在娛樂(lè)圈中，常常會(huì)出現(xiàn)一些引人注目的“吃瓜”現(xiàn)象，明星們的私生活、緋聞以及潛在黑料成為公眾熱議的話題。近期，有關(guān)某知名藝人的爆料再次引發(fā)了廣泛關(guān)注。雖然真相尚未明朗，但各種消息迅速傳播，不少網(wǎng)友對(duì)此展開(kāi)討論。這樣的情況不僅反映了娛樂(lè)圈的復(fù)雜性，也讓人對(duì)真相充滿期待。
生命與大地的銜接。
是不變的崇奉。
梵學(xué)有偈詩(shī)：春有百花秋望月，夏有冷風(fēng)冬聽(tīng)雪。正如巖村和朗的發(fā)明和日子，他說(shuō)：“我的畫(huà)室在一片雜木林里，春天有山櫻花，夏天有甲蟲(chóng)和山百合，秋天有山栗子和蘑菇，冬季有一群群野鳥(niǎo)。一年到頭，畫(huà)室周圍都有看不完的景色。”。
他的畫(huà)風(fēng)細(xì)膩逼真，生動(dòng)描畫(huà)森林里的日出日落、春夏秋冬。一棵樹(shù)、一朵云，就算是一朵花、一只小蟲(chóng)都會(huì)被他精密描繪。
他最熱銷的14只老鼠系列也十分注重出現(xiàn)出相同的場(chǎng)景四時(shí)的改變。為了做到這些細(xì)節(jié)上的精準(zhǔn)，他會(huì)十分認(rèn)真地調(diào)查身邊的四季改變。他經(jīng)常花半響時(shí)刻躺在土地上，尋覓最接近動(dòng)物的視角。
《14只老鼠（全12冊(cè)）》，作者：[日]巖村和朗，譯者：彭懿，出書(shū)社：接力出書(shū)社，出書(shū)時(shí)刻：2023年12月。
巖村和朗的書(shū)里會(huì)出現(xiàn)許多心愛(ài)的天然景觀：白天與黑夜、老鷹與山豬、天空與大地、云朵與荷葉……份額盡可能復(fù)原大天然本來(lái)的場(chǎng)景，用孩提的視角，探究國(guó)際的每一處細(xì)節(jié)。巖村和朗的著作總是重復(fù)出現(xiàn)生命與大地之間的銜接，在物與我之間，注重每一處景色，似乎已經(jīng)成為一種宗教般的崇奉。
戰(zhàn)役、家庭、天然。
巖村和朗的年少和青年時(shí)期簡(jiǎn)直都在動(dòng)亂的戰(zhàn)役、經(jīng)濟(jì)泡沫與大慘淡中度過(guò)。假如說(shuō)一個(gè)人的青年時(shí)期對(duì)品格構(gòu)成有決定性效果，那么巖村的這段閱歷無(wú)疑深深入畫(huà)了他的視界與發(fā)明基調(diào)。
巖村和朗于1939年出生在東京足立區(qū)，與兄弟姐妹一同生長(zhǎng)。而第二次國(guó)際大戰(zhàn)從1939年繼續(xù)到1945年，也便是說(shuō)，他的年少時(shí)期都籠罩在戰(zhàn)役的暗影中。在他6歲時(shí)，由于戰(zhàn)事的影響，他和哥哥被分散到秋田縣的祖爸爸媽媽家中，在那里，他與天然密切觸摸，培養(yǎng)了對(duì)大天然的酷愛(ài)和調(diào)查才能。巖村和朗后來(lái)說(shuō)，焚燒的杉葉滋味、栗子的澀味、蜂群嗡嗡的動(dòng)靜，是他幼年閱歷中永久不會(huì)忘記的回憶。
戰(zhàn)役完畢后，巖村一家回到東京，住在一間租來(lái)的房子里。這間房子只要五張榻榻米的空間，全家人擠在一同日子。這時(shí)，寬廣的郊野逐步轉(zhuǎn)化成在巖村和朗心中的一種意象，在未來(lái)發(fā)明時(shí)給他帶來(lái)創(chuàng)意與崇奉。家庭與天然，一向是巖村和朗心靈的歸宿。
14只老鼠系列插圖。
1960年，在美日簽定安保公約的動(dòng)亂布景下，青年巖村考入東京藝術(shù)大學(xué)工藝系，成為該系第一期的學(xué)生。其時(shí)，日本社會(huì)因大規(guī)模左派學(xué)生和工會(huì)示威運(yùn)動(dòng)而人心惶惶，校園內(nèi)也充溢了不安靖的氣氛。
不過(guò)一同，二戰(zhàn)后日本經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)騰躍式的昌盛之姿，出書(shū)文明和繪本也隨之被逐步引進(jìn)和鼓起。二十世紀(jì)六十年代后期，繪本逐步被以為是一門藝術(shù)，繪本畫(huà)家們開(kāi)端討論繪本的多種表現(xiàn)形式，不只僅是“巴結(jié)兒童”，而是給予兒童相等的視角，因而拓寬出了更多的發(fā)明主題和辦法。
這一年代的繪本作家，許多后邊都敏捷成為日本的國(guó)寶級(jí)大師，這是年代與個(gè)人如寶石般寶貴的相互成果。巖村和朗也遭到同學(xué)和長(zhǎng)輩們的影響，從給電視臺(tái)發(fā)明插畫(huà)轉(zhuǎn)行發(fā)明繪本。
1970 年，31歲的巖村和朗以《非洲的噗庫(kù)噗庫(kù)》正式出道成為圖像書(shū)作家。
巖村和朗的繪本出道著作《非洲的噗庫(kù)噗庫(kù)》。
上世紀(jì)七十年代初，巖村和朗的太太走運(yùn)抽中了郊區(qū)國(guó)宅的申購(gòu)權(quán)。巖村和朗此前在看到多摩動(dòng)物園里被關(guān)在籠子里的動(dòng)物們無(wú)精打采的姿勢(shì)時(shí)，感遭到人與動(dòng)物的相似之處，他以為和動(dòng)物相同，人也應(yīng)該回歸到天然中去。
1975年，巖村和朗舉家搬離東京，到車程約三小時(shí)的小鎮(zhèn)益子町寓居。
復(fù)歸于天然的決計(jì)。
回歸天然需求很大的決計(jì)和意志，由于沒(méi)有錢，巖村自己畫(huà)修建設(shè)計(jì)圖，買來(lái)木材請(qǐng)木匠幫忙，而且全家總動(dòng)員，一同搬石辟路、鑿井引水，還在家鄰近種起一片蔬菜園。盡管進(jìn)程很辛苦，但家人團(tuán)結(jié)合作，在山野間打造了安全夸姣的家鄉(xiāng)。這些閱歷后來(lái)照實(shí)轉(zhuǎn)化為《14只老鼠大搬遷》的情節(jié)。巖村的發(fā)明并非來(lái)自幻想，而是和日子嚴(yán)密地聯(lián)合。
《14只老鼠大搬遷》，作者：[日]巖村和朗，譯者：彭懿，出書(shū)社：接力出書(shū)社，出書(shū)時(shí)刻：2010年3月。
搬遷之后的8年，他沒(méi)有體系發(fā)明，《14只老鼠大搬遷》是他歸于郊野后的第一部著作。他留出更多時(shí)刻調(diào)查天然，接近土地。他說(shuō)：“我不斷增加對(duì)天然的注重。大天然很風(fēng)趣，假如你不是認(rèn)真仔細(xì)地去調(diào)查，而是影影綽綽地看，你是調(diào)查不到天然的細(xì)節(jié)的。”。
后來(lái)，跟著發(fā)明資料的堅(jiān)實(shí)堆集，越來(lái)越多的系列著作被發(fā)明出來(lái)——尖尖鼠大冒險(xiǎn)系列、青蛙小弟和青蛙小妹系列、3只小松鼠系列等，大部分?jǐn)⑹鲋烊恢行?dòng)物們和藹溫順的群居日子。這是歸于巖村和朗一家安靜的發(fā)明日子。
除了樸素溫暖的著作之外，也有一些著作反映著青年時(shí)期的巖村的一些更深入的考慮與年代痕跡。《一個(gè)人的末班車》于1985年出書(shū)，這本文字量比較大的圖像書(shū)也在1986年獲產(chǎn)經(jīng)兒童出書(shū)文明獎(jiǎng)。
《一個(gè)人的末班車》，作者：[日] 巖村和朗，譯者: 彭懿，出書(shū)社: 接力出書(shū)社，出書(shū)時(shí)刻：2015年12月。
在鄉(xiāng)間小車站乘客稀疏的末班車上，畫(huà)家想去更悠遠(yuǎn)偏遠(yuǎn)的當(dāng)?shù)貙?xiě)生，坐上了全天僅有幾班來(lái)回的火車。
他在車上睡著了，醒來(lái)發(fā)現(xiàn)全車廂只要自己一個(gè)人，他聽(tīng)到了悄悄的說(shuō)話聲，本來(lái)有四只老鼠也在搭車。隨后又上來(lái)了野豬、雞、孔雀、熊、狐貍，本來(lái)動(dòng)物們今天有隆重的集會(huì)……在集會(huì)上，動(dòng)物們紛繁傾訴自己的煩惱和冤枉。野豬們描繪因偷吃紅薯而被打死的“悲慘國(guó)際”，大熊召喚與人類進(jìn)行戰(zhàn)役。
在制作野豬進(jìn)入車廂的畫(huà)面時(shí)，巖村和朗將動(dòng)物大大的身軀塞滿頁(yè)面，這是巖村和朗罕見(jiàn)地將視野聚集于大動(dòng)物的時(shí)刻。這與當(dāng)年他看到多摩動(dòng)物園的山君時(shí)的感觸相同，是歸于那個(gè)年代的青年人的壓抑。
1993年，巖村和朗與阿部弘士等發(fā)明者參加村上康成掌管的迷你座談會(huì)，其緣由既實(shí)在又充溢對(duì)年代的戲謔——“無(wú)論是活蹦亂跳的獅子仍是山君，當(dāng)它們瞄準(zhǔn)獵物時(shí)，眼神會(huì)變得鋒利而嚴(yán)重。牲畜和野生小動(dòng)物的眼睛也相同心愛(ài)動(dòng)聽(tīng)。但是終究是無(wú)法偽裝出像電視上偽裝正派的政客那種充溢詐騙的目光。這些奸刁的人類以無(wú)盡的愿望為托言，企圖打亂天然最重要的循環(huán)規(guī)則。”。
繪本之丘美術(shù)館。
1998年4月，巖村和朗規(guī)劃的“巖村和朗繪本之丘美術(shù)館”成立于那須郡馬頭町的丘陵中。
將繪本與大天然結(jié)合是巖村和朗的愿望，繪本應(yīng)當(dāng)和大天然相互照射，相互啟迪。他說(shuō)：“我喜愛(ài)親身訪問(wèn)故事中的動(dòng)物主角們?nèi)兆拥漠?dāng)?shù)兀米约旱难劬θタ矗米约旱亩淙ヂ?tīng)，聞一聞氣味，撈一撈溪流，感觸風(fēng)，或走或臥，和天然萬(wàn)物邂逅。不僅僅看想要調(diào)查的動(dòng)物，一同，風(fēng)吹過(guò)森林的聲響、光線、滋味和濕氣等身體的感觸，都可以成為圖像和文字的力氣，所以腦中所幻想的國(guó)際也變得更詳細(xì)了。”。
巖村和朗自己和他筆下的人物有相似之處。
美術(shù)館周邊被美麗的大天然包圍著，假如要進(jìn)入美術(shù)館，必然會(huì)經(jīng)過(guò)大片的天然。之所以叫“丘”美術(shù)館，也正是由于巖村和朗先生對(duì)“山”的注重，期望將其作為美術(shù)館的重要主題。巖村不只使用現(xiàn)有的森林資源，還活躍發(fā)明與天然相結(jié)合的人工環(huán)境。例如，他在美術(shù)館周圍栽培栗子樹(shù)以招引松鼠，他還在樹(shù)上放置飼養(yǎng)箱招引鼯鼠入住，并保存草地上的野草，以維護(hù)昆蟲(chóng)棲息地。巖村一向盡力保持與這片山林的調(diào)和聯(lián)系。
巖村和朗自己曾共享說(shuō)，他一個(gè)月會(huì)來(lái)講兩次故事，與咱們共享他的發(fā)明。他一向覺(jué)得繪本的“出書(shū)”不是發(fā)明的止境，有必要經(jīng)過(guò)閱覽或演奏來(lái)完成著作的完整性。因而，除了繪本之丘美術(shù)館日常的活動(dòng)外，巖村和朗也十分支撐自己的著作被表演成舞臺(tái)劇，用不同的辦法“唱出來(lái)”“讀出來(lái)”“演出來(lái)”。
愛(ài)考慮的青蛙舞臺(tái)劇合影，前右一為巖村和朗。
2006年，巖村和朗出書(shū)了《愛(ài)考慮的青蛙》系列。小青蛙在調(diào)查蚯蚓的時(shí)分問(wèn)出童真的問(wèn)題：“沒(méi)有臉的話，分得出誰(shuí)是誰(shuí)嗎？是蚯蚓朋友？仍是蚯蚓親屬？或是不認(rèn)識(shí)的蚯蚓？”一連串的問(wèn)號(hào)，像極了小朋友向爸爸媽媽提出十萬(wàn)個(gè)為什么時(shí)的純真，接著又話鋒一轉(zhuǎn)，自己做了定論：“蚯蚓他們必定知道吧！”。
聽(tīng)說(shuō)，《愛(ài)考慮的青蛙》的發(fā)明緣起，正是來(lái)自巖村和朗的小兒子的發(fā)問(wèn)。而巖村和朗發(fā)明的意圖也是期望改變爸爸媽媽在孩子宣布疑問(wèn)時(shí)的焦慮：不要總是急著處理孩子的問(wèn)題！《愛(ài)考慮的青蛙》的風(fēng)趣之處恰恰在于：每本書(shū)討論了許多概念，但統(tǒng)統(tǒng)都沒(méi)有答案，小青蛙僅僅一向在想工作，或許一向想也是美好呢。從調(diào)查“路通到哪里？”開(kāi)端，到“生命是什么？”“夜晚從哪里來(lái)？”孩子們的對(duì)話便是這樣一望無(wú)垠，不會(huì)由于想破頭也想不出生命終究從哪里來(lái)而困擾，也不會(huì)為了必將到來(lái)的逝世而擔(dān)憂。
《愛(ài)考慮的青蛙——夜晚從哪里來(lái)？》，作者：[日] 巖村和朗，譯者: 游珮蕓，出品方: 信誼圖像書(shū)，出書(shū)社: 明日出書(shū)社，出書(shū)時(shí)刻: 2014年4月。
2024年12月19日，巖村和朗與世長(zhǎng)辭，享年85歲。他逝世的音訊按照家族的志愿，拖延了一個(gè)月發(fā)布。他不愿意過(guò)分奢侈，也不愿意讓咱們折下花草為酷愛(ài)天然的他吊唁。“咱們周圍的大天然中有一個(gè)巨大的國(guó)際正在打開(kāi)，所以，請(qǐng)仔細(xì)看看吧。”在樹(shù)木中，在微風(fēng)中，跟跟著生命的腳步，他存在于每一寸大地。
撰文/屈佳穎。
修改/王銘博。
校正/劉軍。
