近日，網絡上關于某知名明星的傳聞再次引發熱議。多位網友紛紛曝光其私生活中的種種細節，涉及的內容包括未公開的戀情、工作中的不當行為等。這些“黑料”雖然尚未得到官方證實，但對于公眾形象的影響不容小覷。隨著輿論的發酵，該事件可能會進一步波及其事業發展，引發更多討論與關注。
【上海文藝談論專項基金特約刊登】
撰文：王夢穎
在某一天清晨，還躺在床上的你聽到窗外的聲響，眼睛里呈現出房間一目了然的相貌，甚至能呼吸到某家廚房飄來的香味。但你此時的四肢像上了石膏， 眼皮沉重，嗓子發緊，全身上下動彈不得。
“鬼壓床”的感覺，很多人都領會過。但如果有一天，有人告知你，你確實是被鬼壓床了，而那是鬼的KPI之一。你會不會覺得好笑又心酸？
《詭才之道》海報
2月22日上映的《詭才之道》能夠說是一部旗幟鮮明的反類型鬼片，這次它將人世職場的風刮到了鬼界，敘述了一個“冥界娛樂圈”故事。生前毫無亮點的“同學”（王凈飾），意外身亡后身為四處游蕩的新鬼，在面對行將魂不附體的危機時，遇到了三流陰間經紀人Makoto（陳柏霖飾），在過氣女鬼天后凱薩琳（張榕容飾）的調教下，要在從前的鬧鬼圣地“旺來溫泉大飯店”嚇出風格、嚇出水平，打造新的鬼界都市傳說。
用類型片元素一鍋亂燉對沖傳統鬼片的鴻溝
以往傳統鬼片，往往依賴于恐懼氣氛的營建，經過血腥、暴力或驚悚場景來影響觀眾的感官。在東亞語境里，鬼則常常隱藏于日常的場景中，或絡繹于風水和符咒之間，意圖是調用觀眾了解的日常感覺來制作恐懼奇跡，比方上一年大熱的韓國電影《破墓》。
但注意力稀缺的年代，即使是鬼片，它亦面對著觀眾的審美和驚嚇閾值越來越高的應戰。所以，近些年，鬼片也卷到了敘事層面的新高度，如2022年的《咒》使用了元敘事來打破觀眾的第四堵墻。
《詭才之道》劇照
《詭才之道》爽性反其道而行之，相同依托我國臺灣地區實在的傳說工作，卻將視角聚集到五花八門的鬼身上。外表是新穎的反類型外衣，內中卻是將各種類型元素一鍋亂燉，推演到極致。比方鬼在完結嚇人（電影中稱之為“靈騷”）作業時的情況百出，一切驚悚的情節都敏捷被喜劇元素阻攔，觀眾還沒來得及被嚇到，就先笑出了聲。此外，多種前言的介入，直播文明也成為故事頭緒之一，人鬼異曲同工，共同在一塊電子屏幕里爭奇斗艷，也成為這個年代盛行文明中的一個注腳。
在情節設置上，故事更是將活人在職場辛苦打拼的邏輯嫁接到鬼的國際里。各路小鬼使出渾身解數，只為完結鬼委會的KPI。當公司成績下滑，成績不合格的小鬼當即魂不附體的下場，共振了職場牛馬被無情解雇，從公司里消失的命運。新鬼組合“辛亥三姐妹”因經年累月高強度作業，而兩眼無神，滿臉疲倦，在聽到老板鬼杰西卡說“今日下班”時相擁喜極而泣的場景，“班味”更是直沖觀眾天靈蓋，令咱們想起無數個并不悠遠的，老板要自己留下來加班的下午。
如果是抱著腎上腺素飆升的等待來，恐怕會發現，在這部影片里，嚇人反而成了最不重要的工作。不過，做鬼都會被抓去996沖成績，想想也仍是挺恐懼的。
東亞人到死都在卷？死了也逃不過996和優績主義
一部“班味”很重的鬼片，相同濃重的，是被優績主義籠罩的東亞人的終身。大略這片土地上的小雞崽們底色總是類似，廢柴主角“同學”的人設便是導演徐漢強的幼年復刻，被不行優異、“不被看見”的暗影環繞了終身。到了鬼界，卻發現這兒的生計邏輯和陽世竟然是共謀的，要想不消失，就要盡力被看見。但是怎樣才干被看見呢？鬼后凱瑟琳（張榕容 飾）給出了答案：有才調的鬼會被看見。本來，陰間也相同遵從著優勝劣汰的森林規律，局面平平無奇的小鬼，仍然要為高人一等的劇本卷生卷死。
但優績主義最大的Bug在于，優異是沒有結尾的，但不行優異的焦慮，能夠延宕至永久。一旦進入這個體系，就要一輩子被嵌在齒輪上不斷旋轉。因而，即使是功成名就的老鬼凱瑟琳，也要日復一日吃苦練習著基本功。
《詭才之道》劇照
整部電影最有力氣的一句臺詞來自于“同學”的“好恨啊”，導演憑借這句話表達了自己叛變的情緒。在影片中，不是“同學”的才調被看到了，而是她代表的東亞小孩們持久的精力內傷被看到了。“好恨啊”所隱含的冤枉和憤恨，像打在空氣中的一拳，在故事中被具象成了同學的縱身一躍，和最終小鬼們的長夜奔馳。盡管優績主義的魔咒無法被打破，但只需能夠“看見”他們，不管多難堪的姿勢，就能夠算作一種細小的成功吧。
人鬼不再殊途，對鬼的幻想注定變得瘠薄
在各式各樣的噱頭和類型元素之下，故事的落腳點仍然是人文關心。回憶近年來神魔仙鬼敘事的電影，能夠發現不管體裁和敘事怎么變遷，兜兜轉轉，論題總之會回到“人本位”的評論上。不管是外表上活人做死人生意，實際上是超度活人執念的《破·陰間》；活人跟死人冥婚，給予了少量集體勇氣和信仰的《關于我和鬼變成家人的那件事》；神仙們合體獻祭，成果王子命運覺悟的《封神》；仍是直接喊出“我命由我不由天”，把人的價值打在了公屏上的《哪吒》，越來越以人為本的國際觀，意圖歷來都很聚集：當代人的精力堡壘破破爛爛，電影來縫縫補補。能夠說，為了巴結活人們，三界牛鬼蛇神也是卷出了新高度。
《詭才之道》劇照
當接力棒總算傳到“鬼”手里邊，在人本位的需求下，人鬼不再殊途，而是鏡像的聯系時，關于鬼的幻想好像就注定變得單一和瘠薄。就像哲學家恩斯特·布洛赫關于“未然”狀況的著重那樣，人類經過巨大的幻想力存在和前行，發明了一個個形狀懸殊、千奇百怪的鬼神形象，或可怖威猛，或慈善和藹。這些人還無法探知到的維度，就像小徑分叉的花園，永久吸引著咱們挨近，上升。當奶頭樂般的即時高興過度代償，咱們最引以為傲的幻想力，恐怕也將逃難被收編的命運。
而當一部鬼片，不再讓咱們感到恐懼的時分，人和不知道事物的邊界，會變得怎樣樣呢？借用片名玩的梗來說：鬼才知道。
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