近日，網絡上流傳出一些關于某知名人士的黑料，引發了廣泛關注。這些爆料內容涉及其私生活及工作中的一些爭議，雖然尚未得到官方證實，但討論氣氛異常熱烈。這樣的信息在社交媒體上迅速傳播，網友們紛紛表達自己的看法，認為這既是對偶像的考驗，也是對公眾人物私德的探討。未來的發展令人期待。
在群眾的視界里，高圓圓的美總是那么令人難以忽視。她的演藝生計起步頗具戲劇性，1996年，還在上高中的她，因新鮮脫俗的氣質在街上被廣告公司開掘，就此敞開了模特生計。隨后，她出演了許多廣告，其香甜的形象敏捷走紅，成為眾所周知的廣告寵兒。隨后，她迎來了演藝生計的首部著作——電影《愛情麻辣燙》，自此進入影視圈。迄今為止，她刻畫了許多留在我國影視劇前史和幾代觀眾心中的經典人物。
《愛情麻辣燙》劇照。
近年來，她將更多精力投入日子和家庭，影視著作的質量卻依然保持著高水準。在最近播出的國產劇《絕密比賽》中，高圓圓的體現再次讓人眼前一亮。她扮演的趙亞苧是一個雜亂的人物，這對高圓圓的演技提出了更高的要求，臺詞的精準掌握和人物尺度感的拿捏成為了刻畫人物的要害。高圓圓談到，同樣是“反派”，與她從前扮演的經典人物周芷若比較，趙亞苧愈加自動、目的性更強，人物刻畫難度更大。
《絕密比賽》劇照。
采訪中，高圓圓十分坦白，在演藝事業獲得許多成果的背面，她也面臨過不少應戰和蒼茫。她聊到自己在不同的人生階段，有著不同的心境。早年的她，在扮演上或許會尋求完美，對自己要求極高，三十歲左右時，也曾墮入過對自己絕望的階段，覺得盡力了，卻達不到自己心中的極高方針。可是現在，她愈加通透曠達，“看到天花板并不意味著停下腳步，而是意味著放過自己。”。
她坦言，自己的人生態度底色是絕望的，以為一切工作的結局或許都不會完美。但她并沒有因此而消沉對待日子，反而學會了與自己寬和，享用當下。在面臨焦慮時，她深信焦慮不會永久存在，人生是一種動態平衡，每個階段都會有不同的狀況。
她舉例從前看到下雨時躲在屋檐下、渾身濕透的小鳥，卻依然在雨停后振翅高飛，自在和軟弱并不矛盾，“在恰其時分學會避雨，我以為也是一種自我能量的集合，然后再動身。實際上，接收自己的微小也是一種強壯。”她仰慕身邊那些對不知道國際充溢獵奇、毫無包袱去探究的朋友，而她也在自己的人生道路上，以一種溫順且堅決的方法不斷前行。
《絕密比賽》劇照。
【對話】。
人物臺詞精準性的揣摩進程，是最磨人的。
洶涌新聞。：劉江導演說到，開始你在看到這個劇本時有些猶疑和糾結，可是張魯一說服了你。能否談一下你的心理進程？一開始在糾結的是什么，后來是怎么感動你的？
高圓圓。：首要我對劉江導演十分有決心，之前咱們有很好的專業協作閱歷。這次拿到劇本時，我首要感到十分驚奇，一起我冷靜下來考慮，由于對國安體裁的認知缺乏，我常常會有疑問，劇本里講的是真的嗎？這部戲是否落地？這些工作是否實在發生？由于了解缺乏，所以我會宣布這樣的疑問。
在這個進程中，他們找到了（張）魯一。自咱們協作《完美伴侶》后，我十分堅信他是一位值得信賴的藝人，無論是在專業上仍是協作默契度上，他對我而言，都是我十分想一向協作下去的男藝人。魯一參加后，包含后續咱們做采風時，導演向我敘述了他身邊了解到的國安和整部戲布景有關的實在工作，這使我多了一些了解，我開始的疑慮也逐步消除。
我發現這些故事的確是有根之木。我以為這部戲有一個十分有意義的當地，是讓咱們了解到所謂的安全危機實際上在每個人身邊都有或許呈現，每個人都或許遇到一些觸及國家安全危險的工作，一起你也能夠進步這方面的知道。
《完美伴侶》劇照，張魯一和高圓圓。
洶涌新聞。：趙亞苧這個人物最招引你的是什么？刻畫她的難點主要是？
高圓圓。：我在真實接觸到劇本后十分激動，在看劇本時，我會有一種拿起來就放不下去的感覺。趙亞苧的人物狀況或許比我之前刻畫的人物多了一些侵略性的感覺，力氣感或許會更強一些，讓我覺得很有新鮮感。
這并非我第一次演反派人物，之前還有周芷若。但我以為周芷若與趙亞苧的人物基調有所不同。盡管周芷若的黑化之路相對被迫，有許多是命運使然，但她一向想與命運反抗。趙亞苧，我以為許多行為都是她自動挑選，她是一個目的性很強的人。關于我而言，這個人物的確有難度。
《倚天屠龍記》劇照。
在拍戲時，咱們都在整理邏輯，而且了解人物布景下的人物狀況。她的每一句臺詞到底在講什么，是最難掌握尺度感的。由于有著多重身份，她對不同的人講的每一句話，在不同的身份之下，都會有不同的表達和意義。這個人物臺詞精準性的揣摩進程，是最磨人的。
《絕密比賽》劇照。
洶涌新聞。：和張魯一之前就有協作，這次協作的體會怎么？
高圓圓。：由于我和魯一之前就協作過，其時建立了十分好的默契和信賴，所以這次再協作時，如同不需求了解的進程，一開始就信賴度和默契度都在，咱們審美上都很一致，想要的東西也都很附近，簡直都在盡力向一處用力，整個拍照進程也十分過癮。
《絕密比賽》劇照。
洶涌新聞。：劉江導演是你多年的協作伙伴。十多年前《咱們成婚吧》是一部現象級的劇，再次協作有什么不同？
高圓圓。：《咱們成婚吧》是我在適宜的年紀演了一個十分合適我的人物，盡管那是我第一次與劉江導演協作，可是咱們很快建立了信賴和默契度。我記住在拍照那部戲時，導演十分樂意給藝人空間，有時分導演不喊停，就讓藝人自己發揮和扮演。
當然那部戲與《絕密比賽》有所不同，它是一部從日子中凝練出許多風趣的東西和情感表達的戲。越是日子化的表達，越精彩。而《絕密比賽》則不同，它不能過于日子化，臺詞有必要高度精確，才干讓一切劇情上的紐扣嚴密相連，防止在某個環節由于表達不精確，而讓觀眾發生質疑。
這次協作，讓我覺得導演是一個樂意不斷打破自己的人，他會將自己的觸角，廣泛地伸到各種類型和體裁中去。
《咱們成婚吧》劇照。
接收自己的微小，也是一種強壯。
洶涌新聞。：在之前的一些采訪中，你談到過自己的人生態度，藝人的天花板等問題，能否再打開聊聊？
高圓圓。：首要，我的底色是絕望的，我以為咱們的人生必定會走下坡路，各方面都不或許永久處于巔峰狀況，一切工作的結局都不或許是肯定完美的結局。
二十多出面非要當女文青時，會去尋覓孤單，后來發現自己一向在一個很有愛的家庭長大，一向被這種東西滋補，其實并不孤單。三十歲左右是對自己絕望感最嚴峻的階段，覺得盡力了也達不到方針的階段。但在最近10年里，我都處于相對比較和平相處的狀況，我知道到了自己作為藝人的天花板，但這不會讓我就此不盡力。
。這兩年我依然在拍戲，我以為應該享用當下，享用拍戲帶給我的或許性。有時分，咱們會把自己逼得特別狠。但假如你對自己有清醒的定位和認知，或許知道自己在某些時間段或許達不到你心中抱負的那個方位，那么，就放過自己。假如你走累了就暫停一下。當你有一天想要再動身時，能夠再測驗一下，或許不再測驗又怎么樣呢？
我從小便是很期望看清前面的路再動身的人，我以為這是驚駭唆使，由于懼怕無法掌控，才不斷想要看到止境在哪。假如看到止境，是否能夠不必往前走？這或許是務實的方法，也能讓自己略微放過自己。但我日子中有一種底子不想看到天花板在哪里的朋友，他們對不知道的國際充溢了獵奇，沒有任何包袱，永久樂意探究，我從心底里敬仰和酷愛他們。
《絕密比賽》劇照。
洶涌新聞。：你的人生態度，我覺得蠻有啟示的，能給在焦慮和蒼茫中的年青女人一些主張嗎？
高圓圓。：我有時分很懼怕與他人講這些話，由于咱們的生長閱歷和境遇不同，所以從我的視點和生長閱歷凝練出來的內容，對他人而言，或許不算有用。但以我為例吧，在不同階段，由于閱歷和考慮不同，狀況也會有所差異。
當人生中有焦慮時，我會堅決：焦慮不會永久存在，當下的焦慮是想要完結自己的執念或思維高度集中時而發生的焦慮，當它凝集到必定力氣時，它必定會有新的裂變和改變，不會永久處在同一狀況中。我也閱歷過一段時間的焦慮狀況，那段時間后，日子如同會趨于相對躺平的狀況。隔一段時間你以為躺平沒意思，又會再試著往前走，再應戰自己。
所以人生每個階段都會有不一樣的狀況，假如你當下正在焦慮中，不要太憂慮，由于必定能走出來，這是一種動態平衡。
洶涌新聞。：你之前在采訪中說，假如能成為一種動物，你挑選做鳥。你看到過鳥在屋檐下躲雨的姿態，你以為它是一個自在的生靈，一起它是軟弱的，自在和軟弱并不矛盾。在廣泛議論女人獨立和剛強時，咱們會逃避女人或許要有軟弱的部分，乃至自動閹割自己身上或許軟弱的部分，如同這樣才干被稱之為剛強。
高圓圓。：我以為在動物食物鏈中，沒有天敵的動物肯定是整個動物界中少之又少的品類。假如咱們一開始就想要做一個沒有天敵的人，那么有我這種生物哲學的人就會感到很累。大部分動物都有天敵，需求停歇和展現自己軟弱的一面。正如你所說，現在咱們都在廣泛評論女人力氣，但力氣感不代表不能有柔柔和軟弱的時間，女人有軟弱的一面不丟人，也不會讓你失掉你的力氣。
面臨風暴，小鳥能夠躲在屋檐下等候雨停，雨停后，顫動身上帶水的茸毛，它依然能夠飛上天，沒有傳聞一場雨把小鳥淋濕，它就再也飛不起來了。在恰當的時分學會避雨，我以為也是一種自我能量的集合，然后再動身。實際上，接收自己的微小也是一種強壯。
