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臺灣鬼片近年來不只證明了票房潛力，更迭代出“靈異+多類型”的創(chuàng)造審美，成了一個或可仿制的良方?！?span search-href="newsapp://nc/search?entry=articleKeyword&word=%E8%AF%A1%E6%89%8D%E4%B9%8B%E9%81%93" search-type="3">詭才之道》便是以靈異+喜劇+職場的方法，對臺式類型片的創(chuàng)造進行了延伸。其制片人李烈曾為《周處除三害》的監(jiān)制，以強類型撼動商場的方法論可見一斑。
作者：木刃????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
修改：藍二???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
版式：王威
從鬼的態(tài)度來看恐怖片，會是什么姿勢？
在電影里看到一個女鬼從一個臟兮兮的廁所爬出，預(yù)備嚇一個女生時，導(dǎo)演徐漢強的榜首反應(yīng)是“當女鬼也太累太辛苦了吧”。這種古怪的共情，就成了電影《詭才之道》的種子。
處女作拿下金馬獎最佳新導(dǎo)演后，徐漢強把“鬼也要盡力沖KPI”的荒謬設(shè)定拍成了這部集驚悚與搞笑兩種極點心情于一體的強類型電影：不同于慣例充滿了怨念與屠戮的陰間敘事，《詭才之道》的鬼魂國際好像一場大型網(wǎng)紅選秀——
鬼得嚇到人才干拿到停留于世的簽證，才華橫溢想出絕妙嚇人點子的鬼，還能憑仗流量數(shù)據(jù)搶奪成為“金鬼獎”鬼后。這套對實際國際有著顯著挖苦意味的投射，讓熒幕中人物的舉手投足之間，都帶上了一份令人捧腹的詼諧隱喻；也讓這怪異又美妙的國際觀，成了電影最吸睛的特征。
這部奇幻體裁電影就此帶上了實際主義的思辨內(nèi)核：對網(wǎng)紅流量年代的戲弄，對東亞人內(nèi)卷基因的反思，以及對“被看到”的執(zhí)念進行好心的消解。
當普普通通的“廢物主角”越來越成為更多人的移情身份，《詭才之道》的喜劇性不光讓原有的驚悚轉(zhuǎn)向了精巧的笑料，也讓在實際生活中壓抑良久的觀眾得到一份松懈、脫線、沒有任何忌憚的高興。
當然，不可否認的是，這個風趣的國際奇觀其實經(jīng)不起詳盡琢磨，存在邏輯硬傷難以無懈可擊；人物人設(shè)刻畫相對單一，不太能扛住對布景敘事的深挖；終究一幕的故意煽情也讓全片的高潮點泄了勁——一切的強概念強類型，只撐起了電影前半段的好戲。
但斗膽突破了類型，套用恐怖片的外皮排出了讓活人共情的溫情喜劇，也算是導(dǎo)演自己的詭才之道了。
搶眼國際觀，類型新解構(gòu)?????????????????????????
普通人身后，卻發(fā)現(xiàn)陰間國際也是相同的卷。王凈扮演的主角，變成鬼后也不配有名字，一聲“同學”成了她悉數(shù)的代稱。對國際依然留有眷念的她，失去了人世最愛惜的東西后，只剩下30天的“存活期”——她必須得經(jīng)過選秀，取得“厲鬼證”，才干暫時脫離魂不附體的命運。
選秀失利后，“同學”有幸得到了鬼才經(jīng)紀人Makoto（陳柏霖 飾）與過氣鬼后凱薩琳（張榕容 飾）的協(xié)助，打工鬼們彼此攜手，成功創(chuàng)造出成果。獵奇局面、溫情收尾，娛樂圈逸聞與都市傳說結(jié)合在一起，一同構(gòu)成了共同的敘事結(jié)構(gòu)。
鬼片一向是臺灣地區(qū)的搶手電影類型，簡直每年都能出現(xiàn)引發(fā)評論的現(xiàn)象級著作。這或許跟當?shù)毓餐拿饔嘘P(guān)，基督、儒釋道、薩滿、媽祖等各類崇奉并存，乃至以《鬼話連篇》為代表的靈異節(jié)目在電視綜藝上盛行，都讓鬼神觀念成了臺灣人骨子里的一部分。
從近年當?shù)厣虉鲶w現(xiàn)來看，《雙瞳》曾以8200萬新臺幣拿下當期的票房冠軍，《咒》以1.7億新臺幣首先完結(jié)鬼片票房破億的成果，然后?《關(guān)于我和鬼變成家人的那件事》更是終究突破了3.6億新臺幣。臺灣鬼片不只證明了票房的號召力，更是迭代出“靈異+多類型”的創(chuàng)造審美，成了一個或可仿制的良方。
《詭才之道》便是以靈異+喜劇+職場的方法，對臺式類型片的創(chuàng)造進行了延伸。其制片人李烈曾為《周處除三害》的監(jiān)制，以強類型撼動商場的方法論可見一斑。
《詭才之道》的強項在于，看似不搭邊的三重標簽，深深地植入了故事的主題結(jié)構(gòu)中，變得渾然天成：已然鬼必須用職場的方法“求生”，異國際的了解感天然而然地就變成了喜劇。最重要的是，主創(chuàng)奇妙地弱化了鬼的才干——除了不能被活人看到，再怎樣受傷也不會再度死去外，簡直沒什么超才干。
“真鬼們”為了完結(jié)人世認知里的鬼魅異能，就得想盡一切辦法曲線救國。這樣一來，笑點就進一步擴展了：時明時暗的燈火、忽然翻開又緊鎖的門，都是由看不見的鬼靠力氣完結(jié)的；房間里忽然出現(xiàn)的相片，是好幾個鬼趁著客人上廁所時抓緊時間貼上去的；所謂的瞬間移動，也是鬼依托自己靈敏的身手趁人不注意時盡力飛馳；而凱薩琳的必殺技——折腰與變形匍匐——都是私下里每天進行各種艱苦練習后才完結(jié)的。
正所謂“吃得苦中苦，方為鬼上鬼”，又好笑又心酸。
這種鬧鬼方法，頗有日本電影《開麥拉不能停！》的既視感，尤其是“辛亥三姐妹”以三人替換出現(xiàn)的方法構(gòu)成極具壓迫感的瞬移作用（構(gòu)思相似《關(guān)燈后》），喜感程度讓人贊不絕口。
主創(chuàng)好像并不介意被人看出電影里對其他片子的元素移用，更像是以彩蛋的方法，大大方方地直接來了場“鬼片大集結(jié)”。在《詭才之道》里，有必定鬼片閱片量的影迷，能看到《鬼影》《驅(qū)魔人》《午夜兇鈴》《鬼來電》等等經(jīng)典之作的身影。乃至連女鬼潔西卡的紅裙造型，都與今敏《未麻的部屋》中的女主角千篇一律。
而在中心國際觀中，鬼魅也會二次消失的設(shè)定，顯著地學習了《尋夢環(huán)行記》。更甭說，說到鬼魅靠嚇人打工時，《怪獸電力公司》才是真實的構(gòu)思開山祖師。
這樣一組“大縫合”，也讓該片閃現(xiàn)出了一份玩世不恭的姿勢，顯得有些小品化——既是長處，也成了缺點；所以在亮眼的舞臺體現(xiàn)背面，滿是撐不起邏輯與情節(jié)的硬傷。
以國際觀為例，鬼委會所需求的究竟是流量仍是香火，整座陰間究竟依托什么能量才干得以運作？女鬼需求依托“厲鬼證”連續(xù)，其他更多的男鬼以及邊際女鬼們靠的是什么？所謂的一個鬼養(yǎng)活一個團隊，莫非是把自己的簽證平分掉嗎？細節(jié)底子沒有完善。
但作為一部鬼片，《詭才之道》對這一類型的別致解構(gòu)，依然是值得必定的構(gòu)思出現(xiàn)。尤其是關(guān)于內(nèi)地觀眾而言，能坐在電影院里，被實打?qū)嵉墓眵润@嚇，而不是被單一審美硬控，也是一種前進。
懸置價值觀，落地有些難
必定程度上說，《詭才之道》是在臺灣地域文明中天然長出來的電影。
本鄉(xiāng)面積小、渠道單一，這使得臺灣的紅人生態(tài)很簡單出現(xiàn)長輩帶新人、密友爭吵、蹭流量、傳流言等圈內(nèi)緋聞。加上當?shù)孛襟w自帶八卦基因，樂于報導(dǎo)共享這些風吹草動的新聞，使得紅人競賽成了一種全民欣賞的明面真人秀。
這也讓《詭才之道》的特質(zhì)更讓臺灣本地人共識：鬼海選、鬼周刊、金鬼獎，乃至“名鬼會客廳”都參考著臺綜形式。電影里過氣鬼后凱薩琳與新晉網(wǎng)紅潔西卡之間爾虞我詐的師徒競賽，也完全是臺娛實際的翻版。想上位、想拔尖，這種暗箭傷人敷衍了事，都是更讓臺灣民眾了解的粗茶淡飯。
正如導(dǎo)演徐漢強在訪談中所說，有些人正在風頭上，有些人現(xiàn)已過氣了；有些人無心插柳忽然爆火，有些人拼了命卻仍是紅不了。戲如人生。
電影中有一場十分具有挖苦意味的戲：活人網(wǎng)紅三人組為了獲取流量，向鬼界下戰(zhàn)書，帶著手持DV親赴鬧鬼的酒店探險；而在另一端，鬼界也排出了兩臺甫鬼前來迎戰(zhàn)，為了記錄下這史詩的一幕，鬼界現(xiàn)場也擠滿了拍攝鬼進行現(xiàn)場直播。這份陰陽雙向的照應(yīng)，將流量競賽玩味到了極致。
尖利的挖苦，一般是為了到達批判或警示的意圖?！对幉胖馈返膯栴}或許在于，整部片子好像僅僅為了挖苦為挖苦，卻缺少了后續(xù)的一環(huán)。
究竟什么才是需求被批判的呢？鬼界的荒謬選秀背面，是鬼委會為了培育鬼才，然后向人世討取注意力與超度的香火。這事關(guān)存亡的規(guī)矩，簡直成了鐵一般的規(guī)律，看起來底子無從打破。因而，身處這個環(huán)境之中，好像一切的鬼只能靜靜扛起責任，要么賣力嚇人，要么魂不附體。在邏輯并不完好的國際觀里，也難以有鬼如哪吒般宣布“我命由我不由天”的呼叫。
這也使得，當電影開展到終究，僅僅僅僅出現(xiàn)了鬼小隊之間的協(xié)作取勝，失去了更大的破局力道。辛苦奔馳的鬼除了宣布“做鬼怎樣比做人還要累”的慨嘆外，也就別無他想了。這樣的處理方法，不光加重了電影自身的小品感，也讓這份從頭著重到尾的價值觀被懸置。全體遠不如內(nèi)地同類打工人電影《年會不能停！》里對陳腐陳腐自身的強力控訴。?
而在情感內(nèi)核中，《詭才之道》轉(zhuǎn)向了傳統(tǒng)的望子成龍望女成鳳。主創(chuàng)沒有把女主父親刻畫成港片《年少日記》那般強勢、盛氣凌人、動輒打罵的形象，反而用了一份看似正面的假象——不批判女兒，會鼓舞說“我相信你必定能做到”，乃至在女兒身后還特意做了張假獎狀——比較反類型地提醒出溫情式劫持，其實也是一種損傷。只需等待成才的心思還在，哪怕體現(xiàn)得再溫文，內(nèi)疚的孩子也會缺乏自信，不斷內(nèi)訌。
這份更新銳的表達，經(jīng)過女主的死因更為直接地傳達了出來——地震時被擺滿姐姐獎狀的展示柜砸死。
電影到了這兒，價值觀再次被提高到了對“被看見”的焦慮與考慮。被看見究竟意味著什么，究竟什么才叫做有價值？結(jié)局里，閱歷了種種變故后，女主總算找到了一個答案“不必成為優(yōu)異的孩子也能夠，也會有愛你的人去看見你”，但這個答案完全是直給硬塞而來，沒有任何情節(jié)給予合理的支撐?？此茲M意的結(jié)尾，實則留下了一地問號。
或許，臺灣鬼片，越來越找到了類型重組的竅門，但扎扎實實地將好構(gòu)思完好落地，才是真實破局的流量暗碼。究竟，半部好戲是越來越不能滿意商場的。
THE END
