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跟著電視劇《借命而生》的收官，一場橫跨了20年的疑案總算本相大白，劇中人的命運底牌也紛繁袒露在了觀眾面前。
《借命而生》改編自作家石一楓同名小說，文學性為劇集供給了跌宕的情節和深入的內涵。在影視化的進程中，主創的改編方法及創造風格，體現出了較為明顯的傾向性。小說中的導火線是一樁被誤解的偷竊案，劇版將其晉級為更具戲曲張力的、被嫁禍的命案，但并未由此打開嚴酷、煽情的敘事局面，反而淡化了小說中一些較為尖利和擰巴的部分，經過對人物、情節、畫面鏡頭的規劃，凸顯了一般人在遭受命運撥弄時人道溫度的那一面。這份對詳細的人的體恤與展示，猶如破霧而出的光芒，燭照善惡。
人的多面性如命運般不行猜測。
作為一部懸疑劇，《借命而生》展示出人道的雜亂之處。在全體上較為緩慢的敘事節奏中，人物構成了貫穿劇集的首要懸念，人的多面性正如命運一般不行猜測、吉兇莫辨。
魂靈人物、看守所管束杜湘東由秦昊扮演，秦昊用平實、內斂、精確的扮演，描寫了一個正義、良善，卻總不被命運滿足的舊日警校精英形象。杜湘東開端的上臺，是不得志但守底線的“遭難”境況。徐文國和姚斌彬兄弟倆的到來，完全改寫了杜湘東的命運。他的直覺令他對這兩個嫌疑人發生憐惜和賞識，他的專業本質也使他一直保持置疑和警戒。
秦昊展示著生活化的言談舉止，但經過目光的描寫，來描寫杜湘東的情感崎嶇和雜亂心態。例如他初次從押解的刑警口中聽到徐文國和姚斌彬疑犯命案時，經過目光的“微相”扮演，層層提醒人物的心里改變：從驚奇震懾，到消化信息，到心猿意馬地回應搭檔，再到對徐文國兄弟探求地審視，警覺地逼視，目光逐步凌厲，面部表情卻沒有改變。秦昊精確地展示了停止的外部動作下豐厚活潑的心里世界，并契合人物應有的厚度和深度。杜湘東對徐文國兄弟的照料，以及對追兇和糾錯的執著，源自于他心里對公義的信仰，這使得他20年來可以拋卻小我的得失，為一份不知道何時能來臨的審判背注一擲。這一人物形象闡明晰《借命而生》的深層內涵，如故事結束所言，“消耗為之戰役過的東西，會在不經意間，在時刻之河的某個角落里忽然發光。”。
韓庚扮演的徐文國和史彭元扮演的姚斌彬，在劇集的前期展示出亦正亦邪的特質。徐文國遲鈍、抑制，但偶然展露的狠絕，使他看起來像是在隱忍不發。姚斌彬于憂郁中顯露出驚慌，與徐文國的目光溝通中，像是依靠，也像是在密議。跟著劇情的打開，兄弟二人的身世和閱歷逐步清楚，被栽贓的進程逐步明晰，也就越來越贏得觀眾的憐惜。徐文國本質高、重情義，也有手法，雖被逼卷入了不幸的命運中，卻一向堅定不移，終究才干實現從逃犯到企業家的“逆襲”。姚斌彬是個悉心研究技能的青年，底色仁慈、孝順，可是易激動、小心思多的性格缺點，使他被偽君子操作和離間。終究，他為了替徐文國爭奪逃跑時刻而挑選獻身自己，使得這個本就蒙冤的形象增添了不少壯烈的悲情顏色。
杜湘東、徐文國、姚斌彬三人之間充溢改變的動態聯系，夾雜著人道與道義、情感與法理的糾葛，構成了該劇最值得回味的部分。
經過情節改編敘述命運悲慘劇。
《借命而生》以懸疑刑偵為外殼，內核卻并不局限于正邪兩邊的殊死比賽，而是企圖經過細膩的描繪，慢慢地將觀眾帶入到人物所在的情境中。
原著小說中，“抓逃犯”成為困住杜湘東半生的執念，即使到了終究，當年的嫌疑人在法令層面上現已無罪，杜湘東仍然緊盯不放。構成杜湘東如此偏執的原因，在于自己一時失算，成為兩個逃犯越獄中的一環，他從此蒙上污點，失掉抱負的關心時機，終身大材小用。帶著成為刑警的自我期許，以及蹉跎半生的憋屈，杜湘東以自己的人生為賭注去清查逃犯。
電視劇弱化了小說中性格悲慘劇和時代悲慘劇的成分，將整個故事敘述為一段命運悲慘劇。有方案的越獄被改編為因車禍構成的逃獄，徐文國兄弟在偶發事件中一念之差，決確定槍逃跑。這種改編處理，用境遇挑選置換法令底線，調整了犯罪行為的片面目的，人物的定性直接作用于觀眾對他們的認同感。別的，姚斌彬案昭雪后，杜湘東因在這樁案子中的體現受到了認可和補償，他得到了從前朝思暮想的進入刑警隊關心的時機，但杜湘東卻拒絕了，持續留在深山中的看守所任原職。因而，杜湘東在整部劇會集的動機，不是為了報當年的“一箭之仇”，也不是性格品格上的“鉆牛角尖”，而是成為一種非名利的價值取向和人生挑選。小說中尖利的人物聯系，被轉化成對本相和公正的執著，凸顯了一種抱負主義的尊貴精力。
別的，小說中杜湘東對徐文國兄弟的體恤之情，在電視劇中被擴大，并一直貫穿。杜湘東給他們帶飯，幫行刑前的姚斌彬系好防污繩，多年來一直照料姚斌彬的寡母，不光描寫了杜湘東的有情有義，也為他終究冒著巨大危險揭露本相埋下伏筆。
愛情戲份在電視劇中占有了必定的篇幅。杜湘東與妻子劉芳香的相濡以沫，徐文國與孫永紅的初戀悲慘劇，都被著意強化，為懸疑劇的冷冽敘事平添了幾分浪漫顏色，也凝集為人物磨難命運中的夸姣的標志。
比較于小說中一直不理解杜湘東，期望他調回城市關心，也曾鼓動他辭去職務“下海”經商的劉芳香，劇中由鐘楚曦扮演的這個人物則更挨近一種男性心目中抱負伴侶的形象：美麗、颯爽、堅韌，對老公一心一意，靜靜托舉家庭，扛下一切壓力。而劉芳香因孕期大出血而死，則深化了“人間好物不堅牢”的惋惜之意。徐文國與孫永紅之間的情感糾纏，不可是人物對純真時代的追撫和思念，也構成了推進劇情的內涵力氣。前期唐堯鑫為了爭奪孫永紅而構陷徐文國兄弟，后期孫永紅大義滅親供出唐堯鑫的罪證，構成了宿命般的敘事閉環。
當然，愛情局面關于許多懸疑劇受眾來說，不盡契合他們對整部劇的預期，也確實導致偵破和解密的節奏變得磨蹭，乃至有給情節“灌水”之嫌。可以感受到的是，主創期望經過對愛情局面烘托，在全體較為暗淡的故事走向中給予人物少許夸姣的亮色。但是這些階段所帶來的情感熏陶或氣氛營建等藝術作用，并不能補償劇作在懸疑敘事方面的缺乏，從而直接“兌換”為觀眾的滿意度。更何況，劉芳香與孫永紅原本應有的特性和雜亂性，在劇中的描寫尚不充沛，人物主體性不行強，仍是以男性人物的“掛件”或“戰利品”作為定位。
是挑選敘述一個扣人心弦的懸疑故事，仍是挑選描繪一幅厚重豐滿的命運長卷？《借命而生》主創們或是更傾向于后者。但是，怎么平衡好類型創新和觀眾口味，怎么更本質地捉住懸疑劇集的中心創造部分，怎么適應和引領當時電視劇商場的開展示狀，關于每個劇集創造者來說，歷來都不是一個簡略問題。
悲憫而抑制的藝術風格表達。
《借命而生》的聲畫質感頗具格諧和意蘊，導演陸川力求整部著作在視聽藝術方面的品質感。詳盡的時空環境，抑制的扮演調性，簡練的幾許構圖，精準的運鏡調度，靈動的細節意象，抒發的伴奏選曲，構成風格化卻不失實在的表意體系。這一體系，結合敘事的角度和次序來看，全體上發生一種悲憫而又抑制的“天主視角”，既讓觀眾沉浸到一段前史中的宿命，又不時地抽離、跳出，防止過度煽情。
劇中屢次出現俯視視角下的“巴南區域”（實踐取景地為樂山市沐川縣）山景，航拍鏡頭中的峻嶺、密林、水庫、廠區，將人物烘托得越發藐小，發生了高聳而無情的視覺意象，空間與人的聯系，可聯想類比到宿命與人的聯系。
藝人的扮演處理也指向相同的藝術作用。劇中幾場情感表達的重頭戲，都采取了較為抑制的出現。例如姚斌彬槍決前夜與母親訣別的局面，首要扮演內容是艾麗婭扮演的崔麗珍凄惶、焦急地穿過重重鐵門，姚斌彬做出了含淚昂首的反響。接著崔麗珍短暫地喚了一聲“兒子”，姚斌彬潰散著下跪。藝人情感豐滿的扮演，在有限的篇幅中構成簡練有力表達作用。還有多年后杜湘東得知姚斌彬被冤的本相后，極度痛心和憤恨的扮演階段。從人物心情迸發掀了桌子開端，之前的中景拍照切換為全景拍照，秦昊的咆哮、掩面、捶打等宣泄性的動作，由于拍照角度的遠離，被歸入到街景的全體畫面中，顯得白費無力，乃至有些荒謬。這些處理方式，出現出著作對雜亂性的尋求與測驗，構成了《借命而生》共同的藝術風格。
（作者羅馨兒為戲曲與影視學博士，上海戲曲學院電影學院講師）。
