近日，網絡上流傳出一些關于某知名藝人的黑料，引發了廣泛關注。雖然具體真相尚未得到證實，但不少網友紛紛表示好奇，紛紛開始挖掘相關信息。無論這些爆料是真是假，面對如此密集的信息傳播，公眾或許需要保持理性，仔細甄別、辨析真偽，以免被誤導。
談論周刊修改部的年度書選現已繼續存在了逾二十年。在這二十幾年中，咱們選出了許多牽動心靈、啟示智識、開闊眼界的書本，企圖讓這些書本協助咱們相對更好地上對日子，面臨自我。正是在對這些領會的閱覽中，咱們看到生命困惑、苦楚、愉悅、狂喜的豐厚或許性。而就像有些詩人、思想家、藝術家現已體會或意欲抵達的，生命之豐厚或許性的某種極點，或許是一種“我”與“萬有”合一的狀況。無我，無青山。只余樸實存在之光。本年，咱們再次從一整年的好書中遴選出了12本值得閱覽的優異書本及三個特別問候，秉持著“公共態度、專業品質、獨立精神、實際情懷”的準則，與讀者一起領會不同維度的考慮極點。
2024新京報年度閱覽引薦特刊。
陳希穎，明室Lucida創始人、主編。
這一年。
仍有耳目一新的著作鋒芒畢露。
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新京報：作為一個獨立圖書出書品牌，明室Lucida現已建立4年。比較從前，2024年這一年對明室Lucida而言最大的改動和應戰是什么？
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陳希穎：過往經歷的失效，無論是選題仍是營銷上的。比方開始在選題階段會覺得賣得不錯，也頗受到等待重視的書上市后沒有料想中賣得好，甚至慘白。在宣揚營銷上，曩昔慣例的辦法都試過之后卻呈現轉化率的失靈，也就是說想要讀者去買以及讀一本書變得更難，需求更充沛的理由。在圖書越發不是必需品的年代，怎樣讓讀者拿起一本書成了當下一切出書組織的應戰，對明室來說也是如此。但在不景氣的商場環境之下，咱們依然看到一些耳目一新的著作鋒芒畢露。那么對咱們而言，這既是應戰也是機會，唯有對選題的研討愈加深化、細化，對產品的制造愈加用心，對宣揚的戰略愈加妥當才有或許在這個年代生計下來。
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新京報：近年來，書業刮起“直播風”，出書組織自播、達人帶貨現已成為不少圖書出書組織重要的營銷途徑。作為一家圖書出書品牌的負責人，你怎樣看待這種現象？
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陳希穎：自我邁入書業的這十多年來，咱們的營銷途徑一向發生著改動。從媒體年代到新媒體年代，到現在的短視頻年代，以及書業的直播這幾年也一向處在改動之中。關于出書組織來講，直播的確給許多書帶來了意想不到的、過往途徑難以企及的銷量，但直播的賤價以及高傭錢一向是個問題，出書組織需求權衡做一場直播的性價比，尤其是在一些大的直播間。關于明室這樣的小型出書組織來說，盡管也上過一些直播間，但真實有用的比方較少。直播作用較好的書的類型是有門檻的，更偏心群眾類的現已有必定動靜的書，許多小眾的新書很難在直播間露臉，即使露臉也很難收到相應作用。再加上需求賤價以及控價，對小型出書組織來講很難擔負其間的本錢以及操作難度。但咱們也一向在積極探索和直播間協作的或許，能不能在現有條件下找到符合的協作方，對咱們這樣的出書組織來講也是非常重要的。
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這些書。
融入日常，獲得了許多力氣。
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新京報：2024年，明室Lucida出書了許多引起商場反應和讀者重視的好書。請你共享其間一本形象最深入的書，并告知咱們為什么在做書的過程中，它帶給你們最多的成就感。
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陳希穎：2024年其實有許多書都讓我形象深入，尤其是女人圖書產品線上的圖書。比方《隱墻》《格》《無盡與有限》《正常故事》等。它們無論是小說仍是非虛擬，是引入書仍是原創書，都表現了明室做女人類圖書明晰的思路。
《言語惡女》，作者: [美] 阿曼達·蒙特爾，譯者: 李辛，出品方: 明室Lucida，出書社: 北京聯合出書公司，出書時刻: 2024年6月。
但最想舉例的仍是《言語惡女》這本書。作為一本看上去略小眾的言語學類的社科著作，甫一上市，就引發了許多重視與談論。在明室小紅書上所發的本書目錄的萬贊筆記成為許多讀者了解這本書的關鍵。而在許多后續談論與反應中我發現，這本書敞開了咱們看待言語的全新視角，反思咱們運用言語中的厭女詞匯，并積極地去改動，這樣的舉動融入了咱們的日常，獲得了許多力氣。年末這本書獲得了豆瓣“年度圖書”以及“年度歷史文化圖書”。明室的播客“有關重要”以此為主題制造的節目也登上了小世界的主頁，創下了播客有史以來的最高播放量。
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采寫/李永博。
修改/羅東。
校正/薛京寧。
