他們?cè)谂畠耗缢硗龊笊钕莩镣粗小Ｔ谕崴?，約翰作為宗教藝術(shù)品修正師，開(kāi)端閱歷令人不安的預(yù)見(jiàn)。
跟著他被卷進(jìn)對(duì)一個(gè)宣稱知曉其女兒死因的通靈女子的奧秘且益發(fā)令人不安的查詢中，故事在一個(gè)意想不到的、驚駭?shù)奶嵝阎械竭_(dá)高潮：一向環(huán)繞在他幻象中的紅帽身影竟是一個(gè)殺人侏儒（阿德琳娜?波里奧飾），終究引發(fā)了一場(chǎng)令人震動(dòng)的暴力行為。
哀痛與驚駭?shù)目呐?/strong>
《威尼斯疑魂》的終究時(shí)間令人不安，正是由于它用忽但是激烈的沖擊打破了影片精心營(yíng)建的情感嚴(yán)重氣氛。盡管影片圍繞著失掉、感知和命運(yùn)等主題打開(kāi)敘事，但侏儒的呈現(xiàn)迫使觀眾直面?zhèn)诩捌渫抢硇越Y(jié)果的不行猜測(cè)性。
影片從一部緩慢推動(dòng)的心思劇發(fā)展到一個(gè)令人震動(dòng)的暴力時(shí)間，這個(gè)時(shí)間既感覺(jué)不行避免又超實(shí)際。羅伊格將侏儒 —— 既是要挾又是哀痛的化身 —— 與主角未處理的哀痛聯(lián)系起來(lái)的決議，發(fā)明晰一種關(guān)于咱們?cè)趺磳㈥傥魩胛磥?lái)的令人難忘的談?wù)?。結(jié)局回絕給出清晰答案，應(yīng)戰(zhàn)觀眾將個(gè)人情感與莫名的驚駭相諧和，使得終究時(shí)間既令人不安又難以忘懷。
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