近期的娛樂圈可謂熱鬧非凡，各類吃瓜新聞層出不窮，許多明星的黑料也隨之被曝光。在眾多爆料中，有些內(nèi)容引人關(guān)注，但真實性仍有待考證。無論是緋聞還是內(nèi)幕揭秘，粉絲們對偶像的態(tài)度也是各不相同。對此，大家不妨保持理性看待，謹(jǐn)慎判斷真相，避免盲目跟風(fēng)。
5月29日，由我國作協(xié)港澳臺辦支撐，我國現(xiàn)代文學(xué)館及作家出書社一起主辦的“方文山個人藝術(shù)品捐獻典禮及讀者見面會”在我國現(xiàn)代文學(xué)館舉辦。活動現(xiàn)場，華語盛行音樂作詞人、導(dǎo)演方文山向我國現(xiàn)代文學(xué)館捐獻了個人藝術(shù)品，并帶來主題講演《音樂里的文字國際》，共享了歌詞創(chuàng)造的藝術(shù)哲學(xué)，共探音樂與文字中傳統(tǒng)與現(xiàn)代的文明共識。
方文山以《音樂里的文字國際》為題進行了主題講演（主辦方供圖）。
自2006年以來，方文山先后出書有《關(guān)于方文山的素顏韻腳詩》《青花瓷：隱藏在釉色里的文字隱秘》《如詩一般》等著作。“天青色等煙雨，而我在等你。炊煙裊裊升起，隔江千萬里。在瓶底書漢隸仿前朝的瀟灑，就當(dāng)我，為遇見你伏筆……”在《青花瓷：隱藏在釉色里的文字隱秘》一書中，方文山再次以文字為載體，跟讀者共享他創(chuàng)造時的考慮頭緒，婉轉(zhuǎn)闡明他為什么用了甲字而不必乙字，不同的用字會引發(fā)出何種意境與心境，一首絕妙好詞又是怎樣構(gòu)思發(fā)生，該怎樣用最少的文字，傳遞出最大的含義，讓最稠密的情感共識，穿透每個人的心。《如詩一般》則收錄了方文山100首詩篇，他稱之為“韻腳詩、歌詞詩、戲曲詩”。關(guān)于詩集書名的由來，方文山曾解說說，“假如風(fēng)景秀麗，咱們給予的贊譽便是說它‘如詩一般’。詩，便是如此‘很特別的存在’于咱們的日子之中。”。
方文山出書有《關(guān)于方文山的素顏韻腳詩》《青花瓷：隱藏在釉色里的文字隱秘》《如詩一般》等著作。
作家出書社副總修改顏慧表明，方文山作為不斷打破鴻溝的跨界藝術(shù)家，一起也是一名風(fēng)格明顯的文學(xué)創(chuàng)造者。他深諳言語解構(gòu)之道，用文字賦予歌曲魂靈的分量與年代的溫度，終究構(gòu)建起壁壘分明、極具前鋒精力的后現(xiàn)代新詞風(fēng)，為填詞藝術(shù)拓荒出一片史無前例的廣闊天地。六百多首已宣布的歌詞著作，是方文山在音樂創(chuàng)造范疇交出的光輝答卷，也成為無數(shù)人難以消滅的芳華回憶。
在主題講演《音樂里的文字國際》環(huán)節(jié)中，方文山以“歌詞與詩的差異”為中心，展開了一場兼具學(xué)術(shù)深度與興趣表達的共享。方文山指出，跟著白話文運動的鼓起，詩與詞完全“分居”：現(xiàn)代詩拋棄了古典格律，以主觀性表達個人情感，無需韻腳與人稱代詞；而歌詞作為“服務(wù)性創(chuàng)造”，需以“情感的最大公約數(shù)”為根底，經(jīng)過“你我他”等人稱代詞構(gòu)建代入感，并依托韻腳賦予文字音樂性。方文山表明，“歌詞是聽覺與視覺的兩層藝術(shù)，人們能默寫歌詞卻難背長詩，正是由于旋律的節(jié)奏感輔佐了回憶。”此外，方文山還揭秘了新人階段的創(chuàng)造窘境——從“被動式寫作”的比稿競賽，到“先有曲后填詞”的職業(yè)常態(tài)，展示了盛行音樂創(chuàng)造背面的艱苦與堅持。
記者/何安安。
修改/李陽。
校正/趙琳。
