近日，網絡上流傳多則關于某知名藝人的黑料，引發了廣泛關注與討論。這些消息的真偽尚未得到證實，但其內容涉及個人生活與職業生涯的多個層面，令人矚目。許多網友紛紛表示，吃瓜的同時希望能理性看待，避免盲目跟風傳播，以免對當事人造成不必要的影響。
李莉導演于20世紀60年代末被分配至上海電視臺作業，數十年間創造出多部婦孺皆知的電視劇著作。她的代表作《家春秋》《楊乃武與小白菜》《上海一家人》等著作，體裁豐厚、風格明顯，屢次取得“飛天獎”等相關獎項的認可，她自己也憑仗共同的創造視角和著作的廣泛影響力，榮獲1995年中央戲曲學院頒布“學院獎”，以及2010年首屆我國電視劇導演作業委員會“出色貢獻獎”等榮譽。
自5月20日起，電視劇《家春秋》在“重溫經典”頻道播出，再次引發了觀眾對觀看前期經典名著改編著作的夸姣回想，以及對劇作自身的重視和高度認可。我國電視藝術委員會特邀李莉導演承受訪談，回想作為前期女人電視人的生長、創造閱歷，以及母親李玉茹、繼父曹禺對其從業生計給予的藝術啟迪與深遠影響。因訪談期間恰逢李莉導演住院承受醫治，故本期訪談僅推出文字和音頻版別，視頻內容作為材料保藏。
本文系“經典電視劇回想”口述前史收集項目訪談效果。
項目負責人：林卉（我國傳媒大學口述前史專家）。
本期履行：林卉 張龍珠 于音（我國傳媒大學團隊）。
訪談支撐：曹翠芬 陶賦雯 李思遠 鄧傳云 高玉榮。
策劃：趙聰 李璇。
李莉導演近照。
編者按：聯絡李莉導演的作業從冬季繼續到初夏，她的電話一直關機，短信也杳無音信。直到訪談與她協作過《上海一家人》并成為老友的曹翠芬教師時，咱們才得知，現在李莉導演已很少翻開手機，而是首要經過照護人對外聯絡。至此，咱們總算取得了與這位在20世紀80、90年代執導多部重磅電視劇著作的導演碰頭的時機。
約好碰頭時刻時，正逢她的身體需求調度，訪談地址也就選在了醫院。跟著李莉導演的開場白“我極力協助你們來回想一下從前的那段時刻”《家春秋》《楊乃武與小白菜》《上海一家人》等經典著作的創造往事也再次被引發。訪談溝通雖偶有中止，但咱們預備的一切問題都得到了李導詳盡的答復。
在前期做訪談預備時，咱們曾查閱了許多李莉導演的材料，形象深入的一點是行業界遍及點評她“性情溫文”，不似傳說中那般“風風火火”。但在短短幾個小時的觸摸時刻里，從她對著裝的要求，到所談的內容，再到在醫院有限的環境條件里還為我和搭檔做出了種種組織，以及文章收拾期間，為了找出需求用到的材料相片，她帶著照護阿姨特地從醫院返家，精心選擇后寄給咱們……這些細節都讓我更深入地了解，作為一名優異的女人導演，外界的幻想往往僅僅刻板的性別形象，而創造的成功真實離不開的是她的仔細、堅決與匠心。這既藏在她對藝術創造的執著尋求里，也滋潤在她對待作業與日子的每一處精微之處。
李莉導演身世名門，她自己也總將自己的成功歸因于此，卻很少提及自己支付的汗水與極力。中年才正式敞開創造生計、卻能創造出多部被觀眾銘記的藝術著作，足以證明她杰出的作業才干和不懈的極力。
電視劇《家春秋》播出介紹。
您是怎樣觸摸到電視劇《家春秋》這項創造使命的？
李莉：拍《家春秋》是上海電視臺先提出來的，其時（臺里）有一個拍照長篇電視劇的主意，“激流三部曲”（《家》《春》《秋》）是巴金先生永存的著作，咱們就決議從這部戲開端。那個時分《家》現已有話劇和電影著作了，觀眾對《家》很了解，對《春》《秋》就了解得少。但咱們拍的時分，不光是《家》，要把《春》《秋》連在一同拍。
《家》《春》《秋》是名著，舞臺劇等（改編著作）也很成功，到電視劇不能差一大截。為了拍這部電視劇，咱們腳踏實地地看材料。黃海芹是編劇，這部戲還有別的兩個編劇，可是我和黃海芹是最早開端（參加創造的），所以談得也比較多。要把《家》《春》《秋》連起來（改編成）電視劇，這仍是第一次，小說很長，又那么聞名、那么成功，就給咱們的拍照帶來比較大的難題。黃海芹花了很大的汗水。
您和編劇黃海芹、主演陳曉旭，從前為這部著作去請教過巴老？
李莉：咱們兩家。（注：劇作家曹禺晚年與李莉導演母親、京劇藝術家李玉茹組成家庭，此處的“兩家”指的是曹禺、李玉茹一家與巴金的家庭）。是有交游的，很了解，咱們都很尊重巴老。再加上他跟我父親曹禺聯系相當好，他們從年青的時分就知道，所以他常常到家里來，有時分我也跟父親曹禺、跟媽媽一同到巴老家去看他，采訪的時機也就多。要動這個戲不那么簡略，從爸爸媽媽這個視點都覺得要很慎重地來對待這一次的改編。
（創造）這部著作的時分巴老現已年邁了，所以不能夠多去打擾他，咱們要去也得提早跟他（承認）什么時分便利、什么時分精力比較好，咱們才去。他雖已高齡，可是思想各個方面都很先進，腦筋也很清楚，常識很廣泛。由于他自身便是那個年代過來的人，讓咱們就有一種親身（閱歷）的感觸，這樣再反過來創造對咱們就很有教育。巴老話很少的，他不大講什么，首要咱們仍是從讀懂他的著作，從著作里領會他的一些用心。但便是這樣一般的幾回碰頭，咱們都十分獲益。
創造上必定是有壓力的。
李莉：壓力是必定有的，你接了這部劇就有壓力。可是我心態還能夠，由于我覺得只需極力了就行了，再加上（巴老這些著作）都是很有名的，（拍照也）都是名貴的學習閱歷。應該說，（其時的）電視劇比較電影受許多。電影由于空間小，你要到劇場看；電視那時分最少家家都有了，所以它的重視面比較大。再有，電影要比電視劇更精美，制造要精巧，而咱們（電視劇）比電影快，立刻就能看得見。咱們其時（拍照《家春秋》），比創造其他的電視劇要吃力、要當心、要慎重。由于看的人太多了，說話的人也太多了。
從我來講也是有個進程，由于我看戲曲、戲曲、文學本都比較多，別的我小時分就看過電影，《家》《春》《秋》的電影很早就有了（注：除1957年上海電影制片廠出品的電影《家》之外，上海的美商我國聯合影業公司和中華聯合制片公司別離于1941、1942年出品影片《家》和《春》《秋》，香港中聯電影企業有限公司在1953、1954年間也改編出品過三部同名影片），還有舞臺劇《家》到處都在演。從這個視點來看它離我比較近，電影跟電視又有許多挨近的東西，這個對我來講既有優點、讓我有許多學習，可是也帶來許多難處，弄不好你便是抄襲他人的東西，那就不是創造了。所以這個帶來很大的難度，怎樣來拍？
應該說咱們在拍照上仍是想了不少方法，費了不少力。怎樣能不要跳到人家從前的框框里去，走咱們自己的路？咱們就經過叫咱們仔細地讀書，看巴老的《家》《春》《秋》原著，從那里來領會。從前的電影也能夠看，看看人家是怎樣來結構的，那個時分香港也拍過《家》，都調出來多看多學，然后再回到咱們自己這來。還有其他的話劇錄像，那個時分現已有錄像了，錄像的片子也很名貴的。咱們橫豎很極力想把這個劇拍好，可是才干也有限。我覺得能夠創造這樣一部戲，能夠把自己學到的東西不斷再拍照，那仍是很有幸的。
電視劇《家春秋》海報。
其時劇組是否還請了張瑞芳、王丹鳳、孫道臨等演藝名家來現場講課？
李莉：在老藝術家的身上能看到藝術更多的精華部分。從舞臺劇到電影，推出了一大批的好藝人，像張瑞芳、王丹鳳、孫道臨，在電影《家》中扮演李瑞玨、鳴鳳、高覺新，許多老一輩人都看過，他們要比咱們更挨近那個年代。請老藝術家來給咱們講課，是想學習他們的閱歷，來把咱們的戲拍好。橫豎能多學一點是一點吧，看看人家是怎樣拍的。（準備）《家春秋》這部戲，應該說咱們一切演職人員都十分極力，一同學習從前的閱歷。說實在的，拍這樣一部著作，能不能拍好、能不能讓咱們必定這部戲、能不能尊重（原著和作者），自己也覺得是比較困難，沒有掌握的。所以咱們想要好好學習今后，再進入到拍照這一步。
拍照的景搭在江灣，那是一個怎樣的當地？開拍前的關閉學習也是在這里么？
李莉：江灣那當地原是個飛機場，但咱們去拍的時分現已不怎樣用了，說實在的那個當地就像是給《家春秋》劇組用了，其他的戲都不在那里拍，所以你想它有多大，（當地）又安靜，燈火啊各方面都比較便利弄起來。由于拍這個戲沒有現代的景好借用，基本上都是搭景自己制造的，就要有必定的條件。咱們能夠自己搭景，做一些修正、制造，在那里能夠“甩得開”。
在江灣拍戲，咱們也就都住在那兒，真是太遠了，（但）橫豎（就）一個階段嘛，咱們也比較能專注。（在江灣拍照和）學習對咱們很有協助。由于著作講的是（間隔其時）幾十年前的事，所以（領會）時刻的間隔、空間的間隔，都很有必要。在那里很安靜，你就（簡單）到別的的一個空間了。別的那時分咱們用了一些現場同步的聲響，（江灣的環境）對咱們很有利。可是（這樣的同期聲）不多，由于設備有限，不像現在。
開拍之前，劇組是否還專門去全國各地采風？
李莉：咱們要到四川去采風、拜訪，再依據巴老的原著改編電視劇。由于《家》有話劇的舞臺劇本，那個時分表演的單位也特別多，尤其在四川，（故事設定）是當地的嘛，所以要去看過他們的表演，造訪過那兒的一些文藝世家。這樣咱們也能有一些親身的領會，（是）很有優點的。（走在）小街冷巷，聽那很有滋有味的四川話，是很有意思的，你不到那個當地是感覺不到的。
電視劇《家春秋》人物譜。
是您親身敲定的首要藝人么？比方林達信、陳曉旭、張莉、孫啟新（別離扮演高覺新、錢梅芬、鳴鳳、高覺民）？
李莉：是的。首要考慮的一個是他們都從事過這樣的話劇表演，對他們來講這部戲不是一個很陌生的東西，他們現已十分地了解，現已很早就開端進入這部戲了，這樣對咱們來講就有便利的當地。所以那個時分就把他們演過的東西拿來，再變成咱們電視的東西，就比較便利。別的從戲來講，也更便于領會巴老的（創造）精華。
我覺得這部戲應該說咱們一切的演職人員都十分盡心極力了，可是必定總有許多缺乏之處，做不到的當地也有許多。由于咱們那時分年歲比較輕，再加上究竟看的東西也有限，要搞得更好那是沒底的，只能作為一種惋惜，可是咱們都盡自己最大的極力了。
您是創造上特別仔細的人，有材料說您還去和觀眾做了溝通。
李莉：著作還沒有徹底拍完、后期制造許多方面（還在進行）的時分，我到了華東師范大學，遇到了一些大學生。（他們）真的十分熱心，會很具體地問許多問題，把他們想的、看見的各種材料，都來跟你談，他們身上有青年一代的氣質，跟他們多溝通對咱們這個戲協助也很大。
播出后觀眾的反應怎樣樣？
李莉：我覺得觀眾對這部劇很厚愛了。由于電視要跟觀眾（堅持）十分直接的一種相關，老百姓看起來（會覺得）很近。其時拍這樣（現代文學改編劇）的不多，都是跟日子挨近的，所以這個戲從開端拍咱們就都很仔細，覺得能拍這樣一部（著作）不簡單，覺得很崇高，給了咱們很寬余的創造（空間）。其時咱們的藝術閱歷有限，現在看起來有許多缺乏，但咱們都很盡心極力地完成了。
電視劇《楊乃武與小白菜》海報。
《家春秋》之后，您很快有又執導了電視劇《楊乃武與小白菜》，這部劇的體裁跟《家春秋》徹底不一樣，拍照起來會有什么不一樣的感觸么？
李莉：《楊乃武與小白菜》這個戲，其時咱們電視臺的文學組現已創造兩三年了，然后我才接到（使命）要拍照這個片子。我覺得這是一個很好的著作。我記住我還看過滬劇，我外婆喜愛看戲，（小時分）她帶著我去看滬劇《楊乃武與小白菜》，形象挺深的，那是（20世紀）50年代。比及要拍這個戲的時分，腦子里就想起了其時的一些場景，對我來講感覺就不那么遙遠了。
《楊乃武與小白菜》這部著作里，有幾位藝人的演繹讓咱們形象深入，比方陶慧敏、孫啟新、張閩等，張閩還由于扮演楊乃武的姐姐楊淑英，取得了第十一屆全國電視劇“飛天獎”優異女配角獎。關于藝人的精彩演繹，您有哪些形象深入的回想?
李莉：陶慧敏其時很年青，她有適合演那個年代的人的氣質，（再加上）那時分她演舞臺劇也要下日子，（咱們）就選了陶慧敏來演（小白菜）這個人物。我跟孫啟新觸摸就比較多了，他的氣質比較能跟這個人物（楊乃武）符合，也很極力刻苦。張閩是一個好藝人，我說她是好藝人有兩方面（原因），一是她作為藝人，創造有功力，別的一個便是她十分仔細。她也跟我很早（有協作），她要演這人物，會下很大的功夫，必定極力創造好，絕不會匆忙地來演。
回想這些年來的創造，有哪些讓您特別驕傲的當地？
李莉：我覺得或許引以驕傲的便是我的條件。我有這樣一個家庭，從小就能觸摸戲曲，我媽媽仍是有必定閱歷、有必定才干的老藝人，給我帶來許多的不能言說的才智，這些對我很有好處。有這么一個條件很不簡單，所以也覺得應該做得更好一點。必定也有壓力，可是我心態還能夠。再加上這些（體裁）都很有名，有名貴的學習閱歷。
李莉導演與母親李玉茹合影。
回想您的創造生計，有沒有哪位教師給您帶來了比較大的影響？
李莉：要說長輩，從小來講，便是我的媽媽，也能夠說是我在藝術道路上的一位長輩。由于她便是搞戲的，當然她不同，她是搞京劇，我搞的是電視，可是從藝術創造上來講，有許多都是相通的。我小的時分承受他們的一些教育、影響，對我后來的創造是很有好處的。
父親曹禺對我也格外地關懷，我拍的戲他必定看，看完了都會跟我談。作為父親，他對我很好，有時分跟我談天能夠聊好久；從別的一個視點，“他又是一個聞名的劇作家”，有那么多聞名的著作，我從小就對他很敬重，談到戲他也會談出許多有意思的東西。
近來，您執導的不少電視劇都在“重溫經典”頻道播出，作為經典電視劇再次跟觀眾碰頭。您覺得什么樣的著作才干稱之為經典?
李莉：作為經典，應該是很少、很難，又很好的著作。要看咱們自己所做的極力，是不是極力了，能做到100分，絕不做到99分，（必定）再進一步。從這一點上來看，我對自己仍是滿足的，作業上我都很極力。我自己回想，覺得作業便是要這樣，才干夠一步一步做得更好。（出經典）不簡單。
注：本期推送部分配圖出自《上海電視》《戲曲與電影》《今世電視》等期刊。
責編丨謝雙虹 審閱丨李明毫。
原文標題為：重溫經典｜當面向巴金先生取經——《家春秋》導演李莉口述名著改編的創造點滴。
